桑德拉霍勒 (Sandra Holler) 飾 17 世紀女性，以男性身分過世

標題角色是一個嚴格美麗的角色研究 玫瑰 他非常適合桑德拉·霍勒——她喧鬧的風格、她兇猛的信仰、她鋼鐵般的魅力、她驚人的經濟節約——以至於不可能想像任何其他演員能成功扮演這個角色。或至少用如此大膽的定義來確定它。馬庫斯·施萊因澤的這部影片以富有表現力的黑白鏡頭拍攝，講述了一位 17 世紀早期德國婦女的令人難忘的故事，她的性表達使她成為一名士兵，在三十年戰爭中倖存下來，接管一個長期廢棄的農場，贏得新教村民的尊重，甚至成為一名丈夫和父親。

開篇文字對《羅斯》的描述最為生動，採用了當時流浪詩人可能會使用的那種令人回味的語言：“一個真實而扭曲的故事，講述了一個土地和民間騙子的真實而扭曲的故事，她違抗自己作為女性的出生，行為像男人一樣，犯下了許多邪惡的行為。”

該情節的可恥基調總結如下 這是導演施萊因澤和共同編劇亞歷山大·布羅姆的巧妙伎倆。它確實為一個淫蕩的時期奠定了基礎 玫瑰 這是一幅發人深省的肖像，充滿了辛酸的觀察和複雜的心理，描繪了一位勇敢地開闢自己道路的女性，創造了一種如果沒有偽裝就永遠無法實現的生活。

「褲子裡有更多的自由，」羅斯在影片後期對審理她案件的法官（斯文-埃里克·貝托夫飾）說道。這句話的坦率和簡單表明，羅斯不僅僅是一個精心設計的騙局或長期的騙局，而是抓住了自我實現的機會，為那個時代的女性掃除了障礙。儘管霍勒在她的描述中拒絕任何形式的自我美化，但長期進行這種欺騙使羅斯成為一個先鋒古怪的女英雄。

在過去的十年裡，霍勒作為一位重要的人才，尤其是在電影領域，贏得了國際聲譽。 東尼艾德曼, 有興趣的領域 和 跌倒的解剖後者獲得了奧斯卡最佳女主角獎提名。 玫瑰 這是她才華的又一次非凡展示，也是一堂嚴謹、誠實、體力行、不浮誇的表演藝術大師班。

幾乎令人失望的是，這個故事是虛構的，而羅斯並不是一個晦澀的歷史腳註。相反，她們是施萊因澤在研究中遇到的來自不同世紀的數百名女性的混合體，她們出於多種原因選擇將自己呈現為男性——獲得工作、教育、避免刑事指控、免遭強姦和逃避包辦婚姻。

跨性別認同和同性慾望也很重要，儘管作家對酷兒的興趣不如對自決的興趣。他們創造的角色可能不存在，但仍然感覺是從有血有肉的歷史中剔除出來的。

除了瑪麗莎·格魯瓦爾特的虛構敘述之外，關於羅斯的過去並沒有透露太多，該敘述確定了穿過樹林的陌生人曾參加過戰爭，並擁有一份文件，證明他是一個偏僻鄉村的農場的繼承人。我們永遠不知道羅斯用的是什麼男性名字。這名繼續穿著制服的年輕人被村民稱為“士兵”，被他的妻子稱為“先生”（稍後會詳細介紹），被法警稱為“被告”。

該農場長期被忽視，穀倉和房屋年久失修，田地無人管理，牲畜被分配給村民，沒有人自願歸還牲畜。但陌生人有錢，他們很樂意接受服務。在農場工人的幫助下，這名士兵修復了建築物，讓土地恢復了生機，村民們對他的尊重不斷提高，並贏得了另一個綽號「熊殺手」。當他在一隻怪物被肢解並瀕臨死亡後，將子彈射入其中。

他的農業技能使這個人渴望擴張。在一個有趣、乾燥的場景中，他與鄰近的農民（戈德哈德·吉斯飾）協商購買額外的土地，有一條小溪穿過土地。鄰居拒絕了，但由於他家裡有五個女兒，他養不起，所以如果陌生人願意娶其中一個，他願意做一筆交易。霍勒的表情是無價的，在短短幾秒鐘內，他就從自發地駁斥了一個荒謬的想法，變成了「為什麼不呢？」同意，考慮到我們已經走到這一步了，最危險的一步是什麼？

他接受了農民的首選，大女兒蘇珊娜（卡羅布朗飾），她一開始看起來很愚蠢，因為她的橄欖油看起來淒涼，但她帶來了一份體面的嫁妝，包括雞和她已故母親的繡花亞麻布。布朗為這部電影帶來了很多自然的幽默，從婚禮結束回家路上他們的牛拉馬車打嗝開始，他們被困在傾盆大雨中。戴著可能是婚禮史上最尷尬的婚禮頭飾的蘇珊娜顯得更加無助和絕望。

新郎告訴她「我珍惜你的純潔並將長期保持它」來迴避完美的問題，但這並沒有給蘇珊娜留下深刻的印象。當她的父親沒有懷孕的跡象時，教堂裡的女法官開始不以為然地敲門，情況也是如此。

老師解決這個問題的方法是一個臨時解決方案，它將回答您對 17 世紀臨時腰帶的任何問題。 （有兩種形式，我們稍後會學到——“喇叭”和“尖刺”。）即使有她丈夫粗俗的前戲（“圓潤”），這也讓可憐的蘇珊娜精神振奮。

當她的丈夫正在修理屋頂時，蘇珊娜高興得幾乎要爆炸，她宣布她懷孕了。霍勒的雙重重演是「少即是多」喜劇時機的奇蹟。他並不是唯一一個注意到嬰兒早產意味著日期不完全匹配的人，但至少對父親的男子氣概的懷疑已經被擱置了。

導演和他的主演們對接下來婚姻中的幸福時光進行了輕鬆的處理，從來沒有過度強調幽默，以至於讓羅斯的故事成為一個笑話。這個角色在任何時候都受到嚴格控制自己生活的人的尊嚴對待。蘇珊娜也是如此，當蜜蜂蜇傷和嚴重的過敏反應讓她的丈夫上床睡覺時，她比她看起來更聰明、更開放、更有韌性，而她對蜇他下半身的嗜好真是令人大開眼界。

即使在這裡，施萊因澤也透過關注蘇珊娜的變化來避免任何喜劇性的轉折，因為她最終找到了自己作為房子女主人的職責，將農場工人和女僕推開以避免更廣泛的發現。布朗很高興蘇珊娜適應了她的新現實，同時考慮了不太有吸引力的替代方案。

影片不經意地強調了這一點：那個時期的女性幾乎沒有什麼好的選擇，但場景也揭示了夫妻之間幾乎難以察覺的相互喜愛的發展。敘述者指出，能夠與某人分享一個大秘密可以減輕負擔。

《悲情》所發生的一系列事件，同時悄悄地評論了嚴格的父權規則、男性特權、矛盾的道德立場、對女性身體自主權的否定以及對他人的蔑視，這些事情至今仍然與我們息息相關。這本書並沒有發明一些奇蹟般的方法來逃避當時可能是錯誤的判斷。但即使殘酷的命運逐漸展開，演變成灼熱的悲劇，羅絲仍然有一種韌性，她掌控著自己的敘述，但並不令人信服。

這是一部製作精美的電影，從傑拉爾德·科克利茨令人驚嘆的黑白照片和描述性燈光到奧利維爾·梅丁格原始的、令人回味的製作設計——在德國哈爾茨地區和奧地利的外景地從頭開始製作。廣闊山谷底部的小教堂尤其美麗。

經驗豐富的演員和非專業演員的融合是天衣無縫的，沒有明顯現代的臉或身體讓你遠離歷史幻想。 （施萊因澤在選角方面擁有廣泛的背景，包括邁克爾·哈內克、傑西卡·豪斯納和烏爾里希·塞德爾的電影，這使得他對真實性的興趣不足為奇。）

玫瑰 這是一個以自信和快節奏講述的精彩故事，但它也是令人驚嘆的咆哮者的絕佳載體。這位退伍軍人大部分時間都是沉默的，這讓狂怒的時刻更加令人驚訝。這位退伍軍人有吸吮掛在脖子上的子彈的習慣。 （一道深深的疤痕顯示了她撕破他嘴邊的地方。）那些抽搐和寬邊軍帽可能就像歐洲牛仔約翰·福特咀嚼麥稈一樣。霍勒眼中的沉思智慧讓她看起來像是個在舊西部會表現出色的人。