一半是時代，一半是預感，帕維·帕夫利科夫斯基 (Paweł Pawlikowski) 國家 完成了這位波蘭導演以二戰遺跡為背景的鬆散三部曲。繼其他黑白劇之後 艾達 （2013）和 冷戰 （2018），這位導演的最新作品，為他贏得了今年坎城影展的最佳導演獎，同時 黑球– 表面上很簡單，但通常以學術誠實的方式展開。然而，它在 82 分鐘的最短時長內隱藏了對世界現狀的更大思考。
故事發生在 1949 年，德國著名小說家托馬斯·曼（漢斯·齊施勒飾）對德國內邊境兩側進行了兩次國事訪問，此時距離柏林圍牆豎起幾年。然而，在個人悲劇、與孩子的緊張關係以及迫在眉睫的威權主義幽靈中，托馬斯期待已久的美國流亡歸來變得複雜，這個故事審視了自由的本質以及藝術和個人的壓抑。
這部電影屬於一個非凡的三人組，齊施勒是諾貝爾獎得主的堅實後盾，他試圖隱藏自己最熱情的政治觀點，直到他再也無法抑制自己的觀點，而演員們則扮演他著名的成年孩子。桑德拉惠勒（今年的柏林最佳女演員獎得主）扮演他的女兒埃里卡，她是護送兼翻譯，是她父親的影子，在逃離納粹多年後，她重訪了滿目瘡痍的德國。他們在很多方面都很相似，除了托馬斯拒絕他的“癮君子”兒子克勞斯（奧古斯特·迪爾飾），克勞斯與埃里卡的糟糕電話最初拉開了電影的序幕。
|
國家 ★★★（3/4 顆星） |
我們第一次見到克勞斯時，他坐在坎城一間狹窄公寓的床腳下，他的男性情人還在睡覺，用他對德國後納粹重建努力的苦澀觀點斥責他的妹妹。克勞斯將德國人破碎的身份比喻為家庭生活中的裂痕，儘管這不僅僅是一個遙遠的寓言。這兩個想法有著內在的聯繫，因為他在討論托馬斯如何異常擅長這一特定功能之前，他將德語稱為「一種為撒謊而發明的語言」。
克勞斯不在銀幕上與托馬斯互動，也很少與埃里卡分享場景——電影最多在他們之間進行切換，以奇妙的方式通過空間將他們聯繫起來——確保電影的剪輯有助於在早期建立三人組的緊張動態。這場國內動亂很快就為這對父女的政治訪問帶來了色彩。他們首先前往美國控制的法蘭克福，托馬斯在中央情報局的監視下在那裡接受了歌德獎，然後前往東蘇聯集團的魏瑪，慶祝該獎項的同名者、作家兼哲學家馮·沃漢泰夫蓋爾 (von Wohannthephgaer) 誕辰 200 週年。
在這兩次訪問期間，托馬斯調情（或更確切地說被動地接受）他的言論最終會被扭曲並且他的作品變成宣傳的可能性。他是否會反擊以及反擊到何種程度，這是一個懸而未決的問題，但「第一」和「第二」世界持續的分裂存在於每個角色的腦海中。例如，克勞斯將這一懸崖視為「史達林和米老鼠」之間的選擇，這種二分法反映在訪問本身中，因為每個派系各自的明顯和潛意識的超越滲透到每一次對話中。
儘管托馬斯是邊境兩邊受人尊敬的訪客，但他總有一種被看不見的力量困住的感覺。例如，在一次社交聚會上，他被夾在理查德·瓦格納的兩個孫子中間——他們堅持將他的作品分開，而不會因納粹挪用而產生任何後果——而在更私人的時刻，當女兒埃里卡宣布家裡有人去世的消息時，托馬斯很少能夠向她表達他的悲傷。人物的三重意識形態選擇讓他們左右為難，進退兩難，煎鍋煎熬，彷彿 國家 這是當今社會面臨的眾多轉折點的呼應，包括極右派法西斯主義的鐵腕統治和自由市場與社會主義意識形態之間的選擇，更不用說任何有目的的人吸收和濫用藝術的方式。當世界在不可避免的變革邊緣搖搖欲墜時，我們中的任何人願意或不願意做什麼？
這部電影可能沒有表現出自己對當代政治背景的堅定承諾（除了透過安靜的重新融入來拒絕溫和的去納粹主義），但它的焦點是一個如此巨大的政治時刻，以至於在情感上令人震驚。也許這個故事應該更詳細，在對角色視角的探索中——埃里卡甚至托馬斯本人也可能是酷兒，這只是主觀分析，使得對克勞斯最新作品的拒絕變得更加複雜——但在這個過程中，帕夫利科夫斯基轉變了 國家 十多年來，他一直在嘗試一系列熟悉的主題和想法。
就像他之前的兩部關於波蘭人物重溫近代歷史的電影一樣， 國家 講述了一個家庭的故事，他們回到分裂的德國的「家」顯然是陌生的——這種感覺反過來決定了他們之間的關係。並且喜歡 冷戰同樣，這也是關於作為靈魂表達的藝術與政治宣傳之間的妥協，托馬斯將其視為他存在於這個新的未知世界中的一個簡單事實。帕夫利科夫斯基本人長期以來一直不得不面對整個歐洲極右情緒的侵蝕，考慮到他作為冷戰波蘭流亡者的背景——他曾在西德定居過一段時間——他自己的觀點感覺是由在不同信仰之間打乒乓球長大的。 （這肯定會對一個人的自我意識產生影響。）
然而，這 國家 它可以如此錯綜複雜地映射到其創造者的個人生活中，以至於它本身並不是一種美德，儘管它可能會解開它的一些意義。這部電影的情感力量雖然被設計延遲了，齊施勒在埃里卡的幫助下剝開了托馬斯的層次，但它的情感力量是由它的美學方法決定的，帕夫利科夫斯基和王牌電影攝影師武卡斯·扎爾用有限但令人印象深刻的 4:3 畫面不斷拍攝人物。只有少數焦慮的盟友才被允許完全進入他們的軌道。
堅持自己的信念可能是一條孤獨的路，尤其是在平衡自我保護時。這條道路因難以言喻的世代排斥而日益扭曲，但這些安靜的裂痕並不是對更廣闊世界的簡單隱喻。相反，它們是政治生活的核心面，充當不同時代和政治時代之間的橋樑。 國家 它可能會透過克制找到技巧，但它的靜態框架包含了故事的重量和動感，使其感覺最有力、具有紀念意義和詩意。
