蒂姆·布萊克·尼爾森是個大忙人。突然之間，這位大多數人都從科恩兄弟的電影《兄弟，你在哪裡？ 》中認識的這位 61 歲演員就出現了。 《巴斯特·斯克魯格斯之歌》在幾個月內通過一系列項目登上銀幕、舞台和圖書渠道。
在我們九月底坐下來進行 Zoom 對話之前（我們上次談到…… 大屠殺劇 2001 “灰色地帶”） 我看過文森特·格拉肖 (Vincent Grashow) 廣受好評的獨立拳擊電影《Bang Bang》、FX 熱門劇集《The Lowdown》，並閱讀了大部分好萊塢微妙的描寫。 《超級英雄：小說》 （11 月 4 日，The Name Press），在我們交談之後，我查看了 La Mama 製作的他的反烏托邦、令人毛骨悚然的戲劇 “那麼我們就不復存在了” 由伊麗莎白·馬維爾指揮官主演。
為了篇幅和清晰度，本次採訪經過編輯。
安妮·湯普森：你為什麼突然成為製片人？？
蒂姆·布萊克·尼爾森： 哦，今年是超額認購的一年。我並沒有這樣打算。今年我還導演了一部我自己編劇的新電影，目前正在完成。
阿曼達·塞弗里德主演的浪漫監獄劇《威爾遜·謝德的生與死》？
是的。阿曼達·塞弗里德和斯科特·麥肯尼的表演非常出色。這是一部雄心勃勃的電影。事情還沒有結束。我們已經完成了畫面，但我們還有很多工作要做：聲音、配樂、視覺效果。我們明年將嘗試出售它。
《超級英雄》是你繼《罷工之城》之後的第二本書。你想通過這個與第一個不同的東西實現什麼目標？
我從2022年開始寫《超級英雄》。我喜歡我妻子描述它的方式，因為我認為她是對的：《打擊之城》很大程度上是關於電影業的腐敗，而《超級英雄》很多是關於我喜歡的。與此同時，它甚至慶祝了最可笑的真實時刻，揭示了我們在做我們所做的事情和製作電影時是多麼短視和自私。她也總是喜歡這個過程。對“超級英雄”更多的是溫柔。
這本書看起來很精確，就好像你試圖讓我們了解正在發生的事情一樣。 您關注的是一位接受改變生活的超級英雄角色的電影明星。
《超級英雄》中幾乎沒有什麼是我沒有親自觀察到或從我親眼目睹的可靠來源聽到的。
寫這本書對你來說是容易還是困難？您需要做一些直接研究！
《超級英雄》比《打擊之城》更容易寫，部分原因是《超級英雄》是我第二次嘗試寫它，所以我有更多的經驗。 《超級英雄》是對電影製作的慶祝，這讓寫作變得更加有趣。我也很早就知道《超級英雄》的走向，所以在寫它時不用擔心它是否會構成一個完整的有凝聚力的敘述。此外，在寫《超級英雄》時，我在《美國隊長》（《美麗新世界》）中飾演反派（指揮官）。這變成了兩個月的付費研究，在片場並與那部電影的製片人一起度過了時光，他們熱衷於分享很多實際的事情，而我作為一名演員可能沒有意識到這一點。
您的斯巴達漫畫帝國由馬克斯·克萊納 (Max Kleiner) 管理。他是漫威首席執行官凱文·費奇的克隆人嗎？
它大致基於我的經驗。我不太了解凱文，無法根據他的性格來判斷。所以這是我自己的版本，根據我對漫畫書工作室的了解，經營一家漫畫書工作室，我曾為其中的幾家漫畫書工作室工作過，所以我不應該是漫威，但我曾為漫威工作過，並在華納兄弟電影公司工作過。了解所有工作室並了解工作室負責人，聽他們談論他們的工作和工作室經理，這一切都只是湯。
你寫了多少部戲劇？
這是我的第五次了。該片由馬克·溫·迪菲執導。在不久的將來，一種算法已經控制了司法系統，以及一個不知名國家的大部分生活。該算法確定，任何被認為無法康復的人都應該被送往（通過）一台機器，以所謂的“無痛”方式處決人。你走進這台機器，然後就消失了。劇中，貝絲·馬維爾飾演一名律師，被叫到監獄，代理一名年輕囚犯（茱莉亞音樂學院畢業生伊麗莎白·約曼的處女作），這名囚犯選擇將處決方式從“無痛”改為“無痛”。建制派不希望這樣。它的靈感來自於我和我的一個兒子正在讀的卡夫卡的小說《在流放地》，而不是根據它改編。我開始創建適合我們當下的自己的版本。
我第一次見到《Bang Bang》導演文森特·格拉肖是在他拍攝《風鈴草》時。你是怎麼聯繫到的？他有一些格鬥背景，但你沒有？
哦，我沒有。我進行了廣泛的訓練，這很棒。這是我熱愛表演的一部分。他想讓我（在《約西亞所見》中扮演主角），但我沒能做到。但我們交流得很好，他們找了一群人演《棒棒》，演員們一直拒絕。
你讓一個不負責任、嗜毒、運氣不佳的拳擊手，他曾經是一位偉大的拳擊手，無論如何都讓我們關心他。
最後，他們找到了我。這正是我想扮演的角色：困難、陌生、艱辛、艱辛。如果你不打算接受這種事情，為什麼還要過生活呢？這確實是我早上醒來想做的任何事情，無論是寫書、戲劇、導演電影還是扮演角色。我說：“當然，只要製片人支持文斯的願景。”然後第二個問題是：“我需要六個月的時間來準備。”所以他們安排了，我去打拳擊，每週訓練五次，每天幾個小時。
我當時59歲？這個年紀更難了不是嗎？
是的，顯然。另外，我是一個瘦的猶太人。我不是一個天生的拳擊手，也不是一個有攻擊性的人。我的默認立場不是：我怎樣才能分手？我需要時間讓這個角色滲透進去。而且有密歇根口音，而且這個傢伙不肯閉嘴。所以有很多台詞需要學習。當我去拍電影時，我會在去片場之前學習整個部分。這是我從丹尼爾·戴-劉易斯那裡學到的東西，這只是一個新的準備水平，對我在這些電影中的表現要好得多，特別是當我開始扮演更大的角色和更多的責任時。當電影資源嚴重短缺時，你必須做好準備，分幾次拍攝。我學會了這種自信。文斯是個好人。他很聰明。他在指揮時沒有任何自以為是或虛飾。他用最美麗、最基本的方式講故事。
這部電影給人堅韌而真實的感覺。這是我喜歡的獨立電影。很難做。
觀看此類電影的平台現在越來越成為家庭電視屏幕。所以，可以說，電影是負責任地製作的，不是考慮到14英尺的屏幕，而是考慮到小屏幕。這使得攝像機、聲音和選角選擇不再那麼有趣。隨著恢復條變得更低，因此花費的錢更少，但審美條也變得更低。你獲得的廣角鏡頭會更少。你對劇本或聲音設計的關注較少，因為無論如何它都會被壓縮，這緩慢但肯定地削弱了許多此類電影的藝術本質。
嗯，“The Lowdown”是一個有趣的例子，你可以在電視上逃脫，不是嗎？
我很高興能參加《The Lowdown》，也很高興能與伊森（霍克飾）和斯特林·哈喬（Sterlin Harjo）合作，他是一位出色的講故事者，更不用說忠於我的家鄉塔爾薩了。
注：像我們其他人一樣，尼爾森支持奎因一家重聚。 （喬爾目前正在歐洲與萊斯利·曼維爾、達米安·劉易斯、弗朗西斯·麥克多蒙德和喬什·奧康納一起拍攝《黑桃傑克》。）兄弟倆的行李箱裡有幾個未製作的劇本。讓他們導演一部吧！
