電影“ Netflix”之夜到來的中途有一個時刻，這並不意味著故事 – 兼職學生，一家兼職的麵包店，是波特蘭的兼職性工作工人，叫萊尼特（Vanessa Kirby）（Vanessa Kirby）擁有了最後一擊，在一晚上可以為她的第一批節省她的家庭和最終的安全，並為您提供了一整天的一整夜，並最終可以節省一些安全。
但是，一旦您在一個裝有甲烷（2）和一個樂隊（1）的地面車庫工作室中跟隨Lynette Cody Friend（Stephen James），就可以偷走了安全檢查的可能性，以恢復Lynette所需的錢消失。實際上，這是一個正方形的切割，一旦其他人意識到它是什麼 實際上 在財政部。
“夜幕降臨”的表現要勝過非常小的動作序列，而這些運動序列與子彈，汽車事故或爆炸的巴洛克式混合物相比，它們的影響力和動盪性更大。導演本傑明·卡隆（Benjamin Karon）和電影製作團隊的挑戰不是大的挑戰，而是在細節中找到威脅。
卡倫告訴Indiewire：“我記得我正在和凡妮莎談論這個問題 – 我真的不想陷入更定性的動作。什麼是在某些類型的電影中，這是令人難以置信的驚人行為。” “這意味著要保持更大的範圍，並允許在框架中進行活動，而不會強調很多成功點，只是為了讓這種慢速的恐懼，爬行和擔心，如果您處於這個位置的情況下，人們會擁有的。”
有一種可以理解的工作語言緊密結婚，尖銳的插入和快速編輯， wham bam 人聲效果以及引起興奮的光學大屠殺。但是“夜晚來”是一個更親密的故事。但是，萊內特（Lynette）安全地逃脫的酒店，約翰·韋克（John Wake）的塔姆納（Tamnah）和約翰·威克（John Wake）並未拜訪約翰·威克（John Wake）。為了使這次活動在基礎上感覺正常，但仍然殘酷地，卡倫和他的電影達米·加西亞（Damyan Garcia）只需要採用不同的風格，但模式不同。
卡倫說：“達米安·加西亞（Damian Garcia）談論了很多關於試圖用我認為正確的本能製作相機的本能風格來處理每一章，順序或場景的事情。” “他很高興將所有這些形狀一起收集在一起，從不同的電影模式中創造出這種面料，這完全令人恐懼，因為作為導演，您想控制事物並希望每個人都有相同的感覺，而這有些傾向於電影的混亂。”
卡隆知道每個場景都可以攜帶的可能性數量。通過製作他以前的故事片“ Sharp”，或在“皇冠”之類的系列中工作，Caron造成了很多緊張感和許多視覺衝擊，構成了拋光輪胎，並豪華地移動和/或手術。他在“安多”這樣的節目中做得不太準確，但他通過移動相機並以一種陌生的方式喚醒角色，設法吸引了直接，不確定性和懸念的感覺。
在電影《夜校》中，卡隆和加西亞做了一切，這種多樣性使觀眾對萊內特世界不穩定的感覺有一種隱含的感覺 – 當您需要在她的腳上思考時，您可以在多大程度上搖晃，活力和可怕的感覺。
卡倫說：“當（多琳）返回家園時，多琳（Doreen）和林內特（Lynette）序列 – 我們從頭到尾都以長期的個人啟動的完整序列，我認為它在許多不同的層面上起作用，因為它允許演員從頭到尾運行這個場景，並且您會感覺到那個內心的能量。” “然後還有其他時刻，就像我們到達車間時一樣，可以攜帶它，但我想坐下來感覺到空間。
視覺組還旨在通過漫長的波特蘭夜間動作轉移我們，即使我們在實際時間移動時，他們也會讓他們感到新鮮。卡倫說：“我一直被一天或一個晚上發生的電影所吸引。我喜歡這樣一個事實，那就是它在實際的時間發生了，好像我在那兒一樣，就像您與這些角色一起生活時。
時間，現實和空間的限制被迫納入卡隆及其團隊，就如何拍攝工作以及觀眾的注意力如何引起人們的關注做出非醫學和更具創造力的決策。每個鏡頭都有合適的鏡頭，每個威脅都應該得到正確的發送，並且每次打擊都必須以相同的程序效果降落。
卡倫說：“這幾乎只是（大約）試圖放棄一點，坐下來，讓大自然在這種情況下誠實地做什麼。這是大多數這些場景的指導方針。” “傳統的好萊塢模板不會作為電影。”
“夜晚來了”現在在Netflix上流淌。
