Kavalier和Clay的驚人冒險 開頭是一個神奇的技巧。一個年輕人以犯罪行李的身份跳入模具，只有80秒就可以逃脫。但是在一隻戲劇性的手中，真正的指甲回到了河岸，一群黨衛軍犯罪分子來到他的姐姐那裡，要求她的論文。她也滑了。從風格到真實的各種形式的逃生形式，涵蓋了新的梅森·貝茨歌劇，這是2001年邁克爾·查邦小說的改編，該小說獲得了普利策獎。 （第一批貝茨歌劇， 史蒂夫·喬布斯的進化（R） 他憑藉歌詞主義者馬克·坎貝爾（Mark Campbell），在一個圓形的奇妙敘事中研究了技術巨頭的崛起，該敘事將自己作為Ouroboros吞噬。 ） 卡瓦利爾和粘土貝茨變成了一對奇妙的男孩天才，兩個發明反法西斯超級英雄的十幾歲的堂兄弟 逃避現實。與越來越多的第一部歌劇史蒂夫·喬布斯（Steve Jobs）不同，這部歌劇中心的兩個年輕人顯然是好的類型。納粹難民約瑟夫·“喬”·卡瓦利爾（Joe“ Joe” Kavalier）對霍迪尼（Houdini）的熱愛，而山姆·克萊（Sam Clay）的表弟（sam clay）的表弟（Brooklynite）是布魯克林人的早期戰鬥，他與小兒麻痺症的早期戰鬥使他腳踩，直接紐帶，在喬之後找到了盈利的創意合作。他們一起為超人創造了答案： 逃避現實。他不飛或射擊激光。取而代之的是，它釋放了那些用黃金鑰匙壓迫的人，並擊敗了納粹。當他們的創作開始在明星的堂兄開始時，卡瓦利爾和克萊都墜入愛河：第一個是一個名叫羅莎的藝術家和激進主義者，他為米里亞姆的方舟賺錢，後者是與大喊 逃避現實。到最後，每個人都必須選擇停止從自己身上奔跑並真實地生活。
吉恩·謝爾（Gene Scheer）以偉大的經濟方式凝結了邁克爾·查邦（Michael Chabon）的小說。儘管這導致了一些書面形式的陳詞濫調，但最終產品是平衡的，並且急切地處。在第一幕中建立了情感的Scheer Bet，在第二幕中有條不紊地付款。就像任何漫威電影一樣令人滿意。貝茨的音樂同樣消耗，充滿了多樣性和能量。該樂譜將樂團與作曲家和電子產品結合在一起，從而導致了動作聲音的動感 – 有時是越過聲音。曼陀林伴隨布拉格場景和合成器橡膠伴隨著曼陀林，為第一幕不斷增長的動作增添了強烈的心率。在其他場景中，貝茨將大都會歌劇樂團變成了搖擺樂隊，這一舉動起初不太成功，但在我身上長大。貝茨也對人聲寫作有一個可喜的看法。不止一個場景帶有豐富的音樂，並向他的歌手展示了這一利益。
卡瓦利爾和粘土 無論是在戲劇性的結構還是在其得分中，它都不是創新的，但是它非常有能力和有趣。就像超級英雄漫畫啟發了其源文本一樣，您可以看到的圖紙比速度球和一些schlocky線更快。但是，執行是如此充滿活力，情緒如此清晰，角色如此可愛，以至於可能導致滾動是熱情的。它從大歌劇的形式中受益，並為貝茨寫作的最友好品質提供了完美的使用。歌劇通過模式和風格化的動作。漫畫書比人們預期的要好。
與大型預算電影一樣，結果都在這裡。 Bartlett Sher的生產是技術劇院的奇妙奇蹟。有人感覺到，所有的停靠站都被從動態的預測中撤出，向我們展示了卡瓦利爾的計劃，以限制在自己的漫畫片中捕捉我們的角色，以捕捉我們的角色，以實現真實和奇妙的設置之間的驚人無縫過渡。體育場的所有這些魔力都來自Studio 59，這是一家為公司製作戲劇作品和大型“激活”活動的公司。僅第一幕就從Charles Bridge從Charles Bridge移動，位於布魯克林市中心的一家工廠的布拉格街道上的一家錄音室中的一家錄音室中的一家錄音室中的一家藝術畫廊的一家藝術畫廊，最後是通過組合漫畫提供的。第一幕是無情的動態，通過堂兄及其平流層提升與聲譽的協作迅速而優雅地移動，散佈著可怕的場景，回到了布拉格。紐約的場景是彩色的，而布拉格幾乎完全呈黑白黑白。第二幕比比較要慢 – 只有從紐約在西部陣線的環境轉移到長島的環境 – 但仍保持大部分勢頭。
演員陣容具有能量和拋光劑以覆蓋生產。遇見新來的安德烈·菲洛奇克（Andrzejfilończyk）給人留下了深刻的印象，當時喬·卡瓦利爾（Joe Kavalier）提供了一種情感，豐富的barnine和吸收性的戲劇性表現。 Miles Mykkanen可愛而令人興奮，因為興奮的Wise-Ass Sam的鼻音嚴格，鼻音很嚴格，隨著他的角色成熟，含糊不清。他們作為一對奇怪的夫妻都非常匹配。像喬的最後一位情人羅莎·薩克斯（Rosa Saks）一樣，太陽般的皮爾斯（Pierce）也有一種豐富的，有點冷酷的媒介，使她的角色變得非常嚴肅，即使她是一個激進主義者和藝術家的軸心。女高音勞倫·斯諾弗（Lauren Snouffer）作為喬·莎拉（Joe Sarah）的小妹妹，用刀和能量為她的年輕角色帶來了聲音和能量。安裝人聲花了片刻，但是像這樣，我們面臨著更多的溫暖。 Suave Baritone Edward Nelson在Tracy Bacon上借了靈活的聲音和舞者的恩典 逃避現實 在廣播作品和山姆的愛好者中。第二幕上的同性戀派對看到他唱了“我們愛迪克”合唱 – 迪克·約翰遜（Dick Johnson），一位政治家，被捕也是山姆的墮落。帕特里克·卡菲茲（Patrick Carfizzi）是最大的“嘿，這是那個傢伙”，在這裡獲得了一個不錯的功能，因為山姆的老闆謝爾頓·阿納波爾（Sheldon Anapol）。 Carfizzi在這些角色角色中毫不費力，以至於很容易忘記一位好歌手是什麼，但是很高興看到他在秘書的護送下擋住了他。
在這部風格化的歌劇的背景下，這是一個非常嚴重的問題：反法西斯主義的藝術能力是什麼？對於喬來說，藝術是一種思考自己的經歷，擺脫角落的方式，但他也因自己的奇妙力量而折磨。一些最動人的場景表明，喬設想了他的父母和姐姐的糟糕技巧。雙子座的作者薩姆·克萊（Sam Clay）將藝術視為一種觀看“可能是世界”的方式。 （在這裡，庫特斯特·基恩·謝爾（Gene Scheer）記得一個想法 拉曼查的人;在這個節目中，另一個夢想家宣稱他可能“對每個人都瘋狂地看到自己的生活，而不是他應該是他的生活”），因為卡瓦利爾和克萊的創作強調了，藝術也可以逃脫。不僅來自可怕的世界事件和創傷，對於一些幸運的藝術家而言，也從貧困中度過了勝利，而且還來自我們需要的人。逃生削減了兩種方式。無論是在Chabon的小說還是Scheer的Libretto中，它不是很瘦，但這是一個了不起的問題，並且歌劇認真對待。最終，即使最糟糕的是我們的角色和親人，歌劇在廣泛的樂觀潛力中更加努力。喬的父母不會逃脫，也沒有姐姐。山姆在性攻擊，他的情人在西方陣線被殺害。儘管如此， Kavalier和Clay的驚人冒險 它充滿了喜劇，有時在笑聲和以驚人的速度哭泣之間，以希望和連接音符結束。如果只有大都會出售巨大的爆米花桶！這是一個電話。
如果我能在那裡結束批評。這是歌劇嗎？當然。這是一種整潔，豐富多彩的作品，具有強大的演員和令人興奮的角色。但是，這部歌劇儘管對反對法西斯主義的藝術有興趣，但只能對這部電影超級英雄但無限期地批評一種政治批評，但它的模式很容易由敵人本身尋求獲勝的批評。 卡瓦利爾和粘土 這也是一種明顯的美國心態，即超級英雄藝術 – 資本主義，可以拯救自己的人。它可能非常整潔，非常斑點，非常有色糖果。我發現自己在歌劇開始之前就在思考片刻。參議員查克·舒默（Chuck Schumer）出現在噓聲中，介紹了這部歌劇，提醒我們“藝術正在受到攻擊”。正如舒默所說的那樣，不止一位觀眾大喊“做！”出色地;法西斯主義敲門，沒有黃金鑰匙。
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