塔瓦雷斯·斯特拉坎 (Tavares Strachan) 喜歡模糊藝術、科學和歷史計算以及過去、現在和未來之間的界限。
巴哈馬拿騷人曾在阿拉斯加北極地區鑿出一塊 4.5 噸重的冰塊，然後將其運往這個島國。 並將其展示在太陽能冰箱中 – 對氣候變化、流離失所和相互聯繫的極端主義評論。
斯特拉坎成為第一位訪問北極了解惡劣條件的巴哈馬人，並於 1909 年結識了陪同這位領導人的黑人探險家馬修·漢森 (Matthew Henson)。羅伯特·皮里的極地探險 他很可能是第一個站在世界之巔的人。由於他是黑人，他的功績多年來沒有得到認可。
這幅作品出自塔瓦雷斯·斯特拉坎 (Tavares Strachan) 的“內在酋長”系列，描繪了尼娜·西蒙 (Nina Simone) 加冕為示巴女王的情景。
（艾倫·J·查賓/洛杉磯時報）
在另一個項目中，斯特拉坎向美國第一位黑人宇航員致敬， 小羅伯特·亨利·勞倫斯 1968 年，在參加任何太空任務之前，他在試飛員訓練期間因飛機失事身亡。因此，斯特拉坎用 SpaceX 火箭將一件受勞倫斯啟發的藝術品的複製品送入軌道。
斯特拉坎的一系列作品現已在洛杉磯縣藝術博物館展出 市內首個博物館展覽標題為“明天開始的一天”。
這場多感官展覽展示了斯特拉坎將他畢生對科學研究和突破界限的冒險的熱情轉化為作品的能力，這些作品讓你質疑你自以為理解的關於人類進步的一切——同時迫使你看到黑人的成就是多麼容易被從歷史書中抹去。
這位 45 歲的藝術家最近在參觀他的畫廊時說道：“我認為這個特別展覽中的作品可能會讓人大吃一驚，因為當它們開始自行建立聯繫時，突觸就會開始放電。” “例如，你開始在極地探險家馬修·漢森和羅伯特·亨利·勞倫斯之間建立聯繫。然後你開始思考第一批離開非洲大陸的探險家，以及這種開拓精神，這種精神是非洲人的意義的一部分，但這種精神並不經常被表達或討論。”
縱觀 3 月 29 日，《明天開始》既古怪又危險。由斯特拉坎（Strachan）撰寫，根植於黑人經歷的現場表演在博物館參觀者中進行，模糊了藝術與觀眾之間的鴻溝。
這裡有很多值得一看的東西：插圖和圖表、傳統非洲髮型的展示、與南非織工合作製作的馬海毛標籤、紀念品陶瓷，以及一片稻草田，其乾草般的香味旨在喚起嗅覺記憶。
玻璃製造商斯特拉坎（Strachan）在牆上貼滿了兩個霓虹燈招牌，上面寫著詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）和馬克·吐溫（Mark Twain）的名言，詹姆斯·鮑德溫（James Baldwin）的文字是直立的，馬克·吐溫（Mark Twain）的文字是顛倒的——這是對化學奇蹟和筆剖析身份問題的力量的認可。
在另一間高高的房間裡，引人注目的青銅雕塑翻轉了西方文明勝利的劇本，重點關注受壓迫者。
其中一幅描繪了月球，其表面佈滿了隕石坑。停在北極的是漢森的半身像。佩里的倒置半身像從月球南極突出。
適合曾經讓自己陷入身體困境的藝術家 宇航員訓練這場演出感覺就像是對立力量之間的對話——無限與限制、存在與缺席。
住在紐約的斯特拉坎說，當他還是拿騷的一個好奇且“非常頑固”的孩子時，他就開始對科學及其隱藏的歷史著迷。
當他大約12歲的時候，他的家人購買了他記憶中的第一套百科全書。但有些問題是：很少有條目出現與他相似的傑出人物。
Tavares Strachan 在洛杉磯郡藝術博物館 (LACMA) 的展覽包括一個房間，裡面擺滿了他的“內心長老”系列中的異想天開的陶瓷雕塑，這些雕塑坐落在芳香的雪松草叢中。
（艾倫·J·查賓/洛杉磯時報）
“我認為這是我第一次了解社會科學，”斯特拉坎說。 “顯然，如果不做出決定，你就無法收集所有這些材料 – 你決定什麼是可見的，什麼是不可見的。它開始促使我解決這些可見性和不可見性的問題。”
斯特拉坎開始思考他在生態系統以及生態系統之外的宇宙中的位置。
斯特拉坎厭倦了穿他的裁縫母親為他做的衣服，他通過在一艘漁船上工作並在海上度過了數週的時間來籌集資金來購物。
夜晚，海上的星星比他以前註意到的更明亮，他對磷光生物點燃波浪的方式感到驚訝。
斯特拉坎依靠長輩傳授給他的古老知識，通過跟踪天體運動學會了導航，通過閱讀水流學會了捕魚。
即便如此，他的 700 個島嶼組成的群島看起來就像世界的中心。現在他的好奇心變成了一個充滿可能性的世界。
但當他的思緒在天空中飛馳時，斯特拉坎無法停止思考那些空白，這些空白使得地球上的開創性壯舉和非凡航行的書面記錄顯得不完整。
查爾斯·達爾文是一個家喻戶曉的名字，但有多少人知道這位世界上最著名的博物學家從他那裡學會了動物標本剝制術 約翰·埃德蒙斯頓，一位曾經被奴役的英國黑人，在蘇格蘭愛丁堡擁有一家鳥餡店？
當斯特拉坎偶然發現漢森的突破時，他才二十多歲。
“科學是產生知識和意義的地方，”策展人戴安娜·納維說。 “我們如何知道我們所知道的？我認為這基本上就是（斯特拉坎）所問的問題。”
納維說，斯特拉坎的項目反對“歷史的鈣化”，她將其描述為一個主導群體強化自我美化敘事，同時忽視或抹去其他人的貢獻的過程。
“歷史是權力的工具，”納維說。 “你如何將這種力量帶給不同的人和不同的想法，而且，你如何從這種力量的個人概念中退出？”
在塔瓦雷斯·斯特拉坎 (Tavares Strachan) 的洛杉磯藝術博物館 (LACMA) 演出中，種族提升和開拓成就的故事佔據了舞台的中心。這件發光作品使用玻璃、氬氣和電極來喚起第一位美國黑人宇航員小羅伯特·亨利·勞倫斯的靈魂，他在參加太空任務之前死於飛機失事。
（艾倫·J·查賓/洛杉磯時報）
納維說：“例如，在 2020 年，紀念碑被拆除。”他指的是喬治·弗洛伊德被殺后慶祝南方邦聯的雕像被拆除。
“重述和恢復歷史的時機已經成熟，”納維說。
這種感覺在當下有很多意義。
一些被移走的古物已被改造成新的藝術品，將在展覽中展出 MOCA Geffen and the Brick 的“紀念碑” 從10月23日到5月3日。與此同時，特朗普政府對公開展示美國歷史上現實但不那麼討人喜歡的方面進行了攻擊，稱它們過於“覺醒”。
斯特拉坎的作品還暗示了詩意正義行為的力量。
在展覽的一間暗室裡，一幅真人大小的宇航員勞倫斯玻璃“肖像”似乎懸浮在空中，彷彿不受重力影響。他的身體被困在形狀像人體循環系統的帶電管中的氬氣從內部從頭到腳照亮，使他的靈魂可見。
美國第一位黑人宇航員無法超越地球大氣層。
塔瓦雷斯·斯特拉坎 (Tavares Strachan) 與他的六千年裝置作品合影，該裝置由《失踪百科全書》中的 2000 幅畫作組成。這本皮革封面的書包含藝術家撰寫的 17,000 個條目，旨在引起人們對鮮為人知的事實和黑人先鋒的關注。
（艾倫·J·查賓/洛杉磯時報）
通過拍攝勞倫斯的這張照片來捕捉他的精神，並將一顆紀念勞倫斯的衛星發射到軌道上，斯特拉坎希望隱喻地幫助他實現這一目標。
斯特拉坎說：“對我來說，重要的是要確保當有人做出令人難以置信的事情時，講故事的水平與行為的本質相符，因此大膽地將一個物體放入太空並試圖將其能量放回宇宙。”
“但它也讓一個 10 歲的孩子走進去，對創造這個玻璃物體的技術壯舉感到驚訝。”
