評論“便衣”：警察的雙重壽命，轉移到敏感的獨立

1997年，喜劇“ In＆Out”使這位閃閃發光的星星更好地使一個封閉的同性戀者在一個擁抱他的真理的美國社區中成為一個封閉的同性戀者的故事。精緻的獨立“便衣”戲劇於1997年在紐約的錫拉丘茲舉行，重點關注慾望痛苦的年輕警察，他想提醒我們，這種計算的現實有點更加飽滿。

在主任導演卡門·埃米（Carmen Emmi）的第一個劇本中，劇本的劇本，新鮮的面孔盧卡斯（湯姆·布萊斯（Tom Blyth））不僅使他的秘密涉及他的強迫犯罪。其修訂的細節是購物中心，使用誘人的外觀（並非完全活躍）吸引廁所中的同性戀男人，在達到違反不雅暴露法的最低要求時默默地約會，然後被捕。

但是，在其中一口叮咬中，某些東西轉移到了盧卡斯，但是，當它用一個名為Andrew（Russell Tovey）的目標將眼睛鎖定時，他的深情回歸凝視會從直接滿意的角度觸及更深的聯繫。他為安德魯（Andrew）裝備了他在外面等待的憤慨，但確保了電話號碼遠離他的中士的警覺眼睛（克里斯蒂安·庫克（Christian Cooke））。幾週後，這對夫婦安排在舊電影院的陽台上見面。 （儘管我們從未見過屏幕，但尖銳的耳朵 – Ears會認識到弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的經典“ The Conversance”，即使Andrew警告說，它只能是臨時的。

在“便衣”的早期，由於縱橫比和盧卡斯的面部毛髮的變化，我們意識到，時間表等於延長的記憶，在目前的場景中觸發了盧卡斯（Lucas）的童年時代的童年家園和一個放錯的信件，他既不喜歡他的崇拜，最近曾wid弱的母親（一個很棒的瑪麗亞·迪茲（Maria diaze）），他既不是瑪麗亞·迪亞（Maria Dizzia），也沒有害怕（又是一位友好的人），這是他的崇拜（一位精打細算的瑪麗亞·迪亞（Maria dizzia）），很貼心（熱情），很貼心（很貼心）

後結構在安德魯的關係結果和考慮揭示字母的預期影響之間創造了焦慮路徑。這種框架給人以“普拉遜”的感覺，在追求追隨者的情感狩獵電影中是相同的，陷入了可能性的循環中，並為真正的捕獲而撕裂。

艾米（Emmi）精心設計的場景以單獨的生活可以破壞的方式使正義。當盧卡斯與安德魯（Andrew）在一起時，甚至在與一個不錯的前女友（艾米·福賽斯（Amy Forsyth））的場景中 – 認識的是，理解真實的人。在家庭之間，合規性的壓力激活了警衛。當它的部分充滿了男子氣概的文化，願意逮捕更多購物中心，開始在一條鏡子後面開發攝像機時，越來越焦慮的盧卡斯（Lucas）對他的身份卻沒有任何風險。

在心理上可能很少有“便衣”，但它的低調，其狹窄的風格表示您可能在90年代的作品中看到的一個伸展的，喜怒無常的同性戀獨立的事實。這也是一個很好的演員陣容，始終在地下室控制下具有吸引人的布萊斯，尤其是在出色的Toovey旁邊，扮演更悲傷，更明智的封閉。我希望Emmi不會誇耀盧卡斯（Lucas）在焦慮時期的盧卡斯（Lucas）POV的視覺模式類似於HI8視頻的模糊紋理：其中的一點很遠，並且經常使我們擺脫房間的音調。但是，這種選擇更容易寬恕一部在感知轉變中如此出色的電影，這會彌補在過雙重生活時實現清晰度的問題。