這艘船向我展示了增強現實的真正技術潛力

幾週前，我遇到了伊恩·麥凱倫爵士，他給我講了一個關於我如何出生、我在哪里長大以及我最終何時死亡的故事。有些細節有點粗略，但其他人則非常擔心錢，以至於他似乎真的了解我的生活，而我從未與任何人分享過。他告訴我不要驚慌，這很困難，因為整個經歷非常情緒化和扣人心弦。

麥凱倫的話讓我把目光移開，發現果爾達·羅什維爾也同樣饒有興趣地盯著我，講述著同樣引人入勝的故事，我想听更多。她講述的故事與眾不同，讓新的情感成為焦點，但她覺得它來自同一個智慧的深井。雖然有時阿林澤·凱恩和羅西·希伊將敘事帶入黑暗和痛苦的地方，但與他們的直接眼神交流幫助我理解他們只是想傳達一些關於自己的重要真相。

這是我上次放映時的一些感受 棺材是編劇西蒙·史蒂文斯、導演莎拉·弗蘭克科姆和混合現實製作專家托德·埃克特的新劇，目前在紐約市的 The Shed 上演。由埃克特錫鼓劇團製作， 棺材 它使用增強現實眼鏡來創建混合現實體驗，讓您與劇中的演員面對面。該劇根據鐵皮鼓之前的實驗劇《 生活 – 一場混合現實秀，表演藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇講述了她的失踪過程 – 以及 美杜莎, 使用 Magic Leap 2 耳機將數字紋理投射到空曠的藝術空間中的裝置。但新作品以一種新的方式部署其技術，讓你感覺自己不僅僅是一名觀眾。

在演出開始之前，我和數十名與會者不太確定會發生什麼，但當我們在一間深紅色的房間裡圍成一圈，只有懸掛在我們頭頂上的一個巨大球體發出昏暗的光芒時，一切就開始有意義了。在舞台服務員的幫助下，我們都戴上了有線混合現實眼鏡後，房間變得更暗，以至於我們幾乎看不到對方。黑暗和緊張的沉默讓我們所有人都看向地球，把頭放在一個完美的位置來觀看 棺材空靈的演員們一一成為焦點。

麥凱倫、羅什維爾、凱恩和希伊扮演了四個人，他們發現自己存在於生與死之間的過渡空間中。你，觀眾，作為一個對這個形而上學的地方一無所知的新人，完成了他們的圈子，你必須明白你的人生故事如何是一個並非你獨有的經歷的集合。角色們通過講述自己生活中的時刻來講述你的故事，隨著劇情的發展，這些時刻變得更加具體和激烈。

儘管演出期間演員們並未親自到場， 棺材稀疏的製作/燈光設計以及通過 AR 耳機使用增強現實技術，讓他們看起來彼此之間的距離只有幾英尺。 Frankcom 一直公開表示對技術並不特別感興趣，但他指導了他 棺材 作為傳統的戲劇表演，它更注重演員的表演而不是精心設計的佈景。但通過使用 52 台攝像機的立體視頻系統捕捉這些表演，他們能夠以一種…… 棺材 它給人一種奇怪的難以忘懷的感覺，也是這種技術如何創造體驗傳統戲劇的新方式的一個典型例子。

如同所有的一樣令人著迷 棺材真正吸引該劇其他元素的是 MR 眼鏡捕捉每位演員的方式——他們一次性將整個演出記錄為一個整體。演員們看起來足夠近、足夠清晰，讓人感覺伸手就能觸摸到他們。但在某些時刻，這種清晰度會被眼鏡引起的一點視覺扭曲和晃動所取代。它並沒有完全打破演員和你在房間裡的幻覺，但它確實給了他們一種怪異、幽靈般的品質，融入了該系列對死亡的探索。

棺材它最大的成就是在 47 分鐘的運行結束時所建立的情感動作。在講述了他們自己生活的各個方面之後，劇中的角色讓我思考我在他們身上看到了多少我自己，以及那些與我個人沒有共鳴的事情可能如何與坐在我周圍的其他觀眾交談。

當我們都準備收拾鞋子時（你必須脫掉鞋子），我聽到其他人在談論如何做 棺材 這讓他們感覺自己正在與比自己更偉大的事物產生聯繫——不是在宗教意義上，而是在與一群人分享非常親密的經歷，這讓我們所有人都在思考我們是多麼相似。然而，當我第一次嘗試新技術時，我很少發現自己印象深刻 棺材 讓我看看增強現實對於增強已經很美麗的藝術有多麼強大。

棺材 現於 The Shed 展出至 3 月 1 日。