外部 保羅·陳洛杉磯的銀湖工作室的急速悄悄地轉動，而菠蘿瓜瓦（Guava）的植物在吹風的牆壁上刷在牆上。 Chan打開木門，將我帶入他的創作的庇護所，，，， 一個帶有高樹木的花園，野餐長凳，中國瓷桌和糞便。在瓷器椅子的陰影中，好像是由侏儒放置的，坐在四個孩子的椅子上。柔軟的木椅躺在一堆磚頭上的大小和我的手大小一樣大。在這裡，在這個微型中 – 播放時間，我有 能 想像一下孩子隨時 慾望 快來跑回去玩 晚的 成年人從門廊上笑。
這位出生於香港的建築師今年開設了工作室，這是一個遊客出租的地方，藝術家可以擁有創造和充電的地方。
橡木地板上有一種熟悉感，以及陳的周到設計中的陽光。這位出生於香港的建築師今年開設了工作室，這是一個遊客出租的地方，藝術家可以擁有創造和充電的地方。今年秋天，他還開始了他的第一個手工家具，家庭儀式由Chan設計，由Co -Worker -Jeremy Kim建造。一起編織碎片 隨著他的教育，在紐約的生活以及他前往洛杉磯的旅程
當我第一次走進房子時，香和木質香氣充滿了開放的空間。在上面，我看不到天花板 – 只有不完美的裸露的光束可以使屋頂啟動。這些通風，連續的結構是其建築的核心：滑動架子，帶窗簾的門，開口，看著另一個地方，直到隱藏了很少。在他的工作室的設計中，Chan將自己的心置於袖子上。
當我採用這所房子時，我想：我們如何突出顯示它的組成部分，從天花板到屋頂再到橫梁，好像是藝術品？
建築師保羅·陳（Paul Chan）在他的工作室的廚房裡 存在的日子。
當我找到房子時，房子的形狀相當不好。我認為建築是一種生物，就像看到一隻小狗不被照顧一樣。我想知道，這裡發生了什麼？我看到房子的腿，橫樑和引擎蓋很大，但正處於衰落狀態。從某種意義上說，我有責任恢復它並尊重原始意圖，但要使它具有個性化。
這是1920年代的工匠住宅，許多洛杉磯風格的房屋。工匠是為了說：我們可以為其基本知識畫一個房子，並為普通人做一些美麗的東西嗎？以前，與新藝術家的房屋相比，美麗的房屋只是富人的豪宅。工匠是對立面。當我重新設計這個空間時，我想使用的精神。
我認為我們生活在一個時代，我們作為一個社會試圖以AI和效率來解決辛勤工作，但我認為這使我找到了某物的靈魂，並實際上花了一些時間。關於手工製作的事情有很多話要說，這是必需的，但已被快速生產所取代。回去是問，我們如何再次製作日常工作？
然後，我認為，如何將其交給對象尺度上的某人？手工家具是一種使某人品嚐人造的方式，可以給他們一個在每件作品中編譯其物體和歷史的地方。在亞洲文化中，家庭中有許多神社，祖先的神社，上面有祖母和蠟燭的照片。但是相反，我們可以為我們喜歡的物體創建神社。多年來，我們每個人都有自己收集的小飾品。我想要一個人展示它的地方。
在Silverlake Studio的休息室中，Chan打算創造一個舒適和對話的地方。
Wong Kar Wai是我對這個家的方式的巨大靈感。他會像他一樣在電影中彌補。有即興創作。我喜歡它的節奏。他的電影什麼都沒想說。這只是發生的時刻，他以一種非常人造，美麗的方式抓住了它。我回應的一部分是重複小手勢。
在《愛情的心情》中，扮演托尼·李的角色和瑪姬·張的角色之間有著關係。兩者都將在樓梯上互相享用。這是對圍欄空間的重複敘述，迫使他們彼此通過。
Wong Kar Wai是Chan如何接近這所房子的巨大靈感。
作為一名建築師，這確實讓我想到，人們每天如何製作咖啡？這所房子裡某人的常規是什麼？有人起身去洗手間，刷牙，煮咖啡，以及我在設計時想到的所有事情。生活是這些小時刻的積累。由於我們所處的空間，我們如何相互互動？我想創建一個讓您覺得自己的庇護所的空間。
我幾乎將建築師的角色視為一種導演：幕後，在這些空間中建立套裝和生活可以展開。
我也將其視為對話。如果我與原始建築師一起設計，我會談論它。當我建造時，我在我面前100年與建築師進行了對話。我理解他的決定以及他為什麼以某種方式做事。我必須進來並建立他的選擇。想像一下，一百年後，其他人會從我這裡累積。我把這句話留在這裡，讓下一個人完成。
傑里米·金（Jeremy Kim）與保羅·陳（Paul Chan）合作製作了他的第一個手工家具，即家庭儀式。
