凱莉·雷查特 (Kelly Reichardt) 是這部電影的極簡主義導演，於 2019 年上映 第一頭牛， 一項以 1820 年代太平洋西北地區為背景、2022 年的男性溫柔研究 出現， 米歇爾·威廉姆斯是一位敬業的藝術家，完全不關心社交禮儀，因此她從未拍過搶劫電影。但凡事都有第一次：在雷查特寫的那種黑暗、黑暗的喜劇中 策劃者, 喬什·奧康納 (Josh O’Connor) 飾演一位 1970 年代馬薩諸塞州的父親和丈夫，他是一位法官的兒子，有著優雅的三重名字詹姆斯·布萊恩·穆尼 (James Blaine Mooney)，他制定了一項雄心勃勃的計劃，從（虛構的）弗雷明漢藝術博物館偷走四幅畫作，並招募兩名當地暴徒提供幫助。搶劫只佔了電影的前三分之一左右。在剩下的時間裡，我們看到詹姆斯失敗了——並且失敗了——掩蓋他的踪跡。這是一項針對一個享有特權的孩子的研究，他從未考慮過現實世界的後果，通常情況下你可能會覺得很難關心這種性格。但雷查特的劇本——沒有她經常寫作的搭檔喬納森·雷蒙德——為奧康納提供了一個堅實的框架，並可以直接開始工作。 策劃者 這是一部偷偷摸摸、起伏不定的電影。它可能不像雷查特一貫的狡猾、落後的電影製作風格那樣直接。但奧康納的狡猾魅力將這一切融為一體。你從不認可 JB，但你仍然對他有感覺。
在開場場景中，我們看到 JB 穿著一件破舊的設得蘭群島夾克，透露著舊錢的氣息，懷著勤奮的目的在博物館畫廊裡漫步。他的妻子泰瑞（阿蘭娜·海姆飾）在附近閒逛，以自己的方式體驗藝術，儘管她忽略了這對夫婦的一個小學生早熟的喋喋不休。 JB 將手放入玻璃盒中，取出一個小木雕人物；他把它偷偷塞進眼鏡盒，然後把整個包裹放進妻子的錢包裡，當丈夫意識到自己的口袋太小，無法容納他們必須攜帶的所有垃圾時，他們總是這樣做。儘管我們一開始不知道特里是否參與了這個小把戲，但她還是順利地走出了博物館。另一方面，JB在入口處的警衛面前停下來系鞋帶。他因自己的小罪行而變得膽大妄為，接下來你知道的，他正在召集他的小團隊（由伊萊·蓋爾布、科爾·多曼和賈維恩·艾倫扮演，以不同程度的笨手笨腳和狡猾扮演）來竊取美國現代主義者阿瑟·多夫的四幅畫作。在這一點上，JB 的計劃看起來就像你在史蒂夫·麥奎因電影中看到的任何東西一樣酷；雷查特用由芝加哥地下三重奏組的羅布·馬祖雷克 (Rob Mazurek) 創作的爵士樂作品提升了現場的興奮度，其中充滿了高帽作品和舒緩的蜂蜜色調小號。
JB 告訴他的團伙，他無法經歷真正的搶劫，因為他的臉太熟悉了——他去博物館太頻繁了。但整件事八分鐘後就會結束；男人們所需要做的就是進入博物館並將畫作放入小帆布袋中。 （特里無意中在她家的縫紉機上鞭打了他們。）他向他們保證整件事會很簡單，儘管由於各種原因事實並非如此。
我們一點一點地了解了 JB，儘管我們需要一段時間才能知道他為什麼偷這些畫——即便如此，他的動機也並不完全清楚。他是一名藝術學校輟學生和失業木匠，與特里和孩子們住在父母的屋簷下。 （霍普·戴維斯飾演小鎮上流社會的母親；比爾·坎普飾演父親，是那種通過在餐桌上吹牛來讓家里人知道他的存在的人。） 搶劫發生後，當所有人都出去時，J.B. 從他們的小包裡取出畫作，把其中一幅放在家裡的沙發上，對所呈現的效果驚嘆不已。他穿著平角內褲和褪色的襪子，這讓這一刻既有趣又奇怪地令人心酸。這個男人一生到底在尋找什麼？我們永遠不會知道。
但這就是重點，也是其中的一部分 策劃者一隻毛茸茸的、鬼鬼祟祟的狗的力量。事實證明，當局很快就抓住了JB。他試圖安撫特里，特里終於意識到她的丈夫不懷好意，儘管你知道他對她來說總是像對我們一樣神秘。現在他必須盡快出城。他前往鄉下，在他最好的朋友弗雷德（永遠偉大的約翰·馬加羅飾）的家裡停下來，弗雷德是一位藝術學校的老朋友，他嘲笑傑比的悲慘失敗。但弗雷德的妻子莫德（蓋比·霍夫曼飾）也是老同學，她似乎一直掌握著JB的電話號碼，並且不希望他在附近閒逛。她和弗雷德給他換了衣服——一件破爛的燈芯絨夾克、一條寬鬆的褲子和一頂粗花呢帽子——然後把他送上了一輛去往任何地方的公共汽車。他看起來就像 20 世紀 30 年代電影中的陳詞濫調，默默無聞，隨時準備出軌。
策劃者 它由兩部分組成：第一部分是一個口吃騙子的肖像，他一生都在迷惑中度過，最後被迫反思自己的行為。一個又一個的場景，雷查特想起了 J.B. 在自我陶醉中所躲藏的世界。她的電影描繪了 20 世紀 70 年代美國的一個皺巴巴的香煙盒，人們在那裡喝開箱即用的 Schlitz，他們只是想度過一天，而不是過多關注世界另一邊肆虐的戰爭。
事實上，JB似乎完全忽視了越南戰爭。這對他來說是背景噪音，是新聞中令人討厭的噪音。他對抗議活動不感興趣，而且似乎幾乎沒有意識到抗議活動正在發生。奧康納是那種能夠表現出這種自私的不幸並讓我們站在他一邊的人。他的JB表面上看起來不錯，心思縝密，實則震動著一種皺巴巴的毒性。你不應該與 JB 結婚生子，但你也不應該因為愛上這些人之一而責備自己。隨著 JB 逃往中西部深處——最終到達俄亥俄州——場景隨著逐漸消失而變得更加清晰。正如雷查特的經常合作者克里斯托弗·布勞維爾特（Christopher Blauvelt）所描繪的那樣，這個更偉大、更宏偉的世界具有日常現實主義，這與 J.B. 的溫和欺騙形成鮮明對比。但是，他實際上只是一個無處可去的悲傷的人，正如電影的最後一個鏡頭所表明的那樣，他很快就會被從畫面中抽出來，完全消失，以至於你根本不知道他在那裡。他一生中最偉大的計劃失敗了。但有那麼一刻，我很高興看到他將其付諸實踐，並像他一樣相信它。我們完全沉浸在JB的幻覺中，以至於魔術師和魔法在我們眼前消失了。
