《下一世》電影評論：艾蜜莉亞克拉克和艾德加米雷斯主演浪漫劇

艾維貝當古（艾蜜莉亞克拉克飾）是編劇兼導演德瑞克多雷姆斯最新的浪漫驚悚片中的女主角，她的角色有點混亂。

我們之所以知道這一點，是因為我們第一次見到她時，她一直在沒有鬧鐘的情況下睡覺，以至於幾乎趕不上火車——就在這時，她立即把咖啡灑在了埃德加·拉米雷斯飾演的英俊陌生人迭戈身上。我們也知道這一點，因為我們下次見到她時，她對女兒的洗禮感到震驚，剛剛與最近傷了她心的前男友兼前老闆諾亞（傑克法辛飾）重新取得了聯繫。

這是一個不太知道自己想要什麼、缺少什麼或如何找到它的女人。在翠貝卡首映， 下輩子 他試圖在所有這些不確定性中擁抱她，給她兩個完整的真理來嘗試事物或犯錯並再次嘗試。但這 拉門思想實驗的風格過於結構化，無法喚起太多情感，使得「命運」、「目的」和「愛」等普遍概念變得抽象，而不是生活的實質。

當艾薇進入火車時，她的平行現實開始分支，一條時間線與另一條時間線相隔幾秒鐘。在第一個故事中，咖啡溢出立即引發了與爵士音樂家迭戈的調情，迭戈最強大的原則是對出售一切的仇恨。事實證明，艾維本人曾經是一名歌手，但她辭職去從事一個涉及打電話和查看電子表格的未指定領域的更實際的職業。

在這條時間線上，艾薇似乎得到了她想要的一切。她和迪亞哥很快就愛上了對方。我懷孕了，決定留下他。她搬進了他的住處，這是一個巨大的裸露磚砌工作室，裡面擺滿了植物、藝術品和舒適的毯子，但根本沒有門或牆壁，甚至沒有浴室。 （好吧，也許你不明白 一切 她想要。 ）在他的鼓勵下，她期待著重新開始她的音樂生涯。

在另一條時間線中，艾薇沒有在那趟火車上見到迭戈。相反，在諾亞在洗禮期間打斷聖經閱讀並懇求她再給一次機會之後，她把諾亞帶了回來。艾薇也得到了她想要的一切，但它們是不同的東西。她重新加入了諾亞的公司，並在他們沒有連接到供應櫃的情況下，在她奇怪的、莫名其妙的工作中粉碎了它。你走進他的空間，這是一個光滑的玻璃鋼結構，有浴室牆壁和一切。他們訂婚了，開始人工授精，並重新發現了對爵士樂唱片的共同熱情。

在這兩條時間線中，多雷姆斯都使用手持相機捕捉長特寫，這與丹·羅默的動人音樂相結合，表明我們注定會發現這一切都非常感人且令人難以置信的親密。但他對愛情的想像似乎過於嚴格地精心安排，在街頭擁抱和跳舞的迷人場景和非常悲傷的戰鬥場景（似乎不知從何而來）或因壞消息而哭泣的場景之間搖擺不定。你會錯過真正構成長期關係的平凡時刻、特殊細節和緩慢變化。沒有他們， 下輩子 它通常會像死去的妻子蒙太奇一樣播放，或者可能是吸引您注意的捲軸。

在這方面：作為先鋒三人組的展示， 下輩子 如果不完全是一種啟示，那也是令人受寵若驚的。拉米雷斯強調了他飾演機智的迭戈時強大的性感和優美的歌喉，而法辛則為一身古板的諾亞帶來了一絲甜美的甜蜜。克拉克飾演的艾薇充滿了悠閒的魅力（「我失業了，而且還是單身。這很有趣！」她一邊開玩笑地甩著頭髮一邊調侃），很容易理解為什麼他們都會為她神魂顛倒。

問題是，經過仔細觀察，他們都感覺不到人類的存在。看看他們的位置之間的對比（由美術設計師伊麗莎白·瑪麗·摩爾提供）。諾亞的公寓非常沒有人情味，甚至連一塊地都空著，給人的感覺與其說是家，不如說是供來訪的高階主管使用的公司公寓。它只是告訴我們什麼 他寫道 對一個男人來說，他就是這樣的人（即，富有但有點無聊），而不是他作為一個個體的樣子。迭戈的餐廳表面上更加不拘一格，每一平方英寸的地板空間都充滿了豐富的色彩和紋理。但這對他來說似乎也不是獨一無二的。它也可能是標有“波西米亞工作室公寓”的 Pinterest 版塊的組合。

在這兩個地方都沒有任何艾薇存在的證據——她搬進來後，裝飾或佈局都沒有改變，沒有為了給她的紀念品或工具騰出空間而拆除架子，甚至廚房裡也沒有留下任何不經意的雜物。就好像她是個紙娃娃，先被丟進一個整體背景，然後又落入另一個背景，沒有留下任何痕跡。

下輩子 沉思藝術的激情比浪漫的愛情更有趣。正如迭戈所見，真正的藝術家之所以創作，是因為他們必須這樣做——「因為這是不可避免的」——而且他們不會讓任何事情阻止他們，甚至是個人的不安全感或財務不穩定。就像諾亞一樣，如果創造能讓人快樂，那麼它就是一項令人欽佩的努力，但它並不是充實存在的絕對必要條件。常春藤盟校處於中間位置，他們試圖找出他們對音樂的熱愛與他們對孩子、婚姻或穩定的渴望之間的契合點。

但與艾維的關係一樣，這部電影太不具體，無法將這個問題推向任何有趣的地方，更不用說有意義了。艾薇關心音樂是因為劇本決定了她關心音樂，而不是因為我們從骨子裡感受到它的任何原因——就像她的目標是成為一名母親，或者在她未指定的辦公室工作中取得進步，或者其他什麼。多雷姆斯對如何過上美好生活的思考應該是普遍而深刻的，並且與每個人都息息相關。然而，如果這裡的生活真的真實存在的話，也許他們會受到更大的傷害。