忘了樹。
這條唯一的標誌性樹是卡米爾·帕克（Kamil Picky）的悲劇大師級“等待柔道”的戲劇趨勢，它在吉米·勞埃德（Jimmy Lloyd）復興的劇院外面。這位兩極分化的英國導演的概念打印機挑戰了“娃娃屋”，“ Sunseet Boulevard”和“ Evita”，在他最新作品的標準中再次挑戰了神秘，荒謬和最低限度的採用大師，但結果也不同。
儘管勞埃德（Lloyd）用更明亮，更清潔和宇宙的東西取代了黑暗的山坡環境和焦慮，但減去任何“ Sunseet Boulevard”視頻，但在這次旅行中蓬勃發展，但存在性焦慮仍然存在著強大的非理性世界，並且可能因印刷而對新結構更具吸引力。
紐約的複興是由明星基諾·里夫斯（Keno Reeves）的力量驅動的（摘自《矩陣》和《約翰·威克》的系列，該系列成為百老匯弓。他加入了這一嚴肅的項目，貝克特·西西弗（Beckett Sisyphean）流浪漢是一個長期的芽，亞歷克斯·溫特（Alex Winter），他的兄弟們來自1989年（挑戰之年）的出色“比爾·泰德（Bill＆Ted）”電影中的烏雲。
這場返回比賽（“再次在一起！”，如果石頭的人 – 畢竟，這兩個都不是現在兩個人都以舒適的節奏，周圍的演講的模式和原始聯繫。儘管演員的嘲笑均不合邏輯，這種低溫的方法常常缺乏幽默，恐怖，恐怖，恐怖，情感上的工作。
里夫斯憑藉一個難以形容的夢想從一個難以形容的夢中醒來的驚人頭髮，鬍鬚和肉，將弱嫩的雌激素帶到了雌激素（也稱為gogo）。有時，他的手臂緊緊地折疊起來或為了保護，有時在令人恐懼的胎兒的位置，好像他在保護自己免受未知事物的侵害一樣，他是一個在時間，地點和記憶中迷失的孩子。但是，在這裡不存在gogo的詩人的感覺 – gogo應該是一種值得拯救的精神。
但是，弗拉基米爾（Vladimir）在冬季沒有刻有雕刻（也稱為迪迪（Didi））。顯然，駕駛員在這裡，因為二人組是耐心和耐心，直到神秘的司師到來。迪迪（Didi）是他的職責：儘管失望和延遲毫無希望的循環，但仍留在課程中，維護信仰，支持他的朋友並堅持希望。
溫特（Winter）面臨著造成鬥爭的人的腔體，造成了艱苦的世界和暴力。最後，迪迪（Didi）面對空白時，懸掛著一條線，意識到有一天會判處幾乎無法攜帶的無期徒刑，但是他這樣做。
關於這個空白：這裡的貝克特路（Beckett Road）在這裡取代了一個巨大的螺旋結構，其中包括劇院，該劇院是由Sottra Gilmour設計的。這是一個了不起的閃閃發光的環境 – 它可能是宇宙的象牙管道，或者上帝眼睛或任何東西。儘管對這部戲的熟悉景觀感到震驚，但它也感覺到它是客觀合適的。
約翰·克拉克（John Clark）的燈光不佔據其位置，點燃了貝克特（Beckett）的黑暗世界，但沒有失去他的恐懼感，在這個無限的隧道盡頭允許光明和黑暗。演員還可以極大地利用史詩般的彎曲，生計，滑倒和滑倒，儘管他們經常吞噬了體育場受到嚴重限制的準備工作，但他們還使用了睡眠。
雙邊雙邊世界的襲擊是布蘭登·德恩（Brandon J. Dirden為這次以自我為中心的社交會議的寬容炸彈帶來了許多顏色，其殘酷的殘酷性否認這是一個空心的托盤。這是一個驅逐出境的，但迪爾登（Dirden）使它成為現實，因此我們不能抬起眼睛。
但是，勞埃德（Lloyd）在這裡令人尷尬的發射和令人懷疑的效果（包括聽眾掌聲的腳腳）使Pozzo與幸運的無聯繫和困惑的關係。貝克特（Beckett）的主人和奴隸的符號 – 鞭子，繩索和用行李權重的服務器 – 模擬或切斷並砍掉並失去了真正的恐怖。
桑頓使用輪椅，在這裡，他的運氣帶著他的折磨。但是角色的奴隸制在很大程度上隱藏在陷阱的禁令中。但是，在埃里亞（Aria）的《幸運》（Lucky）中的史詩般的“思維”中，一個偉大的索爾農（Aria）的內在邏輯很艱難。
Zain Arour Kabwi Rasul（替代報價中的埃里克·威廉姆斯（Eric Williams）提供了有關戈多特延遲的消息，是正確，恐懼和痛苦的。
人們可能還會想知道Picette-對從里夫斯（Reeves）和喬伊塔爾（Joytar）冬季的侮辱進行了嚴格的監督，這會呼應二人在他們的電影合作夥伴關係中的簽名立場。 （羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）還在 1988年生產 他與史蒂夫·馬丁（Steve Martin）配對。 ）他當然愛許多觀眾。顯然，這種製作不是為他們提供的。
但是，辭職的迪迪說：“基本”沒有改變。即使在歐洲戰爭階段，聖奎寧的大廳或流行病的擴大中，漫遊的挑剔的難民及其迫切需要，直到他們尋找新的重要性的意義，目的和希望。在目前的反烏托邦中，這種綠化和挑釁性的生產可能值得等待。
