《武士與囚徒》評論：黑澤清的封建謎團

日本類型片老手黑澤清在他的祖國以外因古怪和視覺創新的電影而聞名，例如 藥品, 悸動 和 閣樓 這為藝術空間帶來了日本恐怖趨勢。但他也拍過心理驚悚片（腥）、連續殺人魔電影（蛇路科幻電影 (在我們消失之前），一位黑色喜劇反資本主義活動家（去年 雲（以及至少一部精彩的戲劇）東京奏鳴曲）。

作者現在可以從他的清單中刪除另一種類型 武士與囚犯 (可可羅城），一部華麗且相當懸疑的歷史懸疑劇，背景設定在 16 世紀，當時交戰的部落為了爭奪土地的控制權而互相爭鬥。

這部電影改編自米澤穗信 2021 年獲獎小說，講述了一個在日本長大的人可能都熟悉的故事。然後，它採用了這個經典的敘述，並添加了一些新的曲折，加上一個明確的反戰訊息，這似乎也與我們的時代有關。

村重荒木勳爵（本木正宏飾）背叛了臭名昭著的武士領袖、日本「大統一者」織田信長（坂東新吾飾），故事通常被描繪成一個關於背叛和懦弱的故事：一個野心勃勃的封臣與他強大的老闆斷絕關係，躲在自己的城堡裡，周圍是一支小而忠誠的軍隊，最後決定棄船。

黑澤明親自改編了劇本，將村重漫長的最後一戰變成了四個相互關聯的謎團，每個謎團跨越一季。與阿加莎·克里斯蒂的謀殺案不同，所有故事都以武士刀而不是毒藥和手槍為特色，都描繪了村重必須以某種方式解決的看似不可能的犯罪。由於無法獨自完成任務，他尋求信長忠誠副官黑田官兵衛（菅田正樹飾）的幫助，後者在城堡中被俘虜，並主動提出成為夏洛克村重的華生，即使被拘留者不被信任。

這聽起來像是封建驚悚片的完美背景——想想吧 刀出 見面 血之王座 – 黑澤明（與 Akira 沒有關係）可以展示他描繪暴力和瘋狂的才華，這次是在原田哲設計的優雅的中世紀佈景中（最後的浪人）。但導演或多或少選擇完全避免暴力，呈現出一部比他迄今為止執導的任何作品都更健談、更傳統製作的戲劇。即使沒有任何動作，它也相當短暫且不血腥——更多的是暗示而不是深刻。

在某些方面，這是有道理的：村重首先讓信長感到沮喪的主要原因是因為他拒絕了他的領導人的殘酷方法，正如他不得不斬首一群無辜婦女的閃回所證明的那樣。 （好吧，這裡有一些斬首，但即使是那些看起來也相當乾淨。）與他那個時代的大多數武士不同，村重是有思想和有教養的，他相信暴力永遠不是答案——這種哲學再次困擾著他，尤其是在最後一幕中。

導演對此類材料的冷靜和微妙的處理方式不一定會吸引觀眾，儘管熟悉人物和利害關係的日本觀眾可能更容易被吸引。一個問題是，黑澤明每次都會重複同樣的場景，即使犯罪、受害者和肇事者不同：在獨自調查一段時間後，村重向他的妻子千帆（吉高百合子飾）吐露心聲，而她卻不像最初表現的那麼無辜。然後，他前往地牢與 Kanbei 進行了長時間的交談，Kanbei 像偵探仔細研究證據文件一樣篩選成堆的書法，並提出了關於到底發生了什麼的假設。

並不是說這裡缺乏動作戲，而是任何人都會希望這被稱為電影 武士與囚犯 它將充滿精彩的動作場面，你會失望的。相反，黑澤明選擇執導一部披著奢華封建服裝的精美謀殺懸疑片，對日本最古老的類型之一提出了自己的看法。更重要的是，他製作的一部作品質疑了他大部分電影中的暴力行為，歌頌了一位決定遠離戰爭而不是發動戰爭的神話人物。這是一部經典而有把握的武士電影（故事很少發生在城堡之外），最終以對所有武士賴以生存的神聖法律的譴責而結束。