弗雷德里克·懷斯曼 (Frederick Wiseman) 於週一去世，享年 96 歲。他是《提提卡特歌舞團》和其他數十部紀錄片的廣受好評的導演，他的影片深入、樸實，塑造了美國制度獨特且具有啟發性的歷史。
他的家人和製作公司 Zipporah Films 在一份聯合聲明中宣布了他的死亡消息。目前還沒有更多詳細資訊。
聲明中寫道：“他的家人、朋友、同事以及世界各地無數的電影製作人和觀眾將深深懷念他，他們的生活和觀點都受到他獨特願景的影響。”
作為世界上最受尊敬和最有影響力的電影製作人之一，懷斯曼於 2016 年獲得了奧斯卡榮譽獎，並完成了超過 35 部紀錄片，其中一些長達數小時。他的作品主題廣泛，從郊區高中到賽馬場，他的作品曾在公共電視上播出、在回顧展中展出、在節日上突出顯示、受到評論家和其他導演的讚揚，並由美國國會圖書館保存。
懷斯曼在拍攝第一部長片之前已經三十幾歲了，但他很快就與 D.A. 等著名同行並列，有時甚至更高。彭尼貝克和羅伯特德魯幫助將現代紀錄片打造為至關重要且令人驚訝的藝術形式。
從《High School》和臭名昭著的《Titicut Follies》開始，他就獲得了流暢、辛酸的風格的專利，使用的團隊規模很小，以至於韋斯曼擔任了他自己的音響師。結果引起了喝采、嘲笑、搖頭、指責，以及——「蒂科特歌舞劇」——漫長的法律訴訟。
「我的目標並不是要對抗，但我確實認為有時電影的內容與人們對這個主題的期望和想像背道而馳，」韋斯曼在 2013 年告訴 Gawker。
韋斯曼的願景是“製作盡可能多的關於美國生活不同方面的電影”，他經常給自己的紀錄片起不言自明的標題：“醫院”、“公共住房”、“基礎訓練”和“拳擊俱樂部”。但它也凸顯了人們在這些地方的表現：一名老年福利學生請求幫助，一名軍事學員抱怨騷擾，一名醫生試圖哄一個心煩意亂的海洛因成癮者給出連貫的答案，以及尼曼馬庫斯的銷售員練習微笑。
韋斯曼在 2020 年對美聯社表示：“該機構也只是在相當特定的情況下觀察人類行為的藉口。”他補充說：“電影既講述了這一點，也講述了機構。”
在 1967 年首映的《提提卡特歌舞團》中，懷斯曼探訪馬薩諸塞州布里奇沃特州立醫院收治精神錯亂的病人。他收集了裸體男子被虐待狂看守刺傷的鏡頭，以及一名囚犯躺在桌子上被強行餵食的鏡頭，液體通過橡膠軟管流進他的鼻子。這些畫面是如此恐怖和尷尬，以至於州政府官員成功地限制了它的放映，使這部電影在那些決心觀看它的人中獲得了狂熱的地位。
在 1968 年的電影《高中》中，懷斯曼記錄了費城一所學校的日常生活。影片中，一名學生被問及是否有權打電話，一名英語老師認真剖析了西蒙和加芬克爾的《晃來晃去的對話》的歌詞，這是一堂奇怪的性教育課，男孩們被告知，他們越活躍，他們就越沒有安全感。
「我們在弗雷德·韋斯曼的紀錄片中看到的……是如此熟悉，如此令人回味無窮，以至於我們對學生們產生了同情之情，」《紐約客》的波琳·凱爾寫道。 “威斯曼以小說家慣用的方式擴展了我們對共同生活的理解。”
懷斯曼製作的電影沒有旁白、預先錄製的聲音片段和標題卡。但他強烈懷疑自己是否參與了 20 世紀 60 年代和 1970 年代的“電影真實”運動，並將其描述為“一個傲慢的法國術語，根本沒有任何意義”。
他對其他人如何解釋他的觀點也有不同的理解。雖然奧斯卡獎得主埃羅爾·莫里斯稱他為“無可爭議的厭世電影之王”，但韋斯曼堅稱他不是一個散佈醜聞以糾正不公正現象的人。他認為自己是一個自我觀察者，但公平和忠誠，他透過工作本身發現了他對某個特定項目的感受，梳理了數百小時的鏡頭並揭開了一個故事——有時是絕望的，有時是充滿希望的。在《第二高中》中，他參觀了 20 世紀 90 年代東哈萊姆區的一所學校，對老師和管理人員的奉獻精神印象深刻。
懷斯曼在接受奧斯卡榮譽獎時說道：“我認為，記錄善良、文明和慷慨的精神與展示殘酷、粗俗和冷漠同樣重要。”
他在 80、90 多歲時和 30 多歲時一樣富有冒險精神，製作了關於巴黎色情歌舞劇的《瘋馬》、關於加州州立大學的四小時電影《在伯克利》和關於老齡化農村社區的兩個半小時電影《印第安納州蒙羅維亞》。懷斯曼在戲劇界也有很長的職業生涯，曾上演塞繆爾·貝克特和威廉·盧斯等人的戲劇，並將自己的《奢華》改編成歌劇。 2025 年，他在兩部熱門電影中短暫出演過角色：在《簡·奧斯汀毀了我的一生》中飾演詩人，在銀幕外的《伊弗斯》中飾演電台播音員。
他的大部分工作都是透過 Zipporah 完成的，Zipporah 以他於 2021 年去世的妻子的名字命名。他們有兩個孩子。
韋斯曼出生於波士頓，他的父親是一位著名的律師，他的母親是一家兒童精神病房的主任，也是一位想成為演員的人，她用故事和模仿來取悅兒子。儘管他就讀於有猶太人配額的學校——威廉斯學院和耶魯法學院——但他的教育是精英的，他的現實生活經歷對於他最終製作的電影來說是無價的。
在1950年代和1960年代初期，他曾在麻薩諸塞州總檢察長辦公室工作，並擔任喬治亞州本寧堡的法庭記者。費城是布蘭代斯大學的研究員和波士頓法學院的講師。 1955年，他應徵入伍，駐紮巴黎，透過使用Super 8相機拍攝街景，獲得了一些電影實用知識。
2016 年，韋斯曼對美聯社表示：「我已經 30 歲了，作為一名魔術師，我想我不妨做一些我喜歡的事情。」「僅僅幾年後，技術的進步就使得拍攝同步聲音成為可能……這為電影製作打開了世界之門。有很多好的主題尚未被拍攝，但現在仍然存在。」
他的新職業生涯始於敘事戲劇。他讀了威廉·米勒（William Miller）的《奇妙世界》（The Wonderful World），這是一本關於哈林區街頭年輕黑人的小說，他聯繫了作者並獲得了權利。 1964 年，韋斯曼在雪莉克拉克 (Shirley Clark) 執導的低成本電影中擔任製片人，並對自己處理這部電影的能力充滿信心。
在波士頓法學院任教期間，韋斯曼組織班級參觀附近的布里奇沃特設施。 1965年，他寫信給那裡的官員，提議拍一部電影——《提提克愚人節》(Titicut Follies)——這部電影將向公眾提供“關於州立監獄的事實材料，但同時也將賦予其富有想像力和詩意的品質，使其與有關犯罪和疾病的陳腐紀錄片區分開來。”
當這部電影在紐約電影節放映時，馬薩諸塞州請求頒布禁令，聲稱韋斯曼侵犯了囚犯的隱私。 20多年來，韋斯曼只被允許在圖書館和大學等指定場所展示《提蒂科特歌舞團》。當波士頓高等法院法官安德魯·邁耶 (Andrew Meyer) 首次裁定，如果臉部經過模糊處理後，這部紀錄片可以向公眾放映，禁令最終被放寬，隨後在 1991 年，所有限制都被取消。
「我看過這部電影，並同意它代表著對電影中出現的囚犯隱私的嚴重侵犯，」梅耶爾在 1989 年的最初意見中寫道。 “不過，我也認為《提提卡特歌舞團》是一部非凡的電影，剪輯藝術性強、思想深邃，具有巨大的社會和歷史價值。”
關於這部電影的另一個註釋：這是真的。
發布日期: 2026-02-17 02:56:00
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