完整的破壞者遵循武器。

是時候將您的手臂伸到一邊，並朝著最接近的電影院競爭了，因為 武器 他現在在劇院裡。董事扎克·克拉格（Zach Craigger）的稱讚 稀飯 下一個 重啟生化危機武器是一部恐怖電影的折疊，是當年最傑出和最有成就的戲劇表演之一。 IGN的Tom Yorgensen在9/10上回應了這種感覺 武器評論，說克雷格（Cregger）設法將“緊張和黑暗幽默的結合結合在一起，成為致命的攻城的新水平”。性別愛好者由於其強勁的營銷而已經很明顯地期望武器，但是現在 批評家的頌歌，您一定是2025年最原始的電影之一。

但是，是什麼使武器創造性地成功呢？到目前為止，我們已經已經有幾個可靠的恐怖條目，例如罪人，同伴和目的地小組。是什麼將武器放在該清單上部的上部？答案是電影有一個秘密，好吧， 武器：它真正出乎意料的能力。在這種心愛的類型中，它被愛為粉絲們所期望的那樣，武器被仔細地放置，以使觀眾不允許電影甚至在末尾對公眾所做的事情，使觀眾感到不舒服。通過以較大的方式採用敘述和非預性顏色，武器不僅被用作工具。他使自己的整個身份感到驚訝。

武器和液體機構

它還揭示了電影的預告片，武器在晚上在米布魯克市消失了17個孩子後一個月運行。這部電影包含一組觀點，並定期轉彎，從不定居主要的主角（儘管賈斯汀·甘地（Justin Gandhi）是班上最接近的班級老師），因為她探索了許多人以及他們如何受到這種情況的影響。這種類型的結構並不是什麼新鮮事物，而是Cregger的出版方式，該協議有兩個目的：允許揭示有關中心歧義的關鍵信息，以延遲可能打擾觀眾的事情 某物 我們遵循的任何角色新嶄新），也將觀眾調整為一組彩色記錄，該電影計劃通過指出我們將遵循一組不同的角色來使用這些記錄。

從“賈斯汀”地址出現在屏幕上的那一刻起，我們了解到我們將看到來自多個視圖的事件，並沿著時間表來回跳躍。沒有意識，這項技術也是電影如何從一個場景到另一個場景，有時甚至從節奏到勝利的觀眾。早期，觀眾可能會對這部恐怖電影中的恐怖片中的恐怖中有些困惑，在上半小時的上半小時裡，牠喜歡淫穢或幽默的許多場景。可以預期，整個城鎮的第一個將是一類兒童，但後者是秘密調味料，它揭示了克萊伯的真實概念：他“從字面上”攜帶正式角色戲劇的平衡，幽默，幽默，幽默，並期望確保觀眾永遠不知道。

克雷格（Cregger）“作者”官方角色戲劇，幽默精神和預期的恐懼，以確保觀眾永遠不知道電影之後會做什麼。

這種永久的不適會增加恐怖主義的感覺，因為這使得很難預測電影何時會顯得恐懼。不知道下一個大節奏是否會使您流動，從座位上跳下來或從座位上跳下來，這使武器成為令人興奮的電影體驗。但是，電影的成功不僅僅是感覺到這種感覺。許多謙虛的電影的特徵是可怕的物種，以“發生的隨機事物”和leclash的色調chiplash只是落在他們的臉上。不同之處在於Cregger熟練的技術，並且知道何時幽默，心臟或恐怖在沒有互相破壞的情況下散佈，證明這是最有前途的恐怖電影製作者之一。

時間安裝了

武器意外性質的另一部分是如何從觀點之間的轉變中受益。每當電影要改變觀點時，它往往會結束一些令人恐懼和奇怪的事情，使整個場景重新定制，從而提出了下一節期間觀眾將介紹的問題。隨著故事的發展，這會使最終答案的期待。似乎所有孩子逐漸逃脫出來的超自然層次的原因似乎只是一個謎，這仍然對當前時態構成威脅。這種洋蔥宮的結構不僅病了外面的戲劇，而且與展示的內容相比，它在故事的內容上也造成了極大的破壞。

關於這裡發生的事情的最終答案是一所引人注目的老派：從字面上看，我做到瞭如此迷人。格拉德斯（Emmy Madi），亞歷克斯·莉莉（Alex Lily）姨媽（嘉莉·克里斯托弗（Carrie Christopher）），一名未被注意到賈斯汀班的學生，是麥普羅（Mipro）所有黑暗事件背後的女巫。她通過催眠他的父母（然後是將他們留在地下室的同學）來獲得亞歷克斯的家，但似乎需要他們續約年輕，儘管他們的剩餘方式以及為什麼有些神秘。使女巫揭示工作的原因是它主要是如何走私到結構。開場作品表明，這部電影在風格上將是更現代的，因此我們真正的工作是在黑暗的公平故事中的戲劇中，就像真正的驚喜一樣，儘管這些知識顯示了以前出現的所有不合理的隱私。

這種類型的“澄清”技術是克雷格在他的2022年野蠻電影中使用的東西。這部電影是我所說的“情節傳遞機”，這部電影和入場伴侶漢考克（Hancock）都描述了。儘管這兩部電影的條款完全令人愉悅，但由於最大膽和改善的官方紀律，武器是重要的升級。武器不僅是一艘從檢測到檢測到的輝煌的滾輪船；這是一種精心製作和非常規的形象，隨著其集中度縮小，它擴大了其情感範圍。這需要危險的輸出肌肉才能使一群三級學生在郊區（例如殭屍背包）中追逐一個老婦人，並同時將其從煩人的末端撕裂，開朗，非常令人滿意，但克雷格格（Cregger）吸引了她。

準備好了，小組，走了！

您應該從武器中學到的其他恐怖電影是什麼

這並不意味著每部恐怖電影都必須複製劇本書。是什麼使電影的作品比“令人恐懼的 和 有趣的！ “但是，從恐怖電影中看過去十年左右的時間時，已經升至皮毛頂部的電影有許多美德，這些美德是熟練的導演，他們嫁給了獨特的敏感性，這是一個不僅僅是“緊張”的情感群體。 “ M. Night Shyamalan和 約旦比爾和 然後tracetenberg， 和 Arkasha Stephenson扎克·克雷格（Zach Cregger）現在發現自己在這家受人尊敬的公司中。

未來電影應該從武器中汲取的真正教訓與我之前的IGN相同：製片廠應該讓電影製片人成為 製作他們想拍的電影。由於預算往往會得到的低預算，因此恐怖比許多其他類型都更好，但是它們可以與預算大的電影陷入相同的陷阱 骯髒的修正案就是這樣 薄紙小說， 或者 對舊序列的感知不佳。至於這種類型的恐怖的特有問題，將其怪物變成抽象威脅的電影的洪水被認為具有“悲傷”或“震驚”的單獨類似物減少了膝蓋上許多有前途的假設。聰明的故事敘述者意識到，這種客觀香料應該是：香料，而不是鋒利的力量。 “抑鬱症”的怪物比怪物成為怪物的樂趣要少得多。

這似乎很簡單，但是“堅強的導演以自己的風格製作未經證實的電影”確實是一頓大餐。它總是很大的準備就緒，因為這實際上是您擁有病理電影體驗所需的全部。如果進入電影院的每部電影都遵循這一原則，那麼一部電影似乎不是這樣的武器。

卡洛斯·莫拉萊斯（Carlos Morales）寫了小說，文章和集體影響文章。您可以繼續安裝 嘰嘰喳喳。