實驗室和生物設計矢量

對於塔瑪拉·德弗雷爾來說， 弗蘭肯斯坦 在一次去蘇格蘭的旅行中，它真的變得生動起來。

這位製作設計師與編劇兼導演吉列爾莫·德爾·托羅在這部科幻劇上的合作可以追溯到近 30 年前 傳統早在德爾·托羅的劇本寫完之前，就獲悉瑪麗·雪萊的經典小說將被改編。 “我憑直覺就了解他，並且與他共事了很長時間，所以我得到了他想要的東西，”她說。德弗雷爾走遍世界尋找最能實現德爾·托羅願景的東西，最終到達了雪萊創作科幻小說的國家。德爾·托羅也跟著一起。

“當我們在蘇格蘭和英國各地進行調查時，這是我第一次與吉列爾莫共度時光（在從事這個項目時）——而且我已經為此花費了幾個月的時間，”德弗雷爾說。 “我們不斷地從事物中汲取靈感：鵝卵石、石頭紋理……牛津大學有這些令人驚嘆的古老拱形建築。”

斯特靈的國家華萊士紀念碑啟發了維克多·弗蘭肯斯坦（奧斯卡·艾薩克）的實驗室，格拉斯哥大學的拱形天花板的靈感來自於生物細胞（雅各布·埃洛迪）。

“沒有什麼比站在這些地方並受到如此啟發更好的了——有吉列爾莫作為獎勵，”德弗雷爾說。

弗蘭肯斯坦 它獲得了九項奧斯卡提名，其中大部分都突出了其放蕩的設計，所有這些都植根於德弗雷爾所描述的那種深入、身臨其境的研究。德爾托羅主要與回歸的隊友一起工作，並強調跨部門協調。德弗雷爾龐大而細緻的佈景與丹·盧森 (Dan Lustsen) 的漫遊攝影之間的關係尤其如此，丹·盧森 (Dan Lustsen) 受命捕捉製作的規模。 “丹從外表上看很耀眼，所以我必須確保我在設計時始終考慮到他，”德弗雷爾說。 “當你精疲力竭並且竭盡全力時，你知道照片會拍得非常漂亮。”

參考 弗蘭肯斯坦德爾·托羅解釋了單源照明方法：“這意味著大部分燈光都在室外，因此佈景中有大量的光線通過窗戶射入。基本上，您將燈光乘以佈景。您將窗戶用作調光器來照射光線。”

勞斯特森解釋說，這種效果大部分是通過蠟燭的照明來體現的——尤其是在影片的第一部分，重點是維克多建造這個生物的過程；燈光“非常浪漫”。

“當一切開始分崩離析時，一切都變得非常冷，非常鋼藍色……調色板從一開始就結合在一起，”盧斯特森解釋道。

“如果光線是冷的，而佈景或衣櫃中的顏色是暖的，就會發生衝突；如果光線是暖的，你就添加紫色或黃色，”德爾托羅補充道，保持調色板的複雜性。 “我們進行了廣泛的測試，並就協調系列和衣櫃之間的形狀和紋理語言做出決定，以便所有這些東西共同發揮作用，創造出圖像中講述的一個故事。”

德弗雷爾或勞斯特森整個職業生涯中最大的收藏之一是弗蘭肯斯坦實驗室，其中包括許多獨立的互連結構。 “有三堵牆，然後是我們有雨塔的漩渦，因為雨水流過這個漩渦的中心，這對於吉列爾莫想要講述故事的方式至關重要，”德弗雷爾說。 “這是許多部門之間的一次巨大合作，而且並不總是順利。一路上有很多坎坷，但我們很幸運，我們的藝術總監 Brandt Gordon 將所有的工作整合在一起。我可以專注於 Guillermo 的外觀和最終的紋理，以及這個東西在相機上的外觀。”

勞斯特森登場，他將這種生物在實驗室中復活的那一刻描述為拍攝期間“最困難的時刻”。有閃電、下雨和令人驚訝的情節曲折——所有這些都由不斷移動的攝像機跟踪。 “維克多走進實驗室，然後閃電擊中了主燈，所以所有的現場光都消失了，”洛森說。 “當維克多抬起頭時，閃電必須精確地擊中那裡，否則我們就看不到他。所以這是演員和設計的結合。”他深吸了一口氣，想起了平穩地敲擊這些節拍的壓力：“這對我們來說非常重要，讓它變得有機。”

勞斯特森將他和德爾托羅帶入 2021 年的風格推向前進 噩夢巷 除此之外 弗蘭肯斯坦，Alexa 65 攝像機在之前大約一半的真人電影中使用後被認為是標準攝像機。

“它必須是一部經典電影，但以非常現代的方式拍攝——我們想使用非常方形的鏡頭，這樣我們就可以拍攝大廣角鏡頭，然後用移動相機用相同的鏡頭拍攝大長焦鏡頭，”他說。 “即使它是廣角的，它看起來也不是廣角的——它不會扭曲臉部。”

視覺效果的靈感來自於現代電影對中世紀電影的啟發，就像它們本身一樣——幾十年來，儘管德爾·托羅的創作看起來相當獨特，但這種生物在電影中一直存在。 “勝利者和受造物是同一精神的兩個方面，”德爾托羅說。 “如果沒有彼此，它們在電影的大部分時間裡就不會存在，所以我們確保在整部電影中畫圓圈和鏡子。” “當維克多獨自一人時，我們會在他創造生物之前把他放在多個鏡子上——即使他獨自一人時，它也需要分裂。然後對於大部分電影鏡頭，生物和他一起反映在鏡子中。而當維克多和生物出現在最後的場景中時，生物就可以單獨存在。這來自小說，從某種意義上說，雪萊的生物幾乎就像一個追逐維克多的惡魔。”

德弗雷爾也在她的設計中考慮了這種生物。 “當我們製作該生物的細胞時，即構成該細胞的半透明白色瓷磚，我試圖模仿該生物及其透明度，”德弗雷爾解釋道。 “我不想向所有人表明這就是我的想法。我希望觀眾感覺自己好像剛剛出生——就像一個剛出生的嬰兒，他們在這個潮濕的地方，身上覆蓋著一層濕氣。”

生活的主題在影片的後半部分更加廣泛地出現在畫面中。這是一件微妙的純粹設計，但卻揭示了該設計的跳動核心 弗蘭肯斯坦 專案.

“我們開始添加苔蘚——吉列爾莫想要這個‘苔蘚小隊’，基本上就是我和幾個綠色小伙子以及我們的景觀藝術家，我在建造蜂巢時開始在蜂巢中添加苔蘚，”德弗雷爾解釋道。 “我不僅喜歡它的外觀和感覺，而且還喜歡這個由人類創造的生物比維克多更接近自然的想法。這種對自然的入侵打擊了自然總會回來並接管的想法。它超越了我們人類的弱點。”

這個故事首次出現在《好萊塢報導》雜誌二月獨立號上。要獲取該雜誌，請單擊此處訂閱。