馬特·格勒寧（Matt Groening）知道真正的特雷門琴聽起來是什麼樣的。
作為一個在 20 世紀 50 年代和 1960 年代靠賽璐珞快餐長大的孩子，《辛普森一家》的創作者在科幻電影配樂和他心愛的弗蘭克·扎帕的專輯中聽到了早期電子機器的幽靈般的哀嚎。她的表弟， 和馬蒂諾，出現在格羅寧最喜歡的經典作品之一中 – ”圖蘭加利拉交響曲奧利維爾·梅西安 (Olivier Messiaen) 的作品——《飛出個未來》主角圖朗加·里拉 (Turanga Leela) 的名字就是由此而來。
因此，當作曲家阿爾夫·克勞森被格羅寧的有關黃色核心家庭的流行新劇第二季招募時，他回應了使用……的要求。 特雷門琴 – 一個小講台，有兩個突出的金屬天線，音樂家通過在它們之間的空間移動手來演奏它 – 在 1990 年 10 月的“恐怖樹屋”的開場劇集中，格羅寧立即意識到它是假的；它以真正的特雷門琴無法做到的方式在音階上彈跳。
“（克勞森）承認這不是特雷門琴，而是鍵盤，”格勒寧回憶道。 “我們花了很多年才獲得真正的特雷門琴。特雷門琴的缺點是它 我不能 彈奏所有音符——但那種感覺太棒了。 ”
克勞森很快成為《辛普森一家》的常客，錄製每一集 第一個“恐怖樹屋” 現在它已成為一年一度的萬聖節傳統，直到2017年結束的第二十八季結束，此外還與該劇的編劇一起創作了許多有趣且令人難忘的歌曲。格勒寧經常將克勞森稱為該劇的“秘密武器”。
《辛普森一家》今年萬聖節劇集《恐怖樹屋 XXXVI》中的場景。
（《辛普森一家》和第二十電視台）
格羅寧說，節目製作人總是想盡辦法省錢，用合成器和鼓機來錄製節目，相當於 20 世紀 90 年代的電視音樂課程。但格羅寧卻有不同的感覺。 “我一直認為音樂在某種程度上確實對這部劇有幫助，因為我認為動畫有點……原始，”格羅寧笑著打斷了這個詞，“我想，‘伙計，如果我們有偉大的管弦樂來支持這些愚蠢的圖形，那就意味著，‘嘿，我們是認真的！’”阿爾夫馬上就明白了。
當時格羅寧不太高興，但克勞森也不高興 福克斯於 2017 年推出。官方給出的理由是用現場管弦樂隊錄製每集的成本很高。但這位曾為《Moonlighting》和《ALF》（無關）等電視劇配樂的資深作曲家在被解僱時已經76歲了。 後來他起訴迪士尼和福克斯年齡歧視。 （馬特·克勞森 今年早些時候，84 歲。 ）
加入 Bleeding Fingers Music，這是一個由 Hans Zimmer、Russell Emanuel 和 Stephen Kofsky 於 2014 年創立的作曲家團體，現已從最初的 6 名作曲家發展到擁有 26 名作曲家的團體。齊默長期以來一直是《辛普森一家》執行製片人詹姆斯·L·布魯克斯的首選，他在 2007 年的《辛普森一家電影》中憑藉出色的配樂贏得了持懷疑態度的格勒寧的欽佩。
由於音樂上的空白，布魯克斯向齊默提出接管該系列的事宜，而齊默——當時他的作品包括《地球脈動》系列中的幾部作品以及歷史頻道上的幾部紀錄片和真人秀節目——建議《流血的手指》。
來自《流血的手指》的電子郵件伊曼紐爾。
（凱文·謝爾本飾演）
“我們花了很長時間才做出這個決定，”伊曼紐爾說，他是一位厚顏無恥的英國人，他在 20 世紀 80 年代開始製作類似的搖滾專輯，並於 1997 年與他人共同創立了 Extreme Music，這是一家音樂庫公司，為《Top Gear》等節目製作 EDM 曲目。 Zimmer 是 Extreme Music 的早期股東，2001 年公司搬到了他位於聖莫尼卡的大型遠程控制製作園區。
“我們非常重視這一點，”伊曼紐爾補充道。 “我知道的第一件事是漢斯把我叫進他的房間並說，‘我們有《辛普森一家》。’”別這麼做。
這對格勒寧來說是一場離奇的包辦婚姻，對伊曼紐爾和他的小圈子來說則是一次“火的洗禮”。他們有足夠的三週時間來處理第一集，這是一部戲仿《權力的遊戲》的作品，名為“The Serfsons”，其中有一些特雷門獨奏。格勒寧詢問是否有現場演奏特雷門琴。事實並非如此，新作曲家羞澀地回答道。
“他立刻聽到了，並邀請我們所有人進來，”伊曼紐爾說。 “我們必須回去重做整個事情。他遇到了兩三個大問題 – 但是，你知道，這是我們學習語言的一部分。”
最近的一個週五早上，在距離格羅寧近四十年的辦公室不遠的福克斯錄音劇院，現場管弦樂隊正在為周日的新劇集“恐怖樹屋”（第二天在 Hulu 上播出）錄製配樂，這位《辛普森一家》的創作者微笑著。木管樂器演奏家佩德羅·厄斯塔什 (Pedro Eustache) 在一個與世隔絕的房間裡用他的長笛演奏著狂野而優美的聲音，舞台上還有真正的特雷門琴現場表演。
會議由卡拉·塔爾夫 (Kara Talf) 主持，卡拉·塔爾夫是《流血手指》中的一位年輕但占主導地位的角色，自第 30 季以來一直是《辛普森一家》的主要作曲家。這是她的《恐怖樹屋》的第六集。從伯克利音樂學院畢業後，她在《流血的手指》中找到了一份助理的工作，她說，主要是因為她想在《辛普森一家》中工作。
《流血的手指》中的卡拉·馬爾夫自第 30 季以來一直是《辛普森一家》的主要作曲家。
（智者，智者）
“但我必須讓拉塞爾相信我能做到，”塔爾夫坐在她老闆旁邊的工作室裡說道。 “我認為他還不信任我。而且：他為什麼會信任我，因為我大約五歲。”
人們很快就會明白他們是多麼自嘲和愚蠢——伊曼紐爾最近紋了一個 Spotify 圖標的紋身，掃描後會播放賈斯汀·汀布萊克的《SexyBack》——但也能看出他們對這份工作是多麼認真。
“我們不會輕易承擔製作這樣的節目的責任，”塔爾夫說。 “因為我對這部劇非常著迷，而且我真的很想在《辛普森一家》中與拉塞爾合作，所以我回去聽了那些老劇集——因為我想紀念阿爾夫留下的音樂語言，丹尼·艾夫曼留下的音樂語言。” （艾夫曼創作了主題曲，伊曼紐爾和塔爾夫認為這首歌是“這部劇的核心”。）
“這是一個非常具體的調色板，”她補充道。 “我不想太沉迷於此，但確實有這種共識語言只存在於斯普林菲爾德。”
好的《辛普森一家》配樂還有其他隱藏的要素：例如，音樂（通常）必須偏離口頭或視覺陳述。該節目總是充滿流行文化參考和模仿，需要無窮無盡的音樂知識。這就是讓其他二十位作曲家在同一棟大樓里工作的情況派上用場的地方。
塔爾夫說：“你必須對這個節目以及陽光下的每一種類型都有適應性，你只需要弄清楚如何做到這一點。” “羅斯在教導我方面發揮了巨大作用，因為他是音樂製作之王。”樂隊中的作曲家也會演奏各種樂器，所以“我可以請他們進來演奏這首曲子，因為如果聽起來太假，我們就不能把它賣給主持人，”她補充道。
《辛普森一家》的平均劇集長度為 5 到 10 分鐘，這看起來似乎很簡單。
“啟動次數是一個巨大的挑戰，”塔爾夫說。 “這很棘手。人們會說，‘五分鐘？’哦，你只是做了一堆蜇傷什麼的。但我想揭穿這一點，因為對我個人來說，為一集做 30 個短提示而不是一個 5 分鐘的長提示是非常困難的，因為音樂必須有大量的情感轉變，而且你必須在 10 秒內擊中所有這些東西 – 這實際上是非常困難的。”
（2014年，克勞森告訴我，他總是開玩笑說，“我可以在13秒內讓你有五種感覺。”）
今年電影《恐怖樹屋》的片段中的辛普森一家。
（《辛普森一家》和第二十電視台）
大多數劇集都是在流血手指設施的小型場景中錄製的，但“恐怖樹屋”章節很特別；他們往往有豐富的音樂，製作人在福克斯擁有完整的管弦樂演奏——就像過去的美好時光一樣。
今年的選片與電影《大白鯊》、《深夜與魔鬼》和《Furiosa》相呼應。塔爾夫的樂譜相應地振盪和編織，從巨大的銅管恐怖到怪異的合成器，再到世界打擊樂和定制的塑料長笛。
格勒寧對塔爾夫的《樹屋》配樂贊不絕口，但也逐漸接受了《流血的手指》團隊的做法——不再將其視為生產產品的工廠，而更像是動畫師的工作方式。
“動畫的本質就是協作，除了該媒體歷史上的兩三個例外之外，”格羅寧說。 “我們有很多《辛普森一家》的編劇，我們有很多配音演員，很多動畫師，很多音樂家。我的意思是，這次特別會議的最棒的事情之一是，這些都是洛杉磯最偉大的音樂家，演奏著令人驚嘆的音樂。”
他甚至希望人們能夠親眼目睹。
“應該有這種音樂的現場音樂會，因為聽起來很有趣，”他說。你知道，當它支持愚蠢的動畫時，它會受到一些限制 – 但作為音樂，它真的很棒。
