儘管德古拉伯爵是十九世紀愛爾蘭作家思想的女兒，但根據衝突程度，他始終是一個善良的浪漫史或英雄。
他在汽車上的一座高層城堡里大拇指，最吸血鬼的靈感來自現實的中世紀殺人機，稱為Impaler，這是殘酷的酷刑方法比從書籍或屏幕上的任何東西中撤回的任何東西都要糟。弗拉德（Vlad）出生於羅馬尼亞中部地區的特塞爾瓦尼亞（Terselvania），此後成為收集血液，假牙和所有類型的內容和商品的代名詞，從好萊塢特權到10億美元到奇怪的萬聖節時尚。
德古拉
底線
吸收很多，沒有很多血。
地方： Locarno電影節（國際比賽）
空的： Adonis Tanta，Gabriel Spahiu，Oana Maria Zahaia，Andrada Balea，Ilinka Manolacha，Serban Pavlu，Alexandru Dabija，Lukas Miko
編劇董事： 猶大的工作
2小時50分鐘
因此，似乎在一個階段或另一個階段不是理性的，一位受人尊敬的羅馬導演想在吸血鬼的傳說中淹沒牙齒。不僅僅是這項練習的結果：作家兼導演Rado Jawd al -Ghar 德古拉。
就像蒙蒂·蟒蛇（Monty Python）的繪畫一樣，這是一部電影，這是一部電影，它是針對頑固的吸血鬼科夫特（Diehard Vampire Coftst）或已完成的迪哈德（Dihard）（節日中的大多數）的電影，該電影由他的選擇性電影從當代政治床上（他的選擇性電影）上映（噪音或色情顏色不好和 從世界末日期待太多）到西梅爾希姆（West Melhem）黑色和白色（耶和華！）在薪酬時代的公然戲劇（世界上最快樂的女孩）。
實際上，朱德在過去十年中如此多產，以至於他拍攝了另一部完整的電影 – 苛刻的社交戲劇 大陸’25，去年首次在柏林展出 – 使用許多演員和船員製作。這部電影不一定來自人群，而是它對羅馬尼亞高級階級的令人驚嘆的拍攝是為了我覺得這無關的最低效果。
問題 德古拉 這幾乎是相反的：擴大和曲折的是，更不用說骯髒和童年時故意，似乎是一個能夠製作他們想要的吸血鬼電影的人的作品，然後選擇同時製作十張瘋狂的吸血鬼電影。
像他以前的電影一樣，魯姆·裘德（Rumb Jude）持續了170分鐘，並帶有尖銳的政治信息，嘲笑，鮑幽默和大量的羅馬戰鬥。它在很大程度上也是相同的（顯然是在國際特赦組織的幫助下），並且包含更多出色的場景 – 無論是討論，建議還是模擬），這些場景與目前尚未在Youporn上顯示的吸血鬼製成的任何灰塵。在某些方面，您必須以大膽地將德古拉（Dracula）的人（甚至是安迪·沃霍爾（Andy Warhol））散發出來，因此必須給予董事的信譽。您是否想查看結果是另一個問題。
分為14章與綜合話題本身有關的章節 – 主要是吸血鬼（字面，歷史，政治，隱喻，社會，性等） – 這部電影是由虛構的諷刺電影（Adonis Tanta）的導演敘述的，後者是他本人質量的替代品。測試各種物種和技術，包括剪切期，在工作場所中的拼寫以及旅遊業上的紀錄片，令人興奮的音樂劇院以及所謂的“ Dracula Tiktok”，導演提供了每項新作品，例如Vincent Price，它在深夜提供了電視上的Schlocky Horror系列。
故事發起的Potpourri是由人工智能大喊大叫的吸血鬼開場的蒙太奇：“我是Dracula，您都可以吸收CK！”在接下來的三個小時內，這或多或少會引起語調，無論是通過口氣還是其他方式，它都充滿了原始的笑話和所有類型的假性。 Kink在一個神話中加冕為一個農場女人，該女性發現在玉米田中生長的魔術陰莖。她像蔬菜一樣在路邊出售它們，使她的鎮長同事可以嘗試相同的強烈性交。
德古拉（Dracula）與這個故事的關係尚不清楚，裘德（Jude）節目可以感覺到全面的材料，並且在某些地方很清楚。他認為，德古拉是想像力的最終資本主義受害者，因為他為自己的幸福而利用他人的生活，無論是經濟還是物質。但是，吸血鬼也受到許多資本家的利用，尤其是那些在旅遊業和旅遊業中的資本家。 （有一次，提到了一個被提的花園，應該在90年代在羅馬尼亞建造，但最終被遺棄了。
這個話題是在當代部門圍繞視頻遊戲程序員打擊他們的邪惡總統的當代部門的大聲而清楚地提出的（“這是一個怪物！”其中一個尖叫） – 一位總統，在那一群殭屍旁邊襲擊了他們，他們遇到了肉，並在工作場所的血統上達到了山峰。本節可能會感覺到最近涉及其國家的社會和政治動蕩的最近的裘德電影，尤其是其統治類別中的公共和沙文主義種族主義。
另一個故事，一直互連 德古拉 它可以作為對其他一切的評論，隨後是一位洗手的演員（加百列·塞巴希奧），他在地下晚餐劇院中扮演吸血鬼，該劇院為遊客提供X級的音樂人數，以醉酒的州為您提供幸福的結局，為那些想提出一些額外輪換的人提供了幸福的結局。
母親無法帶領，帶領他令人興奮的戲劇新娘（Oana Maria Zhaaria）將衰老排泄到街上，在那裡他逃離了一群不快樂的客戶（包括在人群之間受到監視的電影評論家尼爾·揚（Neil Young））。在這些疲倦的部門中，裘德似乎對德古拉（Dracula）在一個多世紀前如何從不朽的傳奇人物轉變為一個悲慘的受害者，後者由於他的血液而被迫逃離憤怒的粉絲。
問題 – 這延伸到了電影的很大一部分，就是裘德所說的方式，這使我們坐在數十個以數字外觀的貝尼山風格追逐的場景中。他的電影有時便宜地便宜，好像導演模仿了社交媒體和廣播平台上的所有一次性圖像，包括當前不堪重負的AI Slop Wave。
德古拉 批評此類圖片以及有關我們非常剝削的世界的許多其他事情可能是一次認真的嘗試。許多人不太可能看到或聽到這種批評，否則它會超越德古拉本人。
