在“友誼”開始時，世界上最喜歡的克雷格最喜歡的角色是米色椅子。這是電影世界正常，現代和無痛的範圍。但是，當代喜劇可以做相同的工作來創造個性，並放置更多的科幻環境或時期。當克雷格（Craig）遇到新的氣象學家奧斯汀（Paul Road）並受到他家的邀請時，該空間似乎是為了遇到克雷格（Craig）的涼爽幻想，因為它是這樣。
我告訴RocíoGiménez，“友誼”製作設計師Indiewire，這部電影變成了強迫性和自我毀滅性的東西，因為克雷格（Craig）並沒有通過世界設計來提高奧斯汀（Austin）的越來越多，但是所有製作設計選項都給角色帶來了一種看不見的壓力。奧斯汀的房子是一場在本世紀中葉的設計和家具的對話，但Giménez確保了角色以自己結束時是空心的。
“他在本世紀中葉的現代美學。這很棒，但這也是克雷格眼中開朗的刻板印象。他看著沙發，說這是一個很棒的沙發，但實際上是沙發的真實副本。”如果您看事物（在他的家中），這就是本應堅定的真正設計師家具的真實副本，從克雷格（Craig）的角度來看，這很棒，但是觀眾知道不同的區別。
當他的妻子塔米（凱特·瑪拉（Kate Mara））越來越多地變成花朵作品時，公眾還可以知道他家中的克雷格鬼魂數量。克雷格（Craig）為自己做出的選擇，只有兩個視覺臂椅。 “ Man Cave”正在撤回他為Austin（對令人尷尬的方式不感興趣）為Jam購買的圓柱體。牆壁是赤裸的。 Giménez只向克雷格（Craig）選擇的房子又滑了一件事，這幾乎是一個選擇。
“床上有一個梵高的盤子，但是如果您看著它，它說“壓倒性的經歷”。也許他不知道梵高是誰，他可能去了購物中心，然後去了梵高的燈光秀，就像，這很酷。因此，他們買了海報，”吉米尼斯說。 ”這是我們一直做的事情。只需將這種小小的視覺失真放置，人們幾乎沒有註意到它的存在，但是我們一直在設計中不斷地建立這些人的心理層面。 “
這種工作的類型並非旨在將注意力從喜劇的流中轉移，或者引起人們的注意。但這有助於指導演員和其他器官製作喜劇。 Giménez指的是出色而壓倒性的製作設計，它具有創造喜劇需要繁榮所需的對比度，尤其是蒂姆·魯濱遜（Tim Robinson）品牌的對比。
“這部電影的拍攝方式都像“大師”。一切都死了。
這些心理信號在整個“友誼”中廣泛存在，因為Giménez不僅需要射擊需要多長時間的生產和後勤時間的限制，而且還可以找到克雷格世界中的小碎片，並告訴我們事情並不完全正確，或者與任何人都不完全正確。
“製作設計是一部無聲的喜劇。” “如果您看，這些群體就會成為個性。有很多層次。它們支持角色的情緒狀態，必須像在體育場一樣，演員，導演和迪拜港口員工可以完全參加比賽。我們使這個3D體育場成為3DD體育場，為他們360度。”
