澳大利亞電視行業處於戒備狀態，但並未受到影響，產量從歷史高位回落，高管層的怪癖減緩了內容的流動，海外緊張局勢終於波及到了我們的海岸。但澳大利亞的故事仍然引起全球觀眾的共鳴，最近的許多熱門故事都蘊藏著神秘的內心，或者帶來一絲輕鬆的笑聲。
當貿易機構 Screen Australia 要求行業代表描述他們對當地企業的感受時，出現了一系列擔憂。 “擔心”、“沮喪”和“失望”等詞被扔來扔去，但有一個詞脫穎而出：“希望”。
在接受調查的 1,000 名電視專業人士中，70% 的人認為屏幕上多樣化故事講述的未來要么保持不變，要么會有所改善；當生產商被問及合作和了解最新行業趨勢時，也有同樣高的數字。然而，這種積極性在工作保障等問題上得到了檢驗，只有 27% 的人認為情況會有所改善。
這反映出當地企業最近出現了一些動盪。 Screen Australia 報導稱，2023-24 年，澳大利亞只有 15 部面向普通觀眾的免費電視和流媒體視頻點播劇集，製作時長 275 小時，預算為 1.26 億澳元。這一數字低於 2000 年代的平均 38 種圖書和 2000 年代的平均 29 種圖書。近三十年來，澳大利亞本地內容的時長一直在緩慢下降。
“毫無疑問，今年是比較平靜的一年，全球經濟放緩，國際銷售面臨挑戰，”澳大利亞弗里曼特爾電影公司編劇主管卡莉·希頓 (Carly Heaton) 說道。 “與此同時，我們看到當地廣播公司的調試團隊發生了重大變化，這自然造成了一段不確定時期。然而，塵埃開始落定，我們確實感覺到了。我們看到調試策略正在形成，買家重新參與，對話開始關注下一波內容，而不是過去 12 個月的限制。這種重置最終將為大膽而獨特的項目和更強勁的來年創造機會。”
澳大利亞電影公司首席執行官凱特·馬克斯承認，電視製作數量較幾年前的高峰略有下降，但在過去的一年裡，該國迎來了一個健康的管道，她認為這證明了澳大利亞不僅作為高質量本地內容的製作者，而且作為國際製作合作夥伴的實力。
“看到澳大利亞人才在《孔雀系列》《她的錯》和（Apple TV+ 的）《調度員》等項目中擔任關鍵創意角色，我感到特別高興，”馬克斯說道。 “與此同時，後期、數字、動畫和視覺效果方面的工作範圍令人印象深刻，例如《異形：地球》、《最後生還者》、《泰迪熊》以及即將上映的電影《怪奇物語：85 年的故事》，展示了我們在銀幕上工作的能力和多樣性。”馬克斯重點介紹了與愛爾蘭合作製作的《Mix Tape》以及與加拿大即將推出的動畫系列片《花與麵粉》，作為澳大利亞如何在電視故事講述方面進行國際合作的例子。
Screen Australia 敘事內容總監 Louise Goff 也同意該行業將迎來反彈，並指出今年有 100 多名澳大利亞人走進了 Mipcom 的大廳。
但她不僅對澳大利亞電視內容的未來充滿信心，而且對過去幾年取得的巨大成功感到自豪。
“在過去的五年裡，出現了一些在國際上賣得很好的精彩節目，”戈夫說。 “《通往北方深處的窄路》是來自澳大利亞作家的偉大澳大利亞 IP；《新聞閱讀者》、《十二十二人》、《黑雪》、《百分百狼：月光石傳奇》——這些只是在全球範圍內取得大量業務的幾個作品。”高夫補充說，澳大利亞人才仍然需要像《Heartbreak High》、《Fisk》、《Colin From Accounts》等劇集，當然還有《Bluey》，當談到澳大利亞電視成功時，這是最好的。
“好的內容是既具有澳大利亞特色又具有全球主題的內容，”她說。 “在全球範圍內，觀眾都被那些具有精彩對話和僑民共鳴的作品所吸引，而且有很多作品正在製作中——無論是像剛剛發行並表現出色的《Top End Bub》這樣美麗的作品，還是《牧師》或《高地鄉村》。
《高地鄉村》是一部以風景如畫的維多利亞阿爾卑斯山地區為背景的驚悚片，是英國 BBC 的爆紅明星。這有點靈活。
“這總是讓我發笑，因為每個人都說，‘我們有這麼多偵探劇’，但他們都想要一部，”由特拉維斯·費米爾主演的犯罪驚悚片《黑雪》的製作人 Goalpost Pictures 的羅斯瑪麗·布萊特 (Rosemary Blight) 說道。 “我認為觀眾仍然對一部出色的警匪劇反響很好，尤其是當它帶他們進入一個他們不知道的世界時。像《黑雪》這樣的作品效果非常好，以特拉維斯·費米爾這樣的才華橫溢的人為中心，在國際上擁有如此巨大的影響力。”布萊特表示，該系列第三部分的談判正在進行中。
戈夫表示，該行業機構繼續發現“犯罪常青”。 “來自澳大利亞的犯罪和犯罪企業的偉大之處在於，他們有我們所說的 80-20 規則，”戈夫說。 “80% 的內容是熟悉的，因為這種類型是眾所周知的，但有 20% 的內容是在不同的故事世界中講述的，或者以獨特的語氣或觀點講述的，無論是犯罪喜劇還是深刻、黑暗的犯罪。”
犯罪喜劇《Deadloch》是對這一類型的模仿，扭曲了警察和法醫程序的比喻。該劇由“凱特一家”喜劇演員凱特·麥卡特尼和凱特·麥克倫南創作，計劃拍攝第二季。 《Deadloch》製片人 Guesswork 的凱文·懷特 (Kevin White) 表示，具有明確創意點的節目賣得最好。
“當我們專注於幫助創作者講述最好的故事時，我們在娛樂領域總是會做得更好，而數學從未改變，”他說。 “有時它會被商界人士掩蓋，但在所有關於趨勢、格式和平台的對話背後，同樣的事實不斷出現：如果你有偉大的創作者，給他們空間來講述令人驚訝的故事，然後給他們資源來完成它，你就會吸引觀眾。”
Guesswork 還在製作一部新喜劇《壞公司》，由喜劇演員安妮·埃德蒙茲和基蒂·弗拉納根（《菲斯克》）主演。這種類型的“工作場所環境”是另一種對澳大利亞企業表現良好的節目，例如《新聞閱讀器》、《菲斯克》，甚至由山姆·尼爾主演的《十二人》、福克斯秀台的一部法律劇，都表現良好。
Easy Tiger Prods 出品的澳大利亞最新國際電影《Colin From Accounts》讓奧茲國喜劇重獲新生。
Easy Tiger 的首席執行官羅布·吉布森 (Rob Gibson) 表示，喜劇總是很難推銷，因為人們擔心自己能否獲得笑聲。 “傳統觀點認為喜劇不適合旅行，我們已經通過《科林》開啟了這一領域，並且我們在英國和美國就澳大利亞可以拍什麼喜劇進行了很多對話。”
來自弗里曼特爾的卡莉·希頓 (Carly Heaton) 表示，這種更便宜的票價將成為他們未來的重點。 “現在人們對用心的節目有著真正的興趣——更輕鬆、更有趣、更逃避現實的故事，讓觀眾遠離現實世界，”希頓說。 “我們委託開發的許多項目，以及那些已委託開發的項目，都具有這種 DNA。我們還不能說出這些項目的名稱，但你會在我們的名單上看到一絲希望和幽默，我們認為這是非常強大和令人興奮的。”
Blight 表示，Goalpost 也為其零食感到自豪，亞馬遜 Prime 原創節目“Top End Bub”最近取得了成功，該節目是澳大利亞電影“Top End Wedding”的衍生劇。這家咖啡館在 Mipcom 推出後，受到了澳大利亞觀眾的熱烈反響。 《Top End Bub》講述了一個忙碌的大家庭、責任和無條件的愛。
它位於澳大利亞的最頂端。 “這是一個綠色、水藍色、充滿鱷魚的世界，很多澳大利亞人都沒有見過，當然也沒有見過，”普拉特說。 “海外觀眾認為澳大利亞是紅土內陸，但他們不知道那裡有一個美麗的熱帶世界。我們在提維群島拍攝，亞馬遜在澳大利亞和新西蘭的存在使我們能夠大規模製作一些東西。我們對此感覺非常好。
事實上，Blight 表示，當前環境中最重要的事情之一就是本地合作夥伴的力量 – 除了亞馬遜與“Top End Bub”的良好合作夥伴關係之外，流媒體 Stan 也大力支持“Black Snow”。
“當你的當地合作夥伴真正支持這場演出時，這種成功就會在當地傳播到世界各地，”她說。
澳大利亞屏幕製片人公司首席執行官馬特迪納認為，主要的鼓勵來自澳大利亞國家廣播公司。 “ABC 和新任總經理休·馬克斯發出了強烈的信號，”迪納說。 “他說他正在加倍投資地區知識產權，因為 NPR 有能力承擔風險，這很好。他們正在以我們一段時間以來從未見過的方式咄咄逼人；這對我們的行業來說是個好消息。”
Mipcom 的 ABC 平台主要播放《Fisk》、喜劇《Mother and Son》和驚悚片《Pine Gap》。
Guesswork 的 White 補充道，直播中的成功是一回事，但他在現場聽到的只是冰山一角，而且還有許多開發談判正在進行。
他說：“我當然感覺到，而且我認為其他人也這麼認為，兩年後，我們感覺就像在潮濕的水泥中行走一樣，齒輪再次轉動，並且轉動的量可能會減少，但肯定正在做出決定，開發正在向前推進。”
“我們超越了自己的能力，我們應該看到這些成功並為它們感到自豪，”布萊特補充道。 “我們現在所處的時代，世界並不真正關心你說什麼語言，他們正在學習和觀看來自世界各地的內容，我們很好地適應了這一點。”
