從他去世後的錄像到拉古西（Lagossi），拉格西（Lagossi）在“外太空計劃”中偶然發現了墳墓，再到大衛·內文（David Nevin），他出現在“ Vampira”末端的黑色陣線中，德古拉（Dracula）在多年來比Rado Jude可以做到的人格要差得多。但這並不能阻止電影小丑試圖以最剝削性的解釋為猶太人故意採用的角色的最剝削性解釋大約三個小時。
在2月在西部的西部首次出現在西部的“ Kontinental ’25’Kontinental ’25”之後，沉重的羅馬Emper推出了洛克諾諾第二個2025項目的推出，在洛克諾諾（Locarno）的第二次“末日”在兩年前的第一次結束時都沒有期望。兩年前，這是一部令人痛苦的故事。旨在吸收它的“ Dracula”。
因此，您不能犯錯，因為與欣快的電影混亂，毫不掩飾電影 – 十多部電影，實際上，裘德奉獻，創造並減少了最大數量的電影傳統。它可能被稱為“德古拉”，但這個怪物就像弗蘭克斯坦。一會兒，色情網站的公羊重複了FW Murnau的“ Nosferatu”存在。第二天，威脅俱樂部正在追逐特蘭瓦尼亞的街道，而Vampy的Co -Star則為她的唯一帳戶定居個人照片。
像大多數裘德作品一樣，最有效的結果將是長度的一半。但是，混亂的盈餘使他感到更加邪惡。在169分鐘內，“ Dracula”可能是一場苛刻的會議，但從來都不是無聊的。與所謂的“內容”不同，它非常充滿了人工智能也可能創建的公式，反對的膠水 – 在當前的娛樂狀態下將人工智能融合在一起，並未得到明顯的預測。
到目前為止，對技術機構或節日圈子的政治批評還沒有超過可能尚不清楚的敬業的電影界的範圍，遠遠少於其對抗。通過這個概念，“ Dracula”的目的是通過提出“偉大的貿易”項目來糾正這一問題，屏幕上的裘德沒有任何想法（年輕的演員Adonis Tanța，過度關注的年輕演員，他首次在“ Kontinental” 25”中首次製作了屏幕）。
坦ț扮演一位創意電影導演，依靠人工智能來幫助人們感知吸血鬼，並為觀眾帶來了所有想要的東西。他的電子程序真誠地通過了富有想像力的計劃“ Ai Judex 0.0” – 在修道院的單元中出現，但很容易拍攝充滿大篷車的房間，以及羅傑·科爾曼（Roger Corman）陳舊的產品唾液質量，質量很容易。
無論您是愛還是恨弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），它都是被拍攝的“布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的德古拉（Dracula）” – 就像過去一個世紀中人類想像中的其他所有事物一樣，它至少是由“教父”分析的。相比之下，裘德（Jude）的“德古拉”（Dracula）似乎是業餘和便宜的，它是在Tranceelvania及其周圍的瘋狂數碼相機上拍攝的，這座城市幾乎不像那些被稱為經典流血的人（有一天被稱為經典流血的人）（在一個剪輯中進行了剪輯，在一個剪輯中進行了剪輯，這是一個剪輯，這是一個掛著Vlad fifta the Valley的女孩，這是五件事，這是五件事，這是五件事，這是5月的15個旅行社。
如今，國際節日通常以一系列長系列的口號開放，其中包括參加這部電影資助的數十個實體。 “ Dracula”提供了一套大赦國際的高級動畫圖像，其中有信譽良好的羅馬數字 – 總共16-他們每個人都重複了挑戰，“我是弗拉德，墨西哥，你可以吸收我的公雞。”
如果裘德以任何方式遵循好萊塢的進步，那麼這不會具有任何光澤且偉大的教會能力（他的美學並沒有像始終一樣打磨），而是在苛性遺傳中，刺痛的刺痛，該序列會被這種序列所感知的，因為這種序列是有義務的，因為這種類型的矩陣就會變得連接。庫德格爾批評電影本身。
裘德（Jude）聲稱，在他同意將這部電影作為其金融家的特權之後，他對德古拉（Dracula）沒有特別的興趣（其中一些在生產過程中留下，這增加了低預算問題的複雜性）。大多數電影仍然可以以便宜的價格製作，因為更換了紙板碎片，並由人工智能被拍攝和一些視覺效果所取代。
在一個序列中，在科普拉（Coppola）的電影“ Dracula”中受到羅馬語言場景的啟發，它提供了由人工智能製成的人工智能照片中的蒙太奇，其中包括迷人的身體，其他手指和殘酷的商業數字。下頜不是對技術限制的失望，而是結果的最多促銷，並利用它們來進行漫畫影響。關於裘德“ Dracula”一定距離的唯一可怕的事情是從我們的現實中刪除了多大程度，這些AI的圖像出現了（但隨著技術的進步將有所改善）。
擁抱 – 或至少要處理的 – 這種對人工智能的早期重複似乎是裘德（Jude）的根本性行動，因為這項技術顯然受到了這項技術的威脅。但是，這樣做對應於“德古拉”主題，悖論認為群眾衍生出的遠不止是“壞”藝術。裘德（Jude）在戛納電影節的官方選擇中從未被接受過，羅馬尼亞新浪潮的動盪傑作被以“拉扎里斯科先生的死亡”和“ 4個月，3週零2天的死亡”發起，但他的電影認為他們是最多的人。
借助對卓別林和庫埃斯庫的引用，一個流行的故事，重點是假陽具（羅馬尼亞經典作家伊恩·克里安格（Ion Creangment）的聖石），並進行了廣泛的批評，以抗擊類似於吸血鬼和使用移民工人的受益人的資本主義，“德拉科拉”（Dracula）正在思想中。這是必須確定的成熟文本，但是任何人都應該以一種視圖來對待。儘管“ Dracula”增強了裘德作為世界上最重要的電影製片人之一，但它並沒有這樣做，我們期望導演的大多數技能：做出決定的能力。從鑄造到切割到放置相機的位置，這就是指導的出現，在這裡，他拒絕存在，並同時提供每個選擇。
像Udo Kier一樣，他提出了自己的投入，因為“ Andy Warhol的鮮血”“ Dracula的鮮血”（或棕褐色，在相機上有一群奇怪的脾氣暴躁），這部電影又散發出了很小的東西，回到了我們的興趣。仍然好奇嗎？不要說你不是警告。
