法國里昂 – Iron Mountain 媒體和檔案服務副總裁、該領域最具影響力的人物之一安德里亞·卡拉斯 (Andrea Callas) 在今年與法國里昂盧米埃爾電影節同期舉行的國際電影經典市場 (MIFC) 上發表了主題演講。
在她三十多年的職業生涯中，從早期在加州大學洛杉磯分校電影和電視檔案館工作，到英國電影學院、派拉蒙影業公司，再到現在的鐵山公司，卡拉斯幫助設計了三個零度以下的金庫，以保護硝酸鹽和醋酸鹽膠片的脆弱遺產——電影歷史的冰凍核心。
在鐵山，公司的工作超越了賽璐珞。 “我們幫助客戶保護他們的檔案，”她說，她描述的任務不僅包括電影道具，還包括製作說明、劇本、服裝和道具。 “事情正處於極大的危險之中。例如，數字化錄像帶——可用機器的數量正在減少。意願是存在的，但資金並不總是存在。”
卡拉斯在全球最大的傳統電影市場 MIFC 上的演講追溯了電影保存的藝術和文化演變。她回憶道，轉折點出現在 20 世紀 80 年代末，當時媒體大亨泰德·特納 (Ted Turner) 開始為《公民凱恩》(Citizen Kane) 等黑白經典作品上色。 “引起了強烈的抗議，”她說。我認為約翰·休斯頓稱之為“文化破壞”。導演們非常沮喪——這是藝術家權利的問題：“這是我拍的電影，你們卻要改變它。”這不酷。 ”
卡拉斯解釋說，接下來發生的事情簡直就是一場革命。 “在那場危機中，電影保存領域發生了一場真正的革命。名為《電影保存法》的立法（已出台），馬丁·斯科塞斯電影基金會成立，鐵山首次開始存儲電影，電影檔案管理員協會成立。有一個之前和一個之後。”
那一刻也是一個哲學轉變：認識到電影保存不是事後的想法，而是電影製作本身的一部分。 “記住，當時還沒有 IMDB，我們甚至不知道我們有哪些電影。所以 AFI 介入並整理了 AFI 首映目錄。我們有一份在美國首映的電影清單。太棒了！”
除了在鐵山的工作外，卡拉斯還擔任學院的數字保護論壇主席，該論壇是檔案管理員、電影製作人和技術人員聚集在一起交流想法、分享最佳實踐並應對未來保持數字和模擬電影安全的挑戰的平台。
在派拉蒙任職期間，卡拉斯領導了工作室地標建築的修復工作，其中包括第一部奧斯卡獲獎影片《翅膀》（1927 年）。 “我們不僅修復了影片（這非常困難，因為圖像材料受到了嚴重損害），而且我們還獲得了原始音樂，並重新錄製了它，”她解釋道。
翅膀
當“星球大戰”聲音設計師 Ben Burtt 創建了一個將原始配樂與老式飛機效果相結合的混音後，該項目獲得了新的生命。我們看電影的那天，他說：“你知道，這不再是一部無聲電影了。”這是一部戰爭片。我真的很喜歡這樣：當你感到成功時——當人們忘記他們正在觀看一部無聲電影時。他們只是在看電影。 ”
回顧她職業生涯的亮點之一，卡拉斯描述了在冠狀病毒危機期間應導演的要求在派拉蒙劇院組織了弗朗西斯·福特·科波拉新版《教父：第三部》的特別放映。這部電影長期以來被認為是三部曲中最不重要的電影，但對這部電影的批評“震驚了”演員們，其中許多人都曾參與過前幾部作品的拍攝。 “他們非常情緒化，”她笑著補充道。 “阿爾·帕西諾非常想擁抱安迪·加西亞，他看著面具說，‘這是冠狀病毒，伙計，退後吧。’”
在她的採訪中 各種各樣的 在主題演講之前，卡拉斯還談到了人工智能在修復過程中的出現。 “我在製作《日落大道》時，我們使用了很多非常精確的人工智能工具來提取各個音軌，這樣我們就可以消除嘶嘶聲和嗡嗡聲。有了人工智能，你就擁有了更多的力量和更好的工具來做到這一點。”
但她補充說，權力越大，責任越大。 “它的功能越強大，你就越有責任好好使用它。對電影研究人員進行的修復監督，他們真正知道自己在做什麼，就構建工具的技術人員而言，這種合作仍在繼續，只是責任更大。”
她最後明確提醒：“這是為了確保你有檔案管理員參與其中，因為如果你擔心你的電影、節目、圖像或照片在這個人工智能世界中受到尊重，他們實際上可以幫助你。檔案管理員知道真正的東西在哪裡。我們有記錄。當檔案管理員加入其中時，這確實有助於鼓勵斯科塞斯採取行動，也有助於鼓勵美國政府採取行動。這是我的信息：確保你與你的檔案管理員交談 朋友們，當你談論人工智能時。
MIFC 電影節與里昂盧米埃爾電影節同時舉辦，直至 10 月 16 日。
安德里亞的派對
