那些喜歡這張照片的人近年來一直很困難。因為它與各個年齡段的人們交流的應用程序相關聯，所以他們被帶到背景下 – 例如使您從DMS中分散注意力的應用程序。藝術的爆炸使媒介忽略了畫廊（因為您實際上看不到繪畫的照片中相同的ROI（ROI）），而現在市場已經下降了，唯一的答案似乎是較小的繪畫。有時是世界上最有價值的公司的蘋果公司將與新iPhone的推出一起，這總是有些奇怪。但是他們已經對最後兩個發行版進行了報導，同時在切爾西，倫敦和上海組織的最後一次重複覺得這可能是您畫廊的平均值。
它在第18街的舊佩澤爾地區舉行，“喬伊（Joy），三部分”由《紐約時報》雜誌的長期攝影總監凱西·瑞安（Kathy Ryan）策劃。該節目收集了Inez＆Vinoodh，Mickalene Thomas和Trunk Xu的作品，每個人都負責歡樂的解釋。結果是三個美麗而怪異的工作機構，這是瑞安靈活性的榮譽。
Inez＆Vinoodh用渴望講述了一個關於他的兒子和伴侶的愛情故事。瑞安對《觀察者》說：“他們把喬伊視為兒子的愛情故事。”部分原因是他讓他們想起了自己在藝術學校的會議。藝術家受到啟發 Zabriskie點 （1970年）和沙漠的景觀，從而利用了前往德克薩斯州馬法進行射擊的機會。
有陰影 惡性 （1973）。在Marfa中，這對包裹著的伴隨著紅色的織物，該織物成為其自己的角色 – 面紗，旗幟，繭。當然，面料基本上象徵著兩個孩子之間的愛，但絕不是老套。瑞安說：“每當他們的工作去找超現實主義者時，總是會發生任何神奇的事情。” “這种红布幾乎像個角色。”
序列與黑白肖像相框三個充滿活力的彩色圖像。一個基本的框架 – 查爾斯和娜塔莉在其後面的紅色面料上運行 – 當太陽破碎雲時，會變化。瑞安說：“您正在計劃和計劃，然後希望偶然性能開始。” “就在太陽下山之前。我們得到了彩虹的驚人火焰。”
Inez＆Vinoodh望出去的地方，Mickalene Thomas靠近房子。她選擇了布魯克林·格林斯富斯堡（Brooklyn Greenspace）的格林堡公園（Fort Grene Park），並在看似真誠的遭遇中奪走了社區的生活：舞者，繩索跳線，一對吊床。最初是用彩色拍攝的，該行在處理過程中進行了轉換。瑞安說：“在第一個早晨，他說：“你知道什麼：我以黑色和白色看到了這一點。 ”他消除了不必要的噪音，使您可以保持節奏，形成和情感。 “
對於與顏色使用有關的人來說，這是一個大膽的舉動。根據瑞安（Ryan）的說法，托馬斯（Thomas）說，政治是選擇的幕後黑手。他想代表黑人失業。瑞安說：“這項工作抵消了這種敘述，探索休息是一種抵抗，力量和自我評論的形式。”他們感覺到紀錄片，電影，當然同時也是如此。
同時，基於洛杉磯的洛杉磯行李箱以更明顯的方式基於洛杉磯的貢獻，並選擇在日常生活中面對無處不在的攝像機。他說：“整個想法是藝術，而不是廣告。”但這是不忠實的。在他的文檔過程中，喜悅包裹在文檔過程中。 “圖像本身和圖像的創造是生活中這種舞蹈的一部分。” Tableaux的繪畫展示了滑冰運動員，海邊和夫妻，他們在手機上互相拍攝，但以微妙而非正統的方式，並以緊密的構圖。
瑞安（Ryan）通過將手機放在照片的長弓上結束了我們的談話：從8×10板到35mm報告，寶麗來實驗，現在具有多個傳感器48MP的口袋電器。我最喜歡的XU圖像包括一個泳池計劃，該計劃似乎被許多人捕獲，但具有諷刺意味的是，您看不到他們的任何手機。
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