2024 年 6 月，我在拉斯維加斯 Sphere 的後台與鮑勃·威爾 (Bob Weir)、米基·哈特 (Mickey Hart) 和約翰·梅爾 (John Mayer) 坐在一起，Dead & Company 在那裡進行了 16 年的周末駐場演出，最終將延續到 2025 年中期。
有一次，我問他們三個演出間隙做什麼。 “我在 11 點 30 分離開這裡，到兩點鐘，燈就滅了，”哈特說，他每週六晚上都會乘飛機返回加利福尼亞。梅耶爾回應了他的樂隊成員的話，描述了他週一在洛杉磯“回到我的生活”的嘗試。
但不是韋爾。原來，吉他手在城裡租了一個地方，在休息日里享受沙漠炎熱陽光下的一切。
“我想我會留在那裡，”他微微聳肩說道。
週六，當Grateful Dead樂隊的創始成員7月被診斷出患有癌症後去世，享年78歲的消息傳出時，韋爾的回答浮現在腦海中。
1965 年，Weir 與樂隊領隊 Jerry Garcia 一起組建了 Dead & Company，兩人因在帕洛阿爾托音樂商店聽到有人挑選班卓琴而相識。 Weir 與樂隊一起演奏了 30 年，直到 1995 年 Garcia 去世。隨後，他又花了 30 年的時間，通過一系列項目，包括 Other Ones、Furthur 和 Dead & Company 等一系列項目，使 Dead 傳奇永垂不朽。布魯斯。
威爾曾經被視為樂隊的小兄弟，更不用說它年輕的心了，並成為死者無與倫比能力的威士忌象徵。
在音樂上，他為加西亞提供了流暢的節奏吉他連复段以對抗獨奏；他偶爾也會演唱，例如《Sugar Magnolia》和《Truckin’》等，這兩首歌曲都是廣播電台熱門歌曲中最受歡迎的歌曲之一。威爾的演奏聰明而直觀，他的聲音有一種狡猾的語氣，隨著年齡的增長而變得有吸引力的沙啞。
但與他的聲音同樣重要的是韋爾的態度——他決心不斷尋找新的方式，讓死亡音樂對新人來說意味著新的事物。
1972 年，傑里·加西亞（左）和鮑勃·威爾與感恩而死樂隊在倫敦演出。
（邁克爾·巴特蘭/蓋蒂圖片社）
他進行了廣泛的合作，與各種各樣的人交了朋友，包括 Wynonna Judd、國家隊的 Aaron 和 Bryce Dessner 以及 Hanson 十幾歲的兄弟。他似乎喜歡與意想不到的粉絲一起合影，其中包括泰勒·斯威夫特和賈斯汀·比伯。 （無論是優勝美地山姆的小鬍子還是一條牛仔短褲，威爾比一些流行歌星更了解外表美麗的力量。）
Sphere 表演將《Dead & Company》置於一場奢華的多媒體盛宴中，該表演使用了來自 Grateful Dead 龐大檔案的材料，許多人認為這是 Mayer 的寶貝。
事實上，在我與樂隊的談話中，梅耶爾描述了他花費無數時間監督演出視覺效果的微調。但威爾談到了這部作品的重要性，他將這部作品比作一部歌劇，以適應《死者》已經講述了六年的故事。
“我們只是堅持下去，”他說。
採訪結束後，當梅耶爾從更衣室出來提出最後一個想法時，我正站在走廊裡與 Dead & Company 的一些人交談。
“當我談到在這個樂隊中擔任領導角色的想法時，這在管理方面可能是正確的，”他告訴我。 “但在這一點上，鮑勃·威爾是領導者。他對一切發號施令，這一點在任何時候都不會改變。”
