羅漢·西皮（Rohan Sippi）執導了像布拉夫瑪斯（Blafmaster）這樣的令人難忘的電影！ （2005年）和阿拉尼亞克（Araniak）和刑事審判的成功活動被掌管。然而，他的父親拉梅什·斯皮（Ramesh Sippy）的豐富攝影作品，尤其是在1971年曆史悠久的蒂哈西克大片般的笑聲上，有一個長時間的生存。當分水嶺的電影本週結束50年時，屏幕被羅漢（Rohan）捕獲，以紀念他的電影《遺產》，《電影製作課程的教訓》以及今天使用人工智能的有爭議的結局。
成為淺灘兒子的烏雲是否曾經追趕您？
這是彩虹，不是烏雲。期望使您振作起來。在多個層面上，這顯然是一種特殊的特權。每當我與陌生人的聯繫時，我的臉上都會微笑。這是無價的。從那裡開始，在這個行業中，我挺身而出，這使我受益。我認為沒有任何觀眾對我的兒子負面評價。我認為在媒體實現中更大。這種框架並不是聽眾。如果他們喜歡它，他們喜歡它；如果他們不這樣做，他們就不會。您仍然可以想像，在類似方面，演員對於演員來說是一個問題或宿醉。但是，從觀眾的角度來看，導演相對更抽象。我認為任何聽眾都沒有想到：“哦，這位導演很好，但不如他的父親那樣好，”這是真的，但對我沒有任何壓力或負面影響。
這是什麼，因為您與父親製作了截然不同的電影？
我父親也非常通用。 19711年（估計），從製作一部關於單身母親的電影到像西塔·吉塔（Sita Aur Gita）這樣的女人，從肖萊（Sholay）到山（Sholay）（1）再到薩加爾（1），從薩加爾（1）彼此之間。因此，他絕對是嘗試不同類型類型並獲得不同類型故事的技能的巨大靈感。我至少能夠在系列中嘗試，這很有趣。
您的淺灘的第一個記憶是什麼？
我的記憶要去班加羅爾，他們在那裡拍攝了高潮。我一定已經三歲了。我在四處徘徊，然後我可以看到一個人的怪物跳到我面前 – （Amitabh）Bachchan先生。她的背上有鮮血。我看到那活潑，有趣的事情。您知道的下一件事，他轉過身，笑著開玩笑。我想知道這個世界是什麼！這是我對這個神奇電影界的第一印象。隨後，我在密涅瓦（現為孟買的Muman Theatre）和其他地方看電影。
它是什麼時候沉沒的？
可能是很久以後的。小時候，您知道的第一件事是您的學校朋友喜歡這張照片。這對您來說是最終的有效性或感覺時刻。後來，您意識到它仍然存在。在有意識地談論某些事情時，我和姐姐意識到這張照片有很多故事。當我們去Anupam（作者Chopra）寫一本書時（Sholay：Classic的製作，2000年）。我們想盡可能多地保存它們，因為這些是我們不想失去的故事。他來到董事會並將帳戶整合在一起，以便有助於拯救這些故事。
今天，新興電影製片人今天可以從Sholay那裡學到什麼？
當您看到圖片時，工藝品令人難以置信，因此您必須從中學到很多東西。但是，如果您退後一步，請學習不想做激光，決心，妥協並提供獎勵以遵循您相信的事情的完美想法。您永遠無法保證成功，但這僅僅是為了獲得您可以獎勵的馬拉松努力。因此，有很多很好的教訓。當您想知道是否可以完成寫作或拍攝時，即使是對話和襯裡也會讓您保持靈魂的黑暗下午。最重要的教訓是像Thakur（Sanjeev Kumar）一樣，渴望獲得我們想要的東西，以及信念如果您相信您遵循它的信念，觀眾就會來。
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當我採訪Anand El Rai時，他聲稱最近由人工智能（如Studio Eros）運營的Rayanjana改變了其20年的-OLD Rayjana。當Jai的角色（Amitabh Bachchan）從淺灘頂部的死亡中崛起時，這一天並不遙遠。你接受什麼？
問題在於，與自然愚蠢的增長相比，人工智能的增長將是蒼白的。問題不是AI。問題是我們的愚蠢。每個一代設備都比前一個設備強。計算機VFX喜歡他所做的事情比20年前發生的事情更有效。同樣，人工智能對我們的業務非常有效。我認為沒有人仍然知道它在哪裡。我認為，不要說設備是一種危險的方式。但是設備不應該掌握在他們的手中，他們不知道自己想要什麼。例如，在工程師手中擁有計算機圖形並不意味著。您想將它們交給任何畫家或藝術家。然後，他們將使用它為您提供一些在其背後有一些想法的藝術。
同樣，如果您將AI提供給知道它如何以及為什麼使用它的人，我相信它可以用來實現令人嘆為觀止的東西。但是該機構必須來自我們，而不是來自這個工具與我們一起玩。顯然，它會有一些幻想，但我認為它不會定義媒介。由於我父親使用了70毫米（Sholay），因此找到一種使用設備的方法將是一個更準確的人。您想帶來可以消除呼吸的東西。但是，如果這個故事不堅持，那麼最好的相機和技術就無關緊要。有一部電影，從技術上講，但失敗了。因此，我認為AI的800磅大猩猩版本，但它仍然是一種工具。我還沒有看到AI想像並創作故事。也許也在拐角處。
