當愛爾蘭電影製作人 Ruairi Robinson 開始上傳一系列使用 Seidens 2.0（TikTok 開發商字節跳動的新視頻生成模型）製作的短片時，很難否認這些片段比我們從其他一代 AI 設備中看到的更有趣。影片中的明星布拉德皮特（湯姆克魯斯的數位複製品）在與人形機器人和殭屍戰鬥時看起來就像真的一樣。人物的移動具有複雜的流動性，動態被「攝影作品」放大。一般人工智慧愛好者喜歡宣稱傳統製作的娛樂產業已經成熟，好萊塢一些最大的工作室似乎對 Seadance 的最新功能感到震驚。美國電影協會、迪士尼、派拉蒙和 Netflix 均向位元組跳動發出了有關版權侵權索賠的停止函。對此，位元組跳動表示，「我們正在採取措施加強現有的保障措施，努力防止未經授權使用智慧財產權和使用者。」位元組跳動尚未正式發布 Seedance 版本，該公司無權讓用戶創建場景。 Seedance 2.0 發布的一切感覺就像是一場病毒式的噱頭，尤其是工作室已經明確表示，他們願意在人工智慧公司竊取智慧財產權時起訴它們。不可否認，Seidens 製作的影片看起來比我們在 Sora、Vio、Runway 等平台上看到的許多影片要好得多。但由於這款新型號的主要特點是提供高度拋光的仿製品，因此 Seadance 2.0 成為了另一款拍打發生器，而且是一款非常豪華的拍打發生器。當 Zen AI 將影片稱為「slop」時，我們通常是在評論美學和演示。但人工智慧場景產生的機制是這個方程式的重要組成部分。與傳統製作的電影、節目和線上影片（可能設計得很草率）相比，人工智慧製作的東西是“草率的”，因為它們是沒有直接作者或藝術意圖的工作流程的產品。與人類電影製作人團隊不同，Zen AI 視訊模型不能總是遵循故事的節拍或角色的動機，但它可以解析簡單的輸入並產生透過敘述（如果您失明）已知的輸出，因為該程式已經接受了廣泛的視覺資料的訓練。真實（即：人造）物質是像 Seadance 2.0 這樣的項目的全部要點，但除非首先為模型提供足夠的原材料，否則這是不可能實現的。位元組跳動告訴我們，透過允許這種明目張膽的智慧財產權侵權行為，除了更快捷的動作序列和更強的聲音設計之外，Seadance 的核心與同行沒有什麼不同。看看由一線名人和顯然受版權保護的虛構人物組成的程式創建的高度病毒化的剪輯，Seadance 2.0 很容易被認為是一個 slop 生成器。但當你觀看中國導演賈張野的《舞蹈》時，你會更難理解這一切的微妙之處，這是一部由 Seidens 2.0 製作的短片，張野在片中與人工智慧版本的自己討論了創造力的本質。一種新型藝術形式的人造作品或精心設計的複製品。在其中一個 Geass 揭露自己是另一個 Geass 的人工智慧複製品後，短片透過不同的類似矩陣的系統追蹤他們。賈樟戈的編舞充滿溫柔和敘事連貫性，你在 OpenAI 的 Sora 應用程式中很難找到它。但如果你仔細觀察短片中涉及背景角色的動作場景的幕後發生的事情，就不難發現 Seadance 2.0 犯了困擾所有視頻生成器的相同重複錯誤。賈樟柯的舞蹈是才華橫溢的電影製片人如何創作的一個很好的例子。儘管影片的鏡頭很短，但與大多數人工智慧生成的影片一樣，它們被剪輯在一起，以營造出花費很長時間的錯覺。雖然遠處的角色偶爾會出現在視野中或出現在視野之外，但您可以看到 Sedance 2.0 試圖透過隱藏前景中的移動物體來模糊這些錯誤。如果電影製片人知道如何解決技術的局限性，他們就可以利用下一代人工智慧來解決問題。讓他們的作品看起來像可以放在劇院或在串流媒體服務上錄製的藝術品是非常困難的。字節跳動的工程師至少應該得到一些榮譽，因為他們創建了一個可以如此準確地再現真人面孔的模型。但看起來這種優勢可能與模型訓練資料的草率有關，這讓位元組跳動陷入了困境，以至於該公司暫停了向公眾發布 Sessions 2.0 API 的計劃。使人工智慧生成的影片比現在更好的唯一方法是能夠創建使模型不出現問題的影片。他們竊取別人的工作成果。像 Asteria 這樣的工作室和包括 Adobe 在內的公司正在嘗試透過圍繞適當許可的資料建立的「IP 安全」模型來解決第二個問題。但在我們開始看到新一波人工智慧專案的高品質工作之前，一切都將走下坡。
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