希亞姆·阿巴斯 (Hiam Abbas) 引領五月至十二月的浪漫

對於她最新的戲劇作品 只有革命者才能獲勝黎巴嫩裔法國作家兼導演丹妮爾阿比德 (Danielle Arbid)簡單的情感, 巴黎人, 迷路的人）放棄了一種古老的電影製作技術——背投，以避免由於拍攝時以色列持續轟炸而無法在貝魯特拍攝的事實。這種變通辦法為訴訟程序增添了一種微妙但引人注目的人為因素，使這成為一個有點傳統的故事——關於一名來自南蘇丹的 27 歲乍得移民（阿明·本·拉希德飾）和一名 63 歲的巴勒斯坦婦女（希亞姆·阿巴斯，在美國被稱為 演替 但中東電影中幾乎永久存在的墜入愛河——似乎比其他電影更具實驗性和令人興奮。

計劃在柏林開設全景部分，向德國當地英雄萊納·維爾納·法斯賓德致敬 阿里：恐懼吞噬靈魂，本身就是對道格拉斯·瑟克的致敬 凡是上天允許的事它呈現了新舊當代地緣政治以及當地社會和經濟緊​​張局勢與原始和普遍情感和愚蠢發生衝突的實際組合。這種組合應該會受到電影節觀眾的歡迎，但戲劇前景非常有限。

儘管阿爾比德的劇本有很多優點，但還是有一些未成熟的地方，它並沒有賦予本·拉希德對奧斯曼的曖昧但曖昧的愛情興趣與阿巴斯的女主角蘇珊的尺寸。事實上，這裡的大多數黎巴嫩人物都更加細緻入微，甚至是那些本應是偏執的稻草人的次要人物，也與蘇珊娜天生慷慨的精神形成鮮明對比。同時，一些更重要的配角，例如沙登·法基赫（Shaden Fakih）飾演蘇珊娜永遠不滿的女兒薩娜（Sanaa），亞歷山大·波利克維奇（Aleksandar Polikevich）飾演複雜的性工作者拉亞爾（Layal），他們以構思豐富的角色豐富了質感，也讓不那麼明確的奧斯曼黯然失色。

一切都始於蘇珊看到奧斯曼在街上被男人毆打，他後來告訴她，男人拒絕支付他所欠的體力勞動工資，也拒絕歸還他被沒收的護照。蘇珊是一位寡婦，獨自住在貝魯特一棟寬敞的公寓大樓裡，她將奧斯曼帶回她的家中治療他的傷口，兩人交談。她公開表示不太愛已故的丈夫。他分享了他從南蘇丹出發的艱辛旅程的一些細節。

顯然，那裡有火花，很快他們就一起跳舞，像 20 世紀 60 年代的嬉皮情侶一樣在客廳裡隨著胡里奧·伊格萊西亞斯 (Julio Iglesias) 的經典歌曲《Un jour tu ris, un jour tu pleures (No Soy De Aqui)》的曲調揮舞著手臂。過渡到戀人很容易。

考慮到蘇珊是由阿巴斯扮演的，阿巴斯是同代人中最時尚的演員之一，而且仍年屆 60 多歲，奧斯曼在稱讚她的美麗時是真誠的，這是完全合理的。令人遺憾的是，阿爾比德在最後一集破壞了這一點，因為烏斯曼的性格發生了根本性的變化，開始酗酒——儘管最初將自己表現為一個善良的貞潔穆斯林——並普遍轉向犯罪和醜聞行為。我們應該推斷，一旦他和蘇珊的婚外情曝光，他和蘇珊作為夫妻所面臨的社會排斥的壓力是他道德下降的原因，但動機仍然模棱兩可。

當蘇珊小心翼翼地避開朋友和鄰居的種族主義時，這個場景在充滿活力、令人窒息、而且常常很有趣的鄰里八卦世界中表現得更好。她工作的布料店裡的兩個同事拉米亞（辛西婭·艾爾·哈森飾）和阿森尼（保拉·塞納奧伊飾）就像一對魚妻一樣對每個人進行攻擊和攻擊，所以你可以想像當他們得知蘇珊正在和一個非洲男人約會時會露出怎樣的蔑視。

這是一場令人信服的狂歡，對主導貝魯特文化的隨意種族主義和傲慢態度進行了引人注目的狂歡，黎巴嫩阿拉伯人瞧不起巴勒斯坦移民，大多數人對深色皮膚的新移民抱有偏見。薩娜、她殘暴的丈夫東尼（齊亞德·賈拉德飾）和兒子西蒙（薩米爾·哈松飾）也同樣糟糕。阿克拉姆（喬治·薩瓦亞飾）經營的當地咖啡館裡有一片寬容的小綠洲，但即使在那裡，高高的草叢中也潛伏著蛇。當蘇珊告訴當地牧師她希望他嫁給奧斯曼時，他似乎並不擔心，拒絕提供幫助。

專為本片拍攝的貝魯特街道、房屋和咖啡館的鏡頭增添了獨特的地方感，而清晰的後景營造出越來越戲劇化的氛圍。整個裝置讓人感覺像是一個童話故事或一部感傷的戲劇，一個像古代悲劇一樣古老的故事，但又不可避免地具有當代性。