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靜止不動：一幀一幀的電影生活
作者：勞裡·加芬 (Lauri Gaffin) 和弗洛倫斯·費爾曼 (Florence Fellman)
Damiani：168 頁，5 美元
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COVID-19 大流行的早期蔓延並沒有讓洛杉磯人倖免，他們開始了創意項目，以在工作放緩和社交距離的情況下保持靈感和生產力。畢竟，一個人可以烤多少條香蕉麵包？雖然其中許多努力從未見到曙光，但那些最終實現的努力卻是在一個特別令人不安的時期受到了額外的熱情和堅韌的推動。
長期攝影師兼佈景設計師勞裡·加芬（Lauri Gaffin）就是這種情況。這位洛杉磯本地人從 2021 年開始，與好友兼佈景設計師 Florence Fellman 一起花了四年時間開發和組裝“Moving Still：逐幀電影生活”。這本精美的書由 Damiani Books 出版，收錄了加芬在拍攝《冰血暴》、《鋼鐵俠》、《查理的天使》和《驚奇隊長》等備受矚目的電影時拍攝的令人驚嘆的幕後照片。它們還伴隨著來自佈景設計戰壕的生動軼事。
但加芬對家庭的坦率回憶以及與她的職業生涯相吻合的浪漫鬥爭賦予了這本書更沉重、更個人化的色彩。它們是對製作故事的感人補充，其中許多故事發生在洛杉磯及其周邊地區以及南加州的其他地區。
最近，我在 Bergamot Station 的第十二畫廊坐下來與加芬和費爾曼討論了這本書，加芬精選的“Moving Still”照片將在那裡展出至 11 月 22 日。
勞裡，這本書是怎麼誕生的？您是否一直計劃將您的個人旅行和職業旅行結合起來？
勞裡·加芬： 我一直想製作一本關於我作為佈景師的電影史的相冊，弗洛倫斯和我在一次早上騎自行車時開始談論它。但我不希望它們只是美麗的風景或美麗的圖畫。就在那時，弗洛倫斯說：“好吧，你的生活很有趣；讓我們把一本書寫得更像一本回憶錄吧。”四年來，我們騎著自行車聊天。他說話了。
弗洛倫斯·費爾曼： 大約每週三次，騎完自行車後，我們會在我的房子裡見面，我的房子後來被燒毀了（在帕利塞茲火災中），我會採訪勞裡並嘗試寫下她對生活的看法。我從 1980 年就認識了勞裡，我一直是她的朋友，也是她生活發展的見證人，我想說，她的生活充滿了戲劇性。
製作設計師博·韋爾奇在《失落之地》片場。
（勞裡·加芬 / 達米尼）
考慮到你們彼此認識的時間和熟悉程度，面試怎麼樣？
費爾曼： 我問了她一個問題，她淚流滿面。 （笑）
古芬： 這些採訪非常激烈——以一種好的方式。這是一個非常有機的過程。這就像那樣的治療。我花了很長時間才想要面對和揭示我生活中的事情。我並不總是做出最好的選擇，但我也做出了一些很棒的選擇，但你必須接受自己。過去我把事情保持得非常分散，因為這份工作（作為佈景設計師）讓我能夠發揮作用，擁有結構。
電影製作人瑞安·弗萊克和安娜·博登在塞拉國家森林的謝弗湖拍攝《驚奇隊長》墜毀的飛機。
（勞裡·加芬 / 達米尼）
畢竟，實際的寫作（刪除文本）是如何完成的？
古芬： 我們按照電影的時間順序（從上到下）進行拍攝。我們寫了與電影拍攝同時發生的（個人）情節。
費爾曼： 然後，出於好奇並希望這本書更深入，我會回來說這樣的話：“我真的需要再次和你談談《鋼鐵俠》。”這可能是第十次了。我會說，“我感覺缺少了一些東西——就像你沒有告訴我一些事情。”
古芬： 我非常警惕。非常耐用。但佛羅倫薩堅持了下來！
“鋼鐵俠”古爾米拉村位於聖克拉麗塔的藍雲牧場。
（勞裡·加芬/達米尼）
對於外行來說，集合裝飾器到底是做什麼的？
費爾曼： 整個電影中的藝術部門負責你在實際表演之外視覺上看到的一切。有一位產品設計師，其行為就像建築師一樣。負責佈景的整體外觀和構造。集合裝飾器填充這個集合。我們為演員提供了他的角色的背景。我們將創建他們的背景、他們的（視覺）歷史：角色可以收集的任何東西、該角色家人的照片等等。
勞裡，你是如何將想要納入書中的鏡頭歸零的？
古芬： 這是一個漫長的過程。我從我 30 多年來看過的大約 15 部電影中整理出來的數百張照片開始。文字和照片的結合花費了大量的精力。我選擇了那些照片最好的電影。我們開始在《冰血暴》上拍攝模擬照片，隨著時間的推移，我們使用手機和其他相機。有些電影，我再也沒有好的照片了，尤其是用手機拍的。這是一個挑戰。
電影攝影師羅傑·迪金斯在《冰血暴》片場。
（勞裡·加芬 / 達米尼）
那麼，作為一名攝影師，除了為佈景裝飾而拍攝的照片之外，您是否真的在片場拍攝過照片？
古芬： 絕對地。我從 16 歲起就開始拍照。我去了加州藝術學院。我去了藝術學校。我是一名攝影師——我想以攝影師為生。但我和家人的生活還有其他必需品，所以我開始從事佈景裝飾。我一直很喜歡拍照。這是我工作之外的事情。
為此，攝影如何影響佈景裝飾，反之亦然？
古芬： 我們使用攝影作為工具。當然，早在手機出現之前，我們就必須拍攝我們使用的每一件物品。我們製作了一個目錄，以便向設計師和其他人展示我們想做的事情。我們使用攝影作為藝術品和道具的媒介。
費爾曼： 當我為勞里工作時（作為《鋼鐵俠》、《雷神》等作品的助理佈景設計師），我們會為整個佈景設計服裝，然後她會說，“好吧，讓我們看看鏡頭看到了什麼。”他會拍片場的照片，我們會說：“太糟糕了！”這是因為你在相機上看到的東西你無法僅用眼睛看到。勞裡非常擅長拍攝最後的鏡頭，然後我們會回去設置相機。
曼哈頓海灘工作室的“雷神”王座室。
（勞裡·加芬 / 達米尼）
勞裡，現在已經完成了，有一個畫廊展示這些照片感覺如何？
古芬： 我很激動。這是我的一個夢想。我真的很關注這本書，然後有一本書和一個節目就有意義了。這樣我就可以分享這一切。通過畫廊視圖，您可以近距離查看照片 – 而且打印出來的照片非常漂亮。當它們爆炸時我們看到了很多其他的東西。我感到真正的救贖。
