2026 年柏林“無家可歸者”

我們可能經常將島嶼視為避難與和平的地方。但在德國年輕作家兼導演凱·斯塔內茨基的處女作故事片中，情況並非如此 海恩審判 （流浪漢）。但如果你有過回家的經歷，發現那個家和你自己都被改變了，你就會認識到這部對身份、記憶、歸屬感和社會對我們施加的限制的電影探索所帶來的高度緊張和心理暗示。

影片講述了海涅在大陸漂泊14年後，回到故鄉——北海偏遠島嶼上唯一的村莊的故事。令他驚訝的是，這個關係密切的社區不再認出他了。即使對於他兒時的朋友弗里德曼來說也是如此，儘管他們之間的關係牢不可破，但弗里德曼仍與訪客保持距離。島上社區甚至設立了一個鄉村法庭來確定海因是否是他所聲稱的人。法庭聽證會清楚地表明，海因年輕時的記憶與目擊者分享的記憶截然不同。隨著當地人越來越相信海因是個騙子，村里的氣氛從懷疑變成了徹底的敵意。

“在失去一切的邊緣，海涅拼命尋找證據來證實他的記憶——結果卻意識到他長期以來拒絕看到的東西，”劇情簡介戲弄道。實際上， 海恩審判 它把我們帶入了自我欺騙和自我接受的境地。

該片於 2 月 13 日在柏林電影節作為新聲音視角單元的開幕片進行全球首映，主演包括保羅·布施、菲利普·容什、菲利普·弗羅桑、艾米莉亞·肖爾、珍妮特·海因、塞巴斯蒂安·布隆伯格和斯蒂芬妮·阿瑪麗爾。這部電影由斯坦尼克編劇和導演，弗洛里安·馬格擔任攝影，蘇珊娜·奧克利茨擔任剪輯。 Heretic 負責該片的全球銷售，該片由 Tamtam Film 製作、Lupa Film 聯合製作。

斯坦尼克為他的第一部故事片提供了劇本，他之前製作過真人短片和動畫短片，例如 同性戀哥特場景, 圓圈， 和 步柏林電影節人才劇本站的一席之地和沃爾夫岡·科爾哈斯獎學金。

斯坦尼基接受采訪 THR 關於其中探索的靈感和主題 海恩審判他的個人經歷對此有何影響，以及他的下一步是什麼。

是怎樣的成長經歷？ 海恩審判？

這個故事對我來說非常個人化。從某些方面來說，這是我的故事。這是根據我自己的經驗得出的。我九十年代在德國的一個鄉村小鎮長大，在那里長大，我覺得自己成年後的大部分時間都無法真正做自己。作為一個孩子和青少年，我不太理解這一點，但是當我搬到更大的城市學習時，我終於接受了自己以前無法接受的部分。

回到家鄉後，我感觸良多。最重要的是，我覺得那是另一種生活。那是一種不屬於我的生活，或者不完全屬於我的生活，我永遠無法回到那種生活。這就是這部電影的基本思想。

我喜歡海因的故事，它看起來很及時，我也能理解，也許很多其他人也會理解, 儘管它發生在一個完全不確定的過去的德國島嶼上……

我一直想把它變成一句諺語。我希望它具有國際品質。歷史地點、島嶼，所有這些決定都是因為我希望它在某種程度上感覺像是一個普遍的童話故事。對我來說，重要的是沒有特定的時間和地點。

新冠疫情對我的寫作幫助很大。那段時間，我住在父母家。他們現在住在一個小農村里。當每個人都處於封鎖狀態時，我寫了劇本的初稿。我認為很多人在閱讀劇本時都能真正理解這個故事，包括像我這樣沒有酷兒背景的人。我對這個場景的體驗是，很多人對自己的祖國、自己來自哪裡、或者回家都有矛盾的感覺。

你能告訴我更多關於這個童話故事背景的島嶼嗎？

這個島似乎是自然的選擇，因為它可能非常孤立。電影中的島嶼在某種程度上就是世界的盡頭。這完全是另一個世界。我還希望這個社區能夠非常孤立和緊密地聯繫在一起，所以我很早就將這個島引入了劇本中。

你真的在島上拍過電影嗎？

是的，我們在兩個真實的島嶼上拍攝，兩個不同的德國島嶼：敘爾特島和諾德奈島。但當你一開始在廣角鏡頭中看到島嶼時，這是一個視覺效果鏡頭，因為島嶼本身要大得多。

告訴我一些關於你的團隊的信息，以及你是如何找到海因和其他角色的。

我有兩位偉大的導演，麗莎·斯圖茨基（Lisa Stutzky）和安德里亞·羅德里格斯（Andrea Rodriguez）。保羅·布什飾演的海因非常出色，他為這個角色付出了一切。一些演員在德國也很出名，包括艾米莉亞·斯科勒、珍妮特·海因和塞巴斯蒂安·布隆伯格。人們從一開始就喜歡這個劇本，並且看到了這部電影的潛力，所以我們很幸運，每個人都想成為其中的一部分。

是我一個人這麼認為，還是你用的是古老的語言，或者至少是聽起來很古老的語言？

是的，這部電影具有歷史語言和戲劇背景，這對於演員來說要令人信服地描繪並不容易。他們都做得非常出色，通過語言和背景，你可以完全沉浸在故事中，真正感受到角色的感受。

既然你提到了戲劇背景，我喜歡你使用沒有牆壁的房屋。你是如何做出這個決定的，或者它是如何發生的？

事實上，這個想法源於預算限制。我們沒有錢建造整個村莊。村里的法庭一直被規劃成一個圓形劇場，所以我想：既然我想讓這個故事成為一個寓言，我們該如何進一步推進呢？你啟發了我 多格維爾 由拉斯·馮·特里爾執導，這是我最喜歡的電影之一。我將這種戲劇美學與島嶼結合起來。

在某些時候我覺得這個地方不需要有牆的建築物，因為所有的角色裡面都有這樣的牆……

我認為它與故事的主題（例如角色扮演）配合得很好。什麼時候做你自己，什麼時候不做你自己？就像你總是在舞台上，總是在表演。但這種方法對我來說特別重要的是，我們不會與海因失去聯繫，這樣你就可以完全沉浸在故事中。我試圖通過電影攝影來對抗任何距離感，用手持攝影機以一種紀錄片的風格與海涅保持非常接近的距離。

島民玩這種紙牌遊戲，稱為“Lügen”（廢話）。那是真正的遊戲嗎？

這是一個真實的遊戲，但在不同的地區有不同的名稱。我來自的地方實際上叫Lügen。

島民和母雞的記憶不同。請告訴我一些關於人們心目中不同敘述的話題！

當我與人們談論我的酷兒成長經歷時，甚至與我的家人或親密朋友談論我的酷兒成長經歷，並分享我小時候經歷過或經歷過的事情時，他們常常感到驚訝。他們不知道。然後我意識到我把一切都藏在了心裡；我並沒有真正從外面表現出來。我對這種張力感到震驚：如果記憶僅基於外部觀察，那麼它的價值是什麼？我的經歷和別人想像的很不一樣，對於他們來說，記憶也會很不一樣。這種張力正是法院的想法的基礎。什麼是真正的記憶？海因經歷了這個過程，試圖弄清楚哪些部分是真正的他自己，哪些部分只是為他人表演。

這一切都是為了人們，除了其他可能的人，或者在這種情況下 – 也許不是，只是時間不同而已……

10 年前我就有了拍這部電影的第一個想法。很多時候，在製作這部電影的過程中，我覺得我可能在這個故事上有點晚了。突然間，電影結束後，世界上的事情發生了逆轉，似乎又來得正是時候。我對此感到驚訝。

我希望我們能看到你更多的故事片。有新的想法或計劃嗎？

我也希望如此。從我12歲起，拍電影就是我的夢想。我曾經和同學一起拍攝我最喜歡的電影的自製版本。其中一些甚至參加了柏林電影節的首映式。這是一個完整的循環時刻。

所以，是的，我希望導演更多的電影，但我真的很感激和高興，我們現在有機會在柏林電影節上放映這部電影。能夠與世界分享它，我真的很興奮，也有點緊張。