《峽灣》評論：塞巴斯蒂安·斯坦和雷納特·雷恩斯維的育兒地獄

克里斯蒂安·蒙吉烏的電影總是涉及社會、文化和道德分歧、動盪的現實、道德困境和不公平的妥協。在他最後的作品中， 峽灣這位羅馬尼亞新浪潮作家將他的貧困焦點和坦率的現實主義帶入了一部關於養育和教育的複雜戲劇中，在令人眼花繚亂的急於做出判斷的過程中，對可能虐待兒童的懷疑升級為全面調查。這也是對他人的準確反映，以及任何不符合社會價值觀的人如何引發不信任。

這個案例中的社區是挪威偏僻的西海岸一個風景如畫的海濱小鎮的居民，坐落在雪山之間。當喬治烏的宗教家庭從布加勒斯特搬到那裡時，當地人都以微笑和熱情的握手迎接——包括羅馬尼亞人米哈伊（塞巴斯蒂安·斯坦飾）、他的挪威妻子利斯貝特（雷納特·倫塞夫飾）和他們的五個孩子，其中最大的是十幾歲的埃利亞（凡妮莎·西班飾）。莉斯貝特出生在這個村莊，她母親主動提出要幫忙照顧孩子，她因此搬到了那裡。

他們似乎適應得很快。父母雙方都找到了工作，孩子們在學校安頓下來，並與鄰居變得友好——校長馬茨（馬庫斯·斯卡思·湯塞斯飾）、他的律師妻子米婭（麗莎·卡爾海德飾）和叛逆的女兒諾拉（亨利克·隆德·奧爾森飾）。由於不完全清楚的魯莽原因，諾拉拋棄了她在學校最好的朋友並收養了伊利亞，這導致了體育課上摔跤場上的一些攻擊性舉動。

在他們位於小農場的新家中，孩子們被期望幫忙做家務和雜務，並每天花幾個小時學習聖經。不允許他們使用電話、網路、現代音樂或舞蹈的事實後來被提出作為米海和利斯貝特不稱職的父母的證據。他們不再接受孩子們通常的娛樂活動，而是從父親那裡學習讚美詩，或聆聽他關於正義和懲罰的慷慨激昂的講道演講。

當埃莉亞和她的一個兄弟打架並差點燒傷嬰兒時，後者成為一個因素。結果，他們被禁止參加努拉的生日派對。但諾拉鼓勵他們晚上和她一起偷偷出去，帶他們搭乘她家的船，讓他們嚐嚐青春的自由。

這一切都是蒙吉狡猾的誤導，將強硬保守的基督徒描繪成惡棍，並剝奪了他們的孩子的任何歡樂。但當自命不凡的挪威人開始對格奧爾基斯的養育方法做出評判時，這部作品中的壞人就暴露了。

有時這是一種模仿，例如當老師向 7 歲的孩子講述性別研究課上的事件時。她的一名同學自認是女同性戀，這促使以利亞的妹妹告訴她，她的性取向是一種罪過，是通往地獄的直接門票。

當體育老師注意到伊利亞脖子上有瘀傷時，真正的麻煩開始了，他覺得自己有責任通知校長馬茨以及輔導員弗里達（麗莎·洛文·康斯利飾），弗里達密切關注著操場上和她駕駛的校車上的學生。馬茨建議她們只是監控情況，但這兩名婦女都嚴格遵守協議並聯繫兒童服務機構。

他們向埃莉亞和她的兄弟詢問家裡的體罰問題，在問了一兩個引導性問題後，兄弟姐妹承認，當他們不遵守紀律時，他們偶爾會被打屁股。這對學校工作人員來說是一個危險信號，他們反覆討論打耳光和打耳光之間的區別。

還沒等他們知道發生了什麼，米哈伊就被帶到警察局接受審問，而利斯貝特則在家中接受岡達（艾琳·多麗特·彼得森飾）和另一名兒童服務機構婦女的審問，她們告訴她，在調查期間，孩子們將不再由她和她丈夫監護。這包括仍在哺乳的嬰兒，需要對可能的嬰兒搖晃症候群進行篩檢。

這部戲劇最令人驚訝的是，儘管沒有具體證據，更不用說證據，除了誠實的利斯貝特和米哈伊承認的溫和紀律措施之外，沒有任何具體證據表明兒童受到虐待，但孩子們被安置在寄養家庭的速度卻如此之快。

法律顧問建議他們，他們將與孩子分開數週，甚至數月，而民事和刑事審判日期仍懸而未決。大約在這個時候，任何半理智的會員都會取消他們的挪威郵輪假期。

喬治斯的律師（瑪麗亞·博克飾）一看到米哈伊感到極度沮喪就辭職了，但利斯貝特說服米婭代表他們。即使在監督下探視年長孩子的例行公事也令人抓狂，堅持不打斷年幼孩子和養父母之間的親密關係也是如此。僅此一點就表明他們的罪孽已經受到審判，並且預計孩子們不會被釋放回到父母的照顧之下。或至少不會持續很久。

這與偉大的丹麥導演托馬斯溫特伯格有相似之處 打獵麥斯·米克森在片中扮演了一位離婚的前教師，他的生活幾乎被基於魯莽謊言的兒童性虐待指控所毀。這部 2012 年的電影呈現出一種懸疑感，而蒙吉烏的手法則趨於枯燥，有時甚至是錯誤的。但這位羅馬尼亞導演有一種技巧，可以在觀眾的胃裡打結，然後無情地拉扯它們，直到我們只剩下沉默的憤怒。

峽灣 它與 Mungiu 最好的電影中的長期焦慮相去甚遠。 4個月3週2天一部在 2007 年坎城影展贏得金棕櫚獎的墮胎劇，其有些冷靜的法庭場景並不符合這部 2022 年精彩的緩慢燃燒的小鎮劇中的動盪市議會會議。 拉麵 然而，新電影滿足了傲慢且英俊得讓人惱火的公設辯護人雅各布森（克里斯蒂安·羅普克飾）的強硬面容。

雅各布森是幾個有效檢驗喬治烏斯信念的人物之一，他認為米哈伊的羅馬文化背景無關緊要。對在齊奧塞斯庫共產主義政權下長大的犯錯的孩子來說，快速打屁股也許是最嚴厲的懲罰。

挪威人似乎以消極、攻擊性的自信在說：「你們的信仰與我們的不一致，所以你們不值得信任。」這些鎮民幾乎每天都無視雪崩席捲村莊的威脅，卻為那些被剝奪了看電影時間的不幸的孩子們驚恐地抓緊了自己的珍珠。

正如 Mungiu 經常遇到的情況一樣，他作品的真正力量在於它的克制，這種品質透過他才華橫溢的角色與完美產生共鳴。這裡沒有戲劇，沒有狂暴的憤怒。雷因斯夫飾演的利斯貝特在影片的大部分時間都感到震驚和震驚，但她賦予了這個角色深刻的同情心，充分錶達了她對家人的愛，以及她永遠不會傷害他們的確信。

但最引人入勝的表演來自斯坦，這位演員的表演範圍廣泛，很少得到認可，他在這裡混合使用英語和他的母語羅馬尼亞語進行表演。

他戴著厚厚的眼鏡、鬍鬚和禿頂，幾乎認不出來——在幾個場景中，那些頭骨仍然是恥辱；這不是男性型禿髮的原理——斯坦從不試圖掩蓋這樣一個事實：米哈伊是一個傲慢、自以為是的男人，他被壓抑的憤怒淹沒，同時確保關閉閥門。但這位演員真正的閃光點在於，儘管米哈伊有著嚴格的老式觀點，但他是一個正派的男人，和他的妻子一樣，完全忠於自己的孩子。

在這個右傾和不寬容的時代，蒙吉烏已經實現了大多數藝術觀眾認為幾乎是顛覆的行為——僅僅透過讓保守的基督徒與那些自以為是、指責的自由主義者相比，變得無可指摘。