“熱量繼續上升。人們在奇怪的孤立類型中成長很遠。這是約拿(28)為陌生人提供安慰的地方。但是,當他發現自己扮演9歲的尼卡神父時,他的生活開始崩潰。”歡迎來到一個世界 不要讓陽光,瑞士紀錄片總監杰奎琳·齊尼德(Jacqueline Zenid)的第一個虛構特徵(我們屬於哪裡幾乎在那裡晚安,沒人關於外部因素如何影響和氣候變化,對我們內心世界的影響。

由Zünd和Arne Kohlweyer撰寫,電影明星Lewan Gilbakiani(尼古拉·馮·格雷維尼茨(Nikolai von Graevenitz))作為電影攝影師(然後我們跳舞),瑪麗亞·皮亞·比比(Maria Pia Bibi)Amere人造),KaridjaTouré(女孩)。局部電影涉及國際銷售。

在8月9日第78版的Locarno電影節的當前節目中的電影製片人中的第一個全球表演之前,Locarno是一部“關於人際關係脆弱性的敏感戲劇”。

Zünd與之交談 thr不要讓陽光電影的表述幾乎是對疏遠,如何克服對演員的恐懼以及我們的世界與電影中所顯示的電影的親密關係以及您正在工作的氣候變化的紀錄片的近處。

用紀錄片為自己取名後,您是如何決定製作虛構功能的?

整個旅行始於在日本拍攝第二張紀錄片時,當您發現該機構可以為每個社交角色租用人們時 – 您可以為您的生日聚會,迷失的女兒租用朋友,或者只是坐在您旁邊的人,以造成無聲的震驚。我對此著迷,但是我不想製作一部關於這件事的電影,因為這些電影已經是關於這些東西的。

但是他讓我思考了人際關係的脆弱性,外部條件如何改變或影響我們以及我們在關係方面的需求。在 不要讓陽光這是驅動向前疏遠的熱量。當已經不太可能與自己和皮膚同在時,如何與其他人接近?

在何種程度或接近情況 不要讓陽光 你現在看到我們嗎?

離我們的現實不遠。但是我不想製作一部關於黑暗未來的電影。對我來說,這比向前邁出的一步要多,這是一種可能性的瞥見。

在某些場景中,我們看到雲南參與了我想形容為“權力的擁抱”或“摔跤擁抱”的活動。這取決於您可以解釋的真實事物還是一種參考?

這是對克萊爾·丹尼斯的參考 出色的工作。我一直在尋找他可以做的事情,運動或為自己做的事情。我正在尋找表達對您無法同時站立的親密關係的需求。這不是摔跤。在磁鐵之間的舞蹈和反應之間,這是更多的東西。

“不要讓陽光

在Lomotion的許可下

驚人的照片。太陽的鏡頭在城市中如何燃燒?您在哪裡找到了電影中的殘酷建築?

與以前的所有電影一樣,我與DOP Nikolai Von Graevenitz合作。在大氣中共同創建這個電影宇宙真是太好了。

我們已經接近紀錄片的工作方式。我一直有這種熱帶殘酷性拍攝這個世界,這不應該被認可。因此,我在老派同時尋找一個殘酷而未來的城市,以獲得類似時代的混合。我真的很想向聖保羅拍攝,但隨後變得複雜且政治上也變得複雜。因此,我們被迫尋找其他地方。

然後,我在米蘭發現了這個美麗的俄羅斯建築師的地方。它是1960年代的建築綜合體。我也知道熱那亞的一棟社會住宅建築。我總是在假期周圍徘徊並看到這座建築,我想在這座建築中拍電影。我總是試圖在那裡做其他事情,但是我終於為這部電影做了。這只是這個巨大的樓梯(那個角色)走路的完美準備。

您是如何在空曠的街道上創建燃燒的陽光照片的?

太陽的形像只是常規的陽光,但是對於空曠的城市的圖像,電影導演塞巴斯蒂安·米茲(Sebastian Miz)也刪除了他作品中的所有人(視覺效果)。花了幾個小時。他拍了電影(偉大的空白關於一個完全空虛的世界,他也帶走了所有人。這是一部紀錄片,當我看到他時,我就像:哇!

你為什麼決定做 不要讓陽光 用英語講?

我為我創造的世界只是一個來自世界各地的人們生活的城市。因此,我想用各種不同的方言用英語說它們。為了投擲,這非常好,因為整個世界都是開放的,但與此同時,這使它變得非常困難,因為整個世界都是開放的。幸運的是,我收到了來自意大利演員的總監Chiarra Polician的幫助,他正在製作Alice Roubrephek電影,這很高興接待孩子。

那麼,您是如何找到您的團隊,尤其是Maria Bia Bibi呢?

不要讓陽光 IST首次出現。我剛剛在她被捕獲的視頻片段中看到她,並愛上了她。她只有我一直在尋找的那種古老的精神。這很棒。我們開槍時她只有11歲。我們做了很多夜間槍擊事件。因此,對她來說,我們必須看到這個小時,但是她總是很清醒。幸運的是,這是一個夜晚。

您是怎麼找到萊萬的?

我看見他 然後我們跳舞他第一次露面在他的電影中,我們真的很幸運,因為我們可以在他的第二部電影中與他合作。和他一起工作真是太好了。對於演員來說,這是非常困難的,因為電影中幾乎沒有對話。因此,對於演員而言,這是一個艱難的行為。您必須與身體和臉部合作很多。

杰奎琳·澤尼德(Jacqueline Zenid)

對於禮貌的沃爾夫岡·施密特(Wolfgang Schmidt)的門

記住,很有趣的是,因為我會問您講述可見故事的統治…

這幾乎是一部無聲的電影。這是我要做的,在解放中,更多的對話進行了。

地址 不要讓陽光 顯然,它適合氣候變化的感覺,但我想問一下它也啟發了什麼?

我的主要靈感來自六十年代的舊歌, 不要讓太陽狩獵你 (傑里和罷工)。就像電影的效果。我想到了使用完整標題,但是後來我覺得下半場更好,因為許多事情也損失了。一切都變得最小。

生產中最困難的部分是什麼?

我認為這確實很困難,因為我一直想讓她以某種方式行事。我想在夏天拍攝,所以我們在八月在米蘭開槍。最後,這是一個非常愚蠢的主意,因為它是40度,我們在裡面。我們在這間小公寓裡有30個人。我們幾乎無法呼吸。這真的很困難。

從紀錄片轉向虛構電影界,最困難的部分是什麼?

來自紀錄片的世界,我還沒有拍虛構的電影,因為我認為我一直在害怕演員。但是我發現這完全是胡說八道。我意識到這些只是人類。我很幸運,我被美麗的人包圍著,而且我度過了最好的時光。對我來說,這是演員最美麗的工作經歷。與紀錄片一樣,與演奏和不說話的人一起工作也是自由的。我的意思是,我在這項工作中的觀眾中也有很多工作,因此看起來像是混合形狀。

“不要讓陽光

在Lomotion的許可下

您現在還在做其他事情嗎? 我們會看到您創造更多想像力嗎?

我正在製作有關熱量及其對人的影響的紀錄片。我現在正在解放過程中。
地址(笑) 。作品的標題仍然是,但我認為它將保留,因為我認為它是直接的,而且非常強大。我認為應該完成2026年第一季度。

這是一部平行的作品,很棒,因為兩部電影相互啟發,因為我為想像力做了很多研究,我可以將其用於紀錄片,反之亦然。例如,您看到的冷卻室 不要讓陽光 它的靈感來自我在紐約看到的東西。他們為無法承受空調的人們提供這些房間。這不是一個豪華的地方,但更適合窮人,但是您可以在熱浪時去那裡。

因此,這兩部電影的搜索和工作都是非常棒的經歷。我想我將繼續這樣工作。我想做更多的想像力。我已經開始寫一些想法,但是談論它們還為時過早。

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