不僅需要成為T的完美和計劃的主題的紐波特社會。 殘酷的 “學說”的偉大和奢華是數月計劃的結果，非常微小的操縱和數英里的假大理石。但是該節目的視覺語言在三個HBO季節的擴展非常緩慢，使其更大，更具動態性。據電影攝影師曼努埃爾·貝特（Manuel Beyeter）的攝影師稱，一種使“教派教派”更加運輸的方法是增強我們在國外和內部的觀點。
自第一個賽季以來，Pelter就一直在“鍍金時代”的鏡頭後面，他開始使用鏡頭選擇來跟隨“貨幣舊金錢”範·雷恩斯（Money Old Money）和“新錢”俄羅斯（Russsells）之間的界限。最初播放故事的場景是真實的，ashnis Christine Paransky-On扭曲了視覺鏡頭，這些視覺鏡頭往往在舊學校中懷舊。同時，巴特·嘉莉·昆（Barth Carrie Kun）在紐約社區的足球鏡頭社區中拍攝的時刻往往更加清晰，有效，更現代。
在第三個季節，“鍍金時代”仍然有兩個不同的鏡頭，但該節目被提升為Alexa Mini，以使Bob Shaw生產設計和Kasia Walicka Maimone時尚更加正義。展覽中的相機語言慢慢開放，更具動態性，更開放，並且在第三季的社會變化更加開放。
必須只看第10集的矛盾混亂，而喬治·羅素（George Russell）購物車（Morgan Gept）在向他開槍後衝了回家。但是第9集的開幕率同樣活躍，在沃德·麥卡利斯特（Ward McAllister）（內森·萊恩（Nathan Lane））之後，這本書從一所房子傳遞到另一棟房屋。在第三個季節，相機以八卦的速度或表演人物的情感相同的力量以相同的速度飛過整個空間。即使在特定的“學說時代”，它也通過電氣傳播來追逐現代性。
“對於俄羅斯在球上的場景，我真正喜歡的電子燈都喜歡。我們將其放在第一個季節，其中包括紐約時報和電力介紹的大型場景，但現在（但現在）為此，我們想將其歸還，並在其中一個舞廳上亮相。
在此階段，“學說”有科學的場景。從視覺上講，秘密說，這個秘密可以在更廣闊的鏡頭上進行許多豪華的時刻，從而為結構提供了空間和時間，使公眾完全吸收了它。 “寬闊的鏡頭確實傾向於講述廣播和偉大的故事，比最嚴格的鏡頭要好得多。” “您擁有所有這些寬闊的鏡頭，上面的鏡頭以及許多美麗的清掃圖像。”
Peliter和舊相機團隊也服從 法裡·埃絲特（Farid Esther） 表演者必須跳舞或必須是相機。對於第三季的結論，確定不同球的美麗相機通過色線移動，而Baiji（Deni Benton）和Kirkend博士（Jordan Denika）的幸福感在Petertha的新起點。
“很明顯，舞蹈舞的設計需要與相機舞蹈的設計進行。” “借助兩個紐波特球，將它們編織在一起，並使用相機從一個慶祝大廳順利移動到另一個慶祝活動。我們受到了廣泛的影響，找到了在它們之間和客觀之間切換它們之間的方法，例如舞蹈。”
Peliter說，如果不使用更清晰的攝影師修改，那麼Bravura攝像機的運動和視覺增長將毫無意義。 Peliter說：“我真的很想讓每個場景的人都可以通過非常簡單的手段來完成，但是您可以真正了解真相（故事）。”
如果您想在“第三個季節”的“鍍金年齡”季節註冊到腸子的拳頭，請在相機接近角色時小心。當所有裝飾都減少時，尤其是在演出第三個賽季出現之後，現在，攝像機和框架的框架可以得到情感故事。
“我本賽季我最喜歡的一些鏡頭實際上靠近Taissa Farmiga – 當您在教堂外面的購物車中，那些近距離的人，這個空間中的情感場景確實敲了任何裝飾性或彩色的裝飾。很明顯，您都需要兩者，但這是您真正感到的地方，“哦，我的上帝，我認為這是我最喜歡的鏡頭。
自我飢餓和情感的表達，他的同事，攝影克里斯托弗·拉瓦蘇爾（Christopher Lavasur）的導演，即使從古老的英格蘭到西方邊界，都可以欣賞到黑暗，更多樣化的土地。
“當我們在這些空間上移動時，我們在空間和照明中發現的氣氛會對我們產生深遠的影響。因此，我總是看一下場景的場景？現場的情感節奏是什麼？Peliter說。
“截面年齡”第3季流向HBO Max。
