“如何從貝爾法斯特到達天堂”的評論。

當一個說故事的人創作出他們的鉅作——一部巧妙地匯集了他們最深刻的經歷、聲音和願景的作品，一個只有他們才能講述的故事時——他們下一步該做什麼？過去十年中許多最聰明的電視創作者，為了應對這個不可能的問題，都轉向了犯罪的生活。唐納德‧格洛弗 (Donald Glover) 關注品類爆炸性成長 亞特蘭大 諷刺連環殺手 蜂群 以及悲慘的境遇 史密斯先生和夫人，關於已婚殺手。以具體、超現實且常常搞笑的細節呈現當代美洲原住民社會 保留犬斯特林哈喬 (Sterlin Harjo) 轉向黑色 內幕消息。菲比沃勒布里奇在該劇第一季中深入探討了性積極女權主義的黑暗喜劇深度 跳蚤袋，直到創作了高度有趣的間諜驚悚片後才返回該項目 殺死伊芙。

就像這些作家一樣，麗莎·麥吉創作了一部獨特的喜劇，挖掘她自己經歷的各個方面，在可怕的情況下找到真正的幽默。 德里女孩《1998 年耶穌受難日協議》講述了麥吉家鄉德里的青少年們在 1998 年《耶穌受難日協議》簽署之前的幾年裡的生活，是一部喧鬧、充滿笑話的節目，將平凡的青少年成長儀式與北愛爾蘭動亂時期日常生活的恐怖並列在一起。現在，麥吉也帶著這部犯罪劇回來了，這部劇注定會被拿來與莎朗霍根之後的電影進行比較。災難 殺戮的樂趣， 壞姊妹。將後者展示女性之間複雜關係的本質（以及它對為這些女性穿上令人羨慕的針織品的偏好）與非常愛爾蘭式的、非常冗長的感性相結合 德里女孩，她在 Netflix 上的新劇集 如何從 貝爾法斯特 前往 天堂 土地作為犯罪劇焦點及其評論的一個例子。劇情到最後有點混亂，語氣的混合併不總是有效，有時我希望我能看到她的核心朋友做任何事情 旁邊 扮演業餘偵探。然而，即使你已經經歷了犯罪，麥吉對誇張類型的巧妙演繹以及她在喜劇、對話和角色發展方面的天才使其成為完美的瘋狂作品。

這個前提足以讓《瘋狂自由》系列恐怖片正確地表明，這種水平的創作者不會太認真地對待它。三個兒時好友受命尋找高中團體中關係疏離的第四名成員，他們與他分享了一個可怕的秘密。在一系列的倒敘中，我們逐漸了解了四個女孩看著大火吞噬一間小屋的令人難忘的畫面。如今，她們已年過 40，面臨各種中年危機，她們陷入了新舊謎團的糾纏。相關的陳腔濫調包括： 你不能再回家了。 傷人傷人。 過去永遠不會消亡。這甚至不是過去。

這種毫無希望的設置不僅可以忍受，而且對中央三人組來說也是一種真正的享受。自我戲劇化的羅賓（Sinead Keenan，來自 為人) 長大後，她成為了三個脾氣暴躁的男孩的陷入困境的母親，在不穩定的婚姻中浪費了她的火花。達拉（產業 和 千筆畫 脫穎而出 Caoilfhionn Dunne）是一位半封閉的女同性戀，她的生活受到天主教信仰和家庭照顧職責的限制；她有點尷尬，她會覺得孤獨讓她變成這樣。在某種程度上 貝爾法斯特 它有一個主角，西爾莎（Roisin Gallagher），最近出現在… 拉撒路 和 乾燥），作家 – 包含元虛榮心 – 一部名為的電視犯罪劇 謀殺法。她與搭檔發生衝突，因與同事訂婚而發生爭執，並對自己選擇的道路產生懷疑。 「還什麼？」她要求指出這一點 謀殺法。 「它只是說，『看，有人又被謀殺了。』我就是這麼做的嗎？」 「你招待了太多人了，」她輕率地抗議道。西爾莎：“那些該死的小丑也是如此。”

如果你還沒懷疑麥吉的想法不只如此 又有人自殺了這是巨大的閃爍霓虹燈。無論西爾莎的職業是否使她成為創作者的替身，她無疑是這個角色，她的視角為該劇提供了主題框架。有趣、下流的玩笑，夾雜著愛爾蘭語，是麥吉的標誌。還有誰會在緊張的場景中騰出空間讓某人看到貝兒來自迪士尼 美女和野獸 「他是個混蛋。她衝出小鎮的方式就像她是唯一讀過書的人一樣」？當羅賓、達拉甚至西爾莎嚴肅起來時，他們往往會對像西爾莎這樣的作家的習慣提出批評，他們不僅操縱他們夢想的世界，而且操縱他們視為可擺姿勢的真實人物。 貝爾法斯特 他特別關注我們告訴自己和彼此的真實故事與現實的距離有多大。

因此，一系列常常不可預測的曲折逐漸揭示出，這些女性認為自己所了解的關於 20 年前那個火熱夜晚的一切——也就是說，她們認為自己所了解的關於仍然在她腦海中定義著她們每個人的磨難的一切——都是錯誤的。從這個意義上說，他們作為成年人所做的每一個選擇都是基於謊言。這是一段引人入勝的旅程，讓角色們在翠綠的鄉村和更遠的地方徘徊，試圖找出他們的朋友到底發生了什麼，當然，還要阻止他們潛在的毀滅性秘密洩露。