也許是因為他們中的許多人都是警告故事，但是當含義在開朗的旋律下分離時，傳統的托兒所押韻可能會像地獄一樣麻煩。在他們中最奇怪的人中（可能會佔據“ Rosie圍繞Rosie的情節”的底部），“傑克和監獄”。你知道，丈夫 山升起 帶上一條水：第一個瀑布，第二個瀑布。
托兒所中的這種熟悉的押韻在作家的中心和導演塞繆爾·範·格林文（Samuel van Greenvin）的中心，“升到山上”，這是一種悲傷而危險的沉思，對愛情，悲傷和不完整的事蹟，專注於一對夫婦，他們是由達克里·蒙哥馬利（Dakri Montgomery）和維基·克雷比斯（Viki Krebis）扮演的傑克和監獄。丈夫提供的無聲報價與閃爍的細節有關 – 將轉換為面部表情，肢體語言甚至改進語音的轉變。這是因為雅克和一代人都被死者居住 – 不僅是隱喻，而且在身體上 – 當幽靈接管其形式時，它們的行為往往會略有不同。
他們每個人都被同樣的幽靈追趕：一位名叫伊麗莎白的藝術家，他是一代人的妻子，他離開了，獨立的傑克·母親。這些細節使他們的表現更加令人印象深刻，因為克里普斯和蒙哥馬利被指派不僅扮演他們的角色，而且還扮演伊麗莎白的迴聲，甚至彼此之間，共同協調他們的績效，以確保伊麗莎白有類似條件。對於群眾來說，僅檢測微觀績效轉換的過程就值得僅入場價格。
伊麗莎白（Elizabeth）從來沒有以任何物理方式進入電影，但是她的靈魂在整個黑暗故事中的地平線上的存在，由戈里·阿納斯特（Gori Anast）撰寫。諸如“幽靈”，“精神”和“鬼魂”之類的詞可能會給出錯誤的想法。僅僅，這種精美的照片練習比超級恐怖（儘管它沿途提供了一些寒意），而在喬安娜·霍·霍·霍·霍恩（Joanna Hug）的附近，“永恆的女兒”或《魯道德·吉卜林（Rudyard Kipling）的故事》（The Rudyard Kipling）的故事，“關於郵政 – 薩德斯（Post -Sadness）的臨時故事”。
人們認識到，格林文根本不低於這些例子的表達深度，而在這種故事可能會提供的情感破壞方面，這留下了許多值得期望的事情。但是，泰森·珀金斯（Tyson Perkins）廣泛拍攝的野生，鄉村和鄉村照片令人讚嘆不已。主要演員表演的細微差別能夠擴大情節和故事的有限情節，從而籌集了一部同樣如此之多的電影。
這部電影從新西蘭的一所房子裡的伊麗莎白的葬禮開始認真，一件簡單的火熱，周圍環繞著令人嘆為觀止的地平線，單色妻子：山丘，山谷，冰凍的水面，靠在廣闊的地平線上，並帶有藍色的灰色灰色陰影。當傑克在不警告的情況下到達葬禮時，同時選擇該網站的感覺是不可避免的，對這部電影的翻譯不可避免和巨大的翻譯，並在大氣中提出嚴重程度並感到孤獨（由奇怪的音頻設計重複），並堅持認為這一代人是邀請他的人。
不僅這一代人不知道傑克或可能邀請他誰邀請他，也沒有一代人的公司讓我特別高興見到傑克。當嚴格的姐姐伊麗莎白·海倫（Elizabeth Helen）（確立現場的莎拉·皮爾斯（Sarah Pierce）表明故事中的重視程度越來越大）時，拒絕的跑步者變得更加清楚，只有她的兄弟愛她：她的家和一代人。
由於“上山”被描述為一個鬼故事，因此我們將答案中的所有角色推進了“誰叫傑克參加葬禮？”幸運的是，我們仍在沿途處理一些驚喜，包括傑克和監獄如何通過伊麗莎白知道如何通過伊麗莎白認識，這一代一代人的家中的牆壁和（有意）像斯堪的納維亞設計廳（有意）的家具相比，居住在家裡。例如，一代人的臥室僅由一個直接放在地板上的簡單床墊組成，旁邊是伊麗莎白的棺材。
由於這種散射，在劇院層面上的室內設計具有親密的品質，這是一種優雅的結構，使我們可以專注於演出。 Dabsher在傑克到達後不久就開始了，角色的背景出現在小的，零散的滴落中。有一個令人不安的虐待建議，這意味著傑克可能已經與他的母親打交道（海倫救了她），而不是拋棄她。儘管傑克和監獄允許伊麗莎白夜間抓住夜晚，但他們的和解也逐漸增長，以至於兩人通過機械感覺的行動發生性行為。這裡的建議是伊麗莎白擁有傑克 – 也許這樣做，也許不是。
由於“爬上山坡”最終是關於人類為損失感到難過的方式，因此對傑克和吉爾來說真實的是比知道是否已經有一個幽靈統一了他們更重要。在這方面，克里普斯（Krieps）和蒙哥馬利（Montgomery）仍然深深地致力於他們的角色，以確保我們在心理和心理上都在任何地方與他們見面。也許“山丘已經上升”可以在情感上移動更多，但它仍然使它對悲傷進行了苗條的調查。
