“擺脫女人的殺戮更容易。不幸的是，當女人死亡時，社會不是很感興趣。”
這是沙特阿拉伯王國生活的真相，正如海法·阿爾·曼蘇爾（Haifa al -Mansour）在屏幕之後的一個問答中說，其新電影《匿名》。這部電影最初是在多倫多國際電影節上放映的，它打開了一輛卡車，該卡車在一個穿著校服的十幾歲的女孩的屍體趕到了孤立的沙漠的高處。
彩色的彩色沙著色使框架充滿了安靜的嚴肅性。從視覺上講，編織的方法是在道路的中間：它完成了沒有口味的任務。速度從一開始就直接感覺到：隨著故事的崩潰，該情節並不是指Dawdle或lurch很快向前傾斜。
曼索（Mansor）也許是沙特阿拉伯王國中最著名和最早的攝影女性之一，有權在三部曲中獲得最後一部電影，所有這些電影都包括帶有薩瓦（Savan）標題的油漆，她們每個人都有自己的意志，她並不是要確認她作為一個社會中女性的權利通常很危險。
在三人組的第一個特色“ wadjda”（2013年）中，一個女孩正在爭取騎自行車的權利，這是在婦女獲得在沙特阿拉伯王國駕駛汽車的權利之前五年發布的。在電影《完美的共和性》（2019年）中，一位年輕女子（米拉·阿爾·扎拉尼）經營著市政辦公室，這是沙特阿拉伯王國中的婦女在發行前的四年中獲得了投票權，並獲得了投票權。在“匿名”中，一個年輕女子最近（再次將米拉·阿爾·扎拉尼（Mila al -Zahrani）搬到了城市，獨自生活，並在派出所在警察局擔任檔案作家，當時她被殺害Jin de teenager撫養長大，以解決此案。 （沙特個人地位法於2022年制定，婦女的法律途徑被擴大到離婚。）
在這些電影中的每一部中，次文本始終是沙特阿拉伯王國的人類和婦女的勇氣，以實現真正的改革，使她們看起來不像例外，更像是基地。曼蘇爾（Mansour）與丈夫布拉德·尼曼（Brad Niman）一起參與了寫作，她非常清楚，被迫在困難的情況下被迫在困難的情況下創造的複雜角色比對大型西方觀眾的沉重講道更具說服力，很少將沙特文化的文化背景與榮譽和蓋頭造成損害。這意味著，西方人對沙特的了解通常是偏差或不完整的。自從古代三部曲中的最後一部電影顯示出“匿名”的熱量，這變成了電影製作 – 征服殺人 – 那裡有一個房間（最終）讓沙特婦女成為邪惡的房間。
米拉·阿爾·扎哈拉尼（Mila Al -Zahrani）作為諾埃爾（Noel）的領先角色，在地面上提供了深刻的表現，體現了她嚴格的意志和對女孩的兇手的嚴厲追求，該兇手與永久性優雅的黑色皮包有關。她對結合製造計劃與真正的犯罪蒸餾的影響視頻的痴迷受到了痴迷，使用性角色是有利於他們的，並且比這個穆斯林前國家的任何警察都更能接近受害者軌道上的婦女。
但是，風險可能是可能的：每當類似警察中士的命令Majed（也出現在“ Wadjda”中）的Majed（Shafi Al -Harithi）的命令都會收到一點反應。當您解決問題時，以及建築物上層的Santal公寓中的異國情調的噪音，在故事中太晚後，致命的表面嚇倒了，觀眾掩蓋了觀眾的危險意識。最終有一個巨大的發展，人們看不到來，這是令人印象深刻的。驚喜很聰明，但它通過沒有足夠的準備而破壞了其情感效果。
如果這部電影區分的唯一方法就是它能夠使人性平坦並消除沙特女性，那麼這並不是一個小成就。許多不同類型的婦女都被包圍了，因為試圖認識Jin -DU：叛軍青少年，學校行政人員，寡婦估計的傳統，商人，她的車站的警察，甚至是允許她檢查屍體的醫學博士。關於虛構小說改變具體事實的能力的這種類型的意圖（視覺上想像變化的能力）創造了“同情”“機器”，借用了羅傑·埃伯特（Roger Ebert）短語。曼蘇爾（Mansour）不僅提醒我們，這些電影應該引起同情，而且還特別向我們展示了我們。
“作為來自中東的婦女，我們經常被拍攝為沒有代理機構的受害者。這不是全部照片。阿拉伯婦女有SaaS，喧囂和復雜性，”曼索在郵政屏幕上的問題和答案中繼續說道。 “中東的生活可能是苛刻和沮喪的，婦女也是這一現實的一部分。但是我們並不總是無辜的天使。我們並不總是需要成為社會的道德脊柱；我們可能是有缺陷，反對和問題的。”
在“匿名”中，女人是好人，女人是壞人，而女人之間的一切都在她們之間。在一個女人可以通過不注意任何人的社會中，這部電影確保觀眾在乎。
行：B+
在2025年多倫多國際電影節上首次展示了“匿名”。
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