最困難的時期給我們帶來最好的藝術。或者至少，我們是這麼告訴自己的，平衡現代的鬥爭與希望能夠有所收穫的希望。今年的一系列電影獎提名影片表明，我們當前的磨難激發了人們對我們面臨的問題做出多樣化、廣泛的反應，但即使在看似最不協調的電影中，也有一些主題共鳴可以引起共鳴。這些問題在 BFI 倫敦電影節上尤為突出，該電影節是頒獎季前最後的主要電影節之一。與萊恩·約翰遜 (Rian Johnson) 一起開業後 利刃出鞘：喚醒死人為期 10 天的節日是一場精心設計的對信仰的冥想，講述了來自世界各地的各種故事。幾乎所有事情的中心都是對兩個想法的反思：失落和孤立。
這種損失在趙婷的電影中表現得最為明顯 哈姆內特 和克林特·本特利 火車夢想——關於悲傷的淒美而美麗的故事，以及我們在失去孩子後如何繼續探索世界（也在 有翅膀的東西）。考瑟·本·哈尼亞 (Kawther Ben Hania) 的經典影片 印度·拉賈卜的聲音 它同樣探討了年輕人的死亡可能引起的悲傷的深度，但它的作用更像是戰鬥的號召，而不是平靜的冥想。這部紀錄片取材於真實事件並使用真實音頻，描述了一名六歲巴勒斯坦女孩被以色列軍隊殺害的故事，讓觀眾面對無論停火與否的戰爭現實。這是一部關於我們已經失去的東西的電影，也是關於我們將繼續失去的東西的電影。
正如今年的幾部電影所承認的那樣，悲傷不僅僅是人類的專利。 父親 母親 姐妹 兄弟, 情緒值, 高線, 父子倆 和 海葵 處理家庭關係的疲倦，同時 持久的愛, 是這個事情嗎？ 確實 斯普林斯汀：從無處拯救我 他們正面臨著令人精疲力盡的浪漫史。有些，比如布萊德利·庫珀毫不費力地迷人 是這個事情嗎？他們聲稱有和解的可能性。也許任何關係都值得再嘗試一次。理查德·林克萊特（Richard Linklater）輕鬆但引人注目 藍月亮 考慮到另一種損失：藝術身份。伊桑·霍克 (Ethan Hawke) 飾演詞曲作家洛倫茲·哈特 (Lorenz Hart)，在他去世前幾個月，在理查德·羅傑斯 (Richard Rodgers) 的前創意合作夥伴為這首熱門歌曲開場的那天晚上，他接受了自己失敗的命運 奧卡俄克拉荷馬州！
哈特與羅傑斯的斷絕關係是他悲劇的核心 藍月亮這表明我們對孤立的恐懼甚至超過對失去的恐懼。悲傷往往是短暫的，會隨著時間的推移而減弱，但缺乏人與人之間的聯繫可能會持續一生。 Hikari 的沉思電影 出租家庭 布蘭登·費舍 (Brendan Fraser) 飾演一位住在東京的美國人，遠離他的文化和過去的生活。他很孤獨，這促使他從事一份假裝與其他孤立的人建立聯繫的工作。 後座這是電影節中的佼佼者，也是導演哈利·雷頓的首部故事片，它表明，只有當我們誠實地了解自己是誰和我們想要什麼時，我們才能發現真正的聯繫。哈利·梅林飾演一名年輕的英國同性戀者，他在與摩托幫頭目的順從關係中找到了慰藉，這為這部電影奠定了基礎。除了性取向之外，我們之間的差距並沒有我們想像的那麼遙遠。
正如林恩·拉姆齊 (Lynne Ramsay) 所討論的那樣，孤立並不總是可以通過另一個人的存在來解決 死去吧我的愛對女性心理健康的對抗性審視。作為一名患有雙相情感障礙的產後婦女，詹妮弗·勞倫斯性格狂野，完全茫然，即使與丈夫和孩子在一起時也迷失了方向。她試圖用性、酒精、甚至暴力來紮根自己，但她與自己的聯繫如此隔絕，沒有什麼可以堅持的。在 水的時間軸克里斯汀·斯圖爾特的導演處女作《伊莫琴·普茨》飾演現實生活中的作家莉迪亞·尤克納維奇，她也將物質和性作為讓自己立足於現實的一種方式。雖然這不起作用，但莉迪亞最終發現寫作是一種聯繫的方式，也是一種將自己從痛苦的過去中解放出來的方式。在 被遺棄者這是另一部電影節長片，也是英國導演卡爾·麥克馬納斯的首部長片，講述了囚犯之間被迫建立的關係，但只能通過自衛來逃脫罪行。正如麥克馬納斯通過他的主角（由嶄露頭角的演員大衛·瓊森飾演）所探索的那樣，共同的環境最終可能不會讓我們走到一起。
儘管巴勒斯坦的歷史和身份在節日期間佔據顯著地位 印度·拉賈卜的聲音, 巴勒斯坦 36 和 哈桑在加沙今年明顯缺乏明顯的政治電影。今年不是戰爭史詩或總統傳記的一年，而是更私密的故事的一年，這些故事強調個人是政治的。儘管我們通過互聯網和社交媒體團結在一起，但我們常常在掙扎和經歷中感到孤獨。電影提醒我們分享什麼以及為什麼分享它，尤其是在像這樣的動盪時期。正如許多電影製片人和編劇目前正在探索的那樣，失落和孤立影響著世界各地的每個人。這個頒獎季的核心是關於人類情感和人類恐懼的人類故事，以迷人且有時令人難以忘懷的獨特方式講述。正如 BFI 倫敦電影節陣容所強調的那樣，今年對於電影來說是特別好的一年。理想情況下，它將留下現代歷史上某個特定主題時刻的記錄——我們知道我們必須失去什麼，並且無論如何都願意麵對它。
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