在“Trokas Duras”中，來自 La Jornalero 的卡車是美麗、歡樂和生存的容器

“這部電影從來就不是為那些無法駕馭它的人製作的，”說 茉莉花·加西亞背後的導演 “特魯克·杜拉斯” 一封寫給洛杉磯 Jornalero 社區和作為他們生存、夢想和願望容器的卡車的情書。的獲勝者 聖丹斯美國小說短片評審團獎 今年的《trokas Duras》生動地描繪了洛杉磯臨時工（Jornalero）一天的生活，講述了幽默、超現實主義、自豪、美麗、友情以及等待 Jornalero 的最終慶祝活動。

對於洛杉磯本地人加西亞來說，喬納萊羅的卡車是洛杉磯視覺和文化形像不可分割的一部分。這些卡車顏色鮮豔，很容易辨認，這種特殊的銅綠只有在烈日下行駛 10 號或 405 號公路無盡的里程才能獲得。延伸擋風玻璃長度的定制貼紙，上面標有駕駛員的家鄉州或車輛名稱；卡車車廂配有果樹枝、木頭和工具。每當加西亞在高速公路上看到其中一輛卡車時，她都無法將它與駕駛它的人或他們的故事分開。

加西亞說：“我幾乎想宣揚大多數移民工人所做的艱苦勞動所固有的美麗。”卡車是一種受祝福的容器、一種保護、一種身份和耐用性的標誌。 “對我來說，洛杉磯的美麗是人們生存的方式。”

電影中的六名演員，包括扮演埃爾巴里奧的埃爾巴里奧和扮演胡安妮塔的南希，都被洛杉磯的喬納萊羅或電影社區趕出了

《卡車杜拉斯》通過抒情的小片段講述，代表了更大的喬納萊羅故事的不同部分，並通過角色的角色聯繫起來。它探討的主題包括打擊工資盜竊、知道一個人值得這樣做或了解一輛卡車如何成為一個獨立的宇宙。影片以扮演唐·薩帕塔的演員本傑明·莫雷諾寫下的一首詩開頭：“Mañanitas Tranquilas, Tibias Y Parfumadas / Jornalero Bendito, De Caminar Seguro / Tu Figura Refleja A Quien Ha de Triunfar / Hombre de Gran estima Que Buscas Las Las Esquinas …” 《卡車杜拉斯》夢幻般的鏡頭中充滿了魔幻現實主義的暗流，勝利的分數向我們表明我們正在前往一個重要的地方，旅程與目的地一樣重要。

加西亞於 2020 年疫情期間創作了這部電影，於 2024 年拍攝，並於 2025 年與 全國日工 組織網絡Ndlon 是一個自 2001 年以來保護散工、低工資和農民工權利的組織。 Ndlon 資助了這部電影並幫助選角。在拍攝這部電影之前，加西亞與 Ndlon 和 Jornalero 社區有著多年的聯繫，影片的明星之一是路易斯·瓦倫坦 (Luis Valentan)，他是一位活動家，也是一個名為“日工廣播節目”的創始人。 日報電台。他和加西亞有一個文本鏈，他們會向對方發送他們在洛杉磯周圍高速公路上看到的卡車的照片，每一張都比上一張精彩。

南希從自己的衣櫃裡拿出一件上衣和珠寶。

El Barrio 擁有所有復古宮廷服裝。

影片中的六位演員，瓦倫坦（飾演埃爾·涅羅）、埃爾·巴里奧（飾演埃爾·巴里奧）、南希（飾演胡安妮塔）、莫雷諾（飾演唐·薩帕塔）、埃爾默·馬約加（飾演米·巴里奧）和特里西婭·薩米恩托（飾演帕洛瑪），全都被趕出了 Jornalero 或電影界。 “我想確保這讓他們有這樣的感覺 自豪的 加西亞說，他們的行為，他們是誰，並以這種美麗的眼光看待自己。我想把它作為禮物贈送。 ‘

在這個故事的拍攝中，《特羅卡斯·杜拉斯》的兩位演員南希和埃爾·巴里奧分享了第一次在電影中表演的感覺以及他們與角色的聯繫有多深。

無論是在現實生活中還是在電影中，埃爾巴里奧都充滿魅力，深思熟慮，是一個包容眾人的人。一名臨時工、一名組織者、一名小夜曲家、一名出色的坎比亞舞者，現在是一名演員。當他坐在片場等待南希把頭髮編成長辮子，然後在《卡車杜拉斯》中具有像徵意義的卡車前拍照時，他開始敲擊吉他，然後開始完整版本的版本的版本的版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本版本的版本 “金發女郎和黑髮女郎” 《北方恐龍》的經典之作。片場幾乎有十個人，我們都被迷住了，我們每個人現在都不再和 El Barrio 在一起了。他在電影中也有類似的表現，另一種類型的小夜曲是他的角色的關鍵點。

我們第一次在電影中看到 El Barrio 時，他小心翼翼、精準地在卡車車廂側面畫了一個膠合板標誌，同時背景播放著《Jornalera》電台的音樂。銘牌上用藍色波浪字寫著“Tu Envidia es mi dención”。 你的羨慕就是我的祝福。 他講述了一個受喬納萊羅·洛爾 (Jornalero Lore) 啟發的時刻，幾十年前，當一群日工抗議時，他在自家門外集會並唱著“Ezek no Paga”，抗議承包商加薪。 那個傻瓜不付錢。 （這句傳奇的歌聲後來被轉化為Ndlon內部音樂團的歌曲， 北方的日工.）他告訴我，抗議活動發生時，埃爾巴里奧就在那裡。那是在聖費爾南多谷，他就是給泰勒蒙多打電話的人。 “我很認同我扮演的角色，”他說。 “如果你已經通過了這些要點，請說這些話。我經歷過。” 我很認同我的性格。我經歷了那些時刻，那些話。

這部電影取材於現實生活經歷，並刻意邀請非演員。加西亞與劇本中的演員們密切合作，了解他們想如何通過角色講述某些故事。但這不是一部紀錄片——演員們經過練習，內部工作需要在鏡頭前感到舒服，並將自己變成他們的角色。畢竟，對加西亞來說，在片場創造一些敏感性和保護是至關重要的。

“（作為導演）我來這裡不是為了告訴你該做什麼或向你提出要求，”她說。 “我來這裡是為了幫助你感到開放、享受和參與，有時以一種感覺像是被保留的方式分享自己脆弱的一面。”對於天生具有同理心的加西亞來說，拍電影是一種不同形式的關懷。

南希擁有罕見的獨特之處，她擁有來自許多人生的智慧和溫暖，以及仍然渴望更多經歷的好奇心和開放性。這對她來說是一個在這部電影中表演的機會——一個做其他事情的機會。 “Dije”，Será Que Lo Podría Hacer？ “Pero Algo Me Dijo”，Sí。 “Si he hecho tantas cosas 不一樣，”她說。 “我能做到嗎？”她認為她內心的某些東西已經答應了——她以前做過非常困難的事情。 這是我施展的魔法。

在影片中，胡安妮塔進入了被她的朋友兼同事喬納萊拉·帕洛瑪衝進卡車的場景，這讓她無法工作。 （帕洛瑪由特里西婭·薩米恩托老師飾演，她是電影導演模特兼多學科藝術家巴勃羅·西門塔爾的母親，她協助加西亞完成了電影的開發，特別是演員的組織。）胡安妮塔和帕洛瑪有地方要走，而不是投票和她如何要求加薪。 “喲，不，我的旅程是德哈德納迪恩，”胡安妮塔說，事實上。 沒人來惹我。 “這很酷，”帕洛瑪回答道。在與南希談論這個場景時，她說表演看起來很真實，因為它來自她自己的經歷。 “通常情況下，演員扮演角色，但我認為最好的辦法就是活出角色。” 通常，演員都是根據經文來工作的，但我認為最好還是活出它來。

在另一個場景中，胡安妮塔眼神變幻無常，盯著卡車的車窗，講述自己離開自己的孩子時照顧老闆的孩子是多麼困難，如何找到另一種方式遠距離撫養孩子。 “我認為這是感覺最自然的時刻 – 它是如此柔軟和真誠，因為她談論了她孩子們的愛，”加西亞談到這一場景時說道。在片場，南希分享了她的孩子們為她在電影中表演而感到多麼自豪，這起初對他們來說是多麼令人難以置信，有時對她來說也是多麼令人難以置信。 “A veces，lo miro y digo，”哇，“她說。 有時我看這部電影會說：哇。

拍攝這張照片的那天充滿了你久久難以忘懷的歡樂。為“卡車杜拉斯”編寫的氣氛很相似——對於埃爾巴里奧、南希和加西亞來說，這種經歷仍然是切實可行的。這部電影並沒有遠離喬納萊羅生活中的問題——角色之間的鬥爭交織在對話中，是他們共同經歷中固有的——但這並不是故事的結局。當我們到達電影的最後時刻時，我們開始理解一天辛苦工作後會發生什麼。卡車在灌木叢中進行清潔，堆疊起來的DIY音響系統像祭壇一樣搭建起來，橙色的燈光透過樹枝照射在夜空上。 Los Jornaleros del Norte 表演的《La Cumbia Jornalera》正在流血。喬納勒羅斯人跳舞、轉身、邁步。他們在這裡。他們是免費的。

“悲劇是不可避免的，但我不想關注它，”加西亞談到喬納萊羅生活時說道。 “我想關注的是：如果所有這些工人在一天結束後聚集在一棵樹下喝一點坎比亞，那會是什麼樣子？我怎樣才能參加這個聚會？”