巴西里約熱內盧 好萊塢演員可能會主宰銀幕——週日的奧斯卡頒獎典禮預計將證明這一點——但巴西的明星之路往往始於電視演播室的明亮燈光下，而不是龐大的電影場景。
至少從 20 世紀 60 年代開始，由巴西主要廣播公司環球電視台製作的肥皂劇（經常被比作肥皂劇的拉丁美洲肥皂劇）已經從簡單的日劇發展成為一個價值數百萬美元的產業，擁有 13 個工作室、3 個城市和 122 個製作區，每週覆蓋巴西 2.13 億人口中的 6000 萬人口。
幾位與奧斯卡角逐電影相關的巴西演員——例如《中央車站》（1998 年）、《我還在這裡》（2024 年）和今年的四項提名影片《特工》——首先透過環球電視台成為家喻戶曉的名字。瓦格納·莫拉和費爾南達·托雷斯等演員透過電視劇獲得了全國的廣泛關注。
相較之下，巴西只有約3,500家電影院，其中大部分位於主要城市，以美國大片為主。這創造了一個生態系統，在電視上的成功可能會帶來大電影角色，然後回到流行的電視劇，然後再次進入電影。
電視劇火爆名氣
莫拉是電影《特務》的男主角，21 年前主演了電視劇《月亮告訴我》。同樣，榮獲巴西首屆奧斯卡最佳國際電影獎的《我還在這裡》的主演費爾南達·托雷斯，已經是兩部被許多公眾認為是肥皂劇的環球電視台主要情景喜劇中深受喜愛的演員。
Globo Television 和 Globo Studios 總監 Amaury Soares 表示：「Globo Series 是巴西視聽製作的關鍵。」他稱讚其是「內容創作和製作的持續平台」。
蘇亞雷斯說：“《特工》的演員和工作人員都曾經在 Globo 工作過，並將再次在 Globo 工作，儘管這部電影是獨立的，但它本身也得到了 Globo 的投資。”
環球電視台從傍晚到黃金時段同時播放三部電視劇。它們在裡約熱內盧的工作室製作，通常從週一到週六持續六個月，涉及 1,000 多人。結局可能會變成全國性的觀賞盛會，酒吧、餐廳和健身房都會播放主要劇集。
這個行業需要適應性。由於某些劇集是根據收視率提前幾天編寫的，肥皂劇允許觀眾間接參與敘事的創作。它的經濟影響力也很大：據報道，熱門電影《Vale Tudo》（萬事如意）的翻拍版已產生了超過 2 億雷亞爾（3800 萬美元）的廣告收入，是《特工》全球票房收入的四倍。
每年都有數十名演員被星探發掘
環球電視台每年都會從戲劇、電影和地區作品中聘請多達 70 名新演員。蘇亞雷斯說，他們使用先進設備和新技術磨練了一年的技能。然後，許多人離開去觀看其他作品，而其他人則留在廣播公司觀看更多迷你劇。
資深女演員、環球電視台在奧斯卡之夜經常批評的人之一德伊拉·帕斯 (Deira Paes) 指出，巴西的電視和電影行業日益交織在一起，專業人士也能夠從一個行業轉移到另一個行業來創作並賺更多的錢。她最近參演了另一部熱門影集《潘塔納爾濕地》，以及受到茱莉亞羅勃茲和西恩潘稱讚的電影《瑪納斯》。
「肥皂劇不僅關乎收視率，還關乎心靈和情感，」《Tres Gracas》的主演佩斯說，該劇在裡約熱內盧拍攝，但以聖保羅的貧困地區為背景。 “當你在黃金時段表演時，你會體驗到整個國家都在看著你的力量。當觀眾喜歡你的角色時……那是非常特別的。”
作家兼電視文化評論家 Mauricio Stacer 表示，巴西的不平等促進了 Globo 等免費電視頻道的發展，但同時也削弱了公眾對電影的興趣。他認為，這最終導致「巴西電影界懷恨在心，因為它沒有同樣的機會觀看電視劇」。
電視是一些演員的“避風港”
斯特瑟補充說，許多演員在被招募出演電視劇時都會遇到哈姆雷特困境。
「出名並每月獲得穩定的收入，還是在包括戲劇和電影在內的職業生涯中冒險？電視一直是大多數演員的避風港，」他說。
雖然競爭對手的巴西電視網絡試圖挑戰 Globo 在此類節目中的主導地位，但很少有成功的。但即使是環球電視台的作品也不再像 2010 年代初那樣佔據主導地位。公司高層承認，他們面臨著來自直播視訊串流的日益激烈的競爭。
然而，「Globo 仍然是巴西最大的演員公司，」斯塔澤說。 「2000 年之前，Globo 就佔據了巴西約 50% 的電視收視率。”
演員兼導演拉扎羅·拉莫斯在戲劇和電影界開始了他的職業生涯，之後首次出演電視劇。他說，當電視劇和電影成功地描繪了這個國家歡快、有時甚至是黑暗的性格時，巴西人就學會了同樣強烈地熱愛電視劇和電影。
「巴西人越來越多地在電視劇中看到自己。我們的著名作家根據文學經典創作了很多電視劇，」拉莫斯說。 “這是透過觀眾高度認可的人物、語言和美學對民族聲音的投資。”
莫拉的終身好友拉莫斯將出席奧斯卡頒獎典禮，但不久後將返回巴西，繼續拍攝他的新劇《愛的高貴》。
對他來說，在戲劇、電影和電視之間流動的能力是巴西藝術家的活力所在。
「一名美國演員拍一部電影可以獲得 1000 萬美元，」他說。 “這不是巴西的現實。” “但電視劇並不是不那麼重要的產品；它們是更高品質的產品。”
