西部內陸十年後 甜蜜的國度原住民導演沃里克桑頓帶著他的新電影回歸， 鎢，到 20 世紀 30 年代澳大利亞的殖民地邊界。他愛 甜蜜的國度, 鎢 這部電影以桑頓的家鄉愛麗斯泉為背景，靈感來自真實的家族歷史，例如桑頓和兩部電影的共同編劇大衛·特蘭特（與史蒂芬·麥格雷戈）。
甜蜜的國度 它講述了特蘭特的曾祖父的故事，他是許多土著男子之一，他們被從家人身邊帶走，為白人牧場主提供免費勞動力。 鎢 它著眼於同一剝削故事中女性的一面，即被帶到鎢礦或鎢礦中充當童工的年輕女孩。這種用於強化鋼鐵的金屬在 20 世紀 30 年代全球軍事集結期間成為一種有價值的商品。澳洲礦工發現年輕女孩在穿過狹窄的採礦通道時特別有用。 「我的祖父用茶匙蝕刻了錫，」桑頓說。
鎢 故事講述兩兄弟逃離白人主人的追捕，穿越澳洲中部「美麗的鄉村」沙漠，尋找安全之地和回家的路。
甜蜜的國度 該片榮獲 2017 年威尼斯影展評審團特別獎，並取得巨大成功，全球票房超過 200 萬美元。桑頓的最後一部作品， 新來的男孩該片由凱特布蘭琪 (Cate Blanchett) 主演，將於 2023 年坎城影展「一種注目」單元首映。
桑頓接受採訪 好萊塢記者， 前 鎢該片將於 2 月 17 日星期二在柏林電影節上進行全球首映，講述重返電影世界的故事 甜蜜的國度，透過原住民女孩的視角重塑了邊境暴力，以及為什麼這個故事充滿了一線希望。
透過這部電影，您將回到 2017 年電影的同一時期，即 1920 年代，以及愛麗絲泉的同一地點， 甜蜜的國度。是什麼讓你回到那個世界了？
是的，我不是一個大人物。我以前從來沒有做過。但這樣一來，就有兩件事了。顯然我來自愛麗絲泉，故事就在那裡 甜蜜的國度 它直接關係到我的人民和我所屬的部落，也關係到澳大利亞中部邊境地區土著人民的普遍問題，我的人民受到的虐待，以及我們是多麼美麗和美好。 （他笑了）。
講述這些故事真是太棒了，因為這些故事來自征服者，因為他有筆，所以他寫下了歷史。我們從來沒有發言權來講述我們到底發生了什麼事。但我們已經成為更強大的說故事者，觀眾變得更加全球化，他們對我們的故事感興趣。
所以這就是回來的原因之一。另一件事是 甜蜜的國度 他沒有救贖。 甜蜜的國度 這是我拍過的最困難的電影之一，也是我講過的最困難的故事之一。這是一部非常困難的電影，看完之後你更多的是絕望而不是希望。事情必須如此，因為我們講述了作為來自澳洲中部的原住民在我們歷史上那個時刻所發生的事情的真相。但 甜蜜的國度 這對電影來說是令人失望的。
由大衛·特蘭特和史蒂芬·麥格雷戈撰寫 甜蜜的國度大衛是我的好朋友。他來自鄰近的部落。他是蘆井人。我來自凱提伊。我們一起長大。圖書 甜蜜的國度， 她說的是實話。
當他們帶著這個新劇本來找我時，我說，「我不知道我是否想再走那條路，那條非常黑暗的路，沒有救贖或希望。」他們的反應是：「讀一下吧。」她做到了，她得到了救贖。還有希望。
為什麼這個希望對你說這個故事很重要？
這是我迫切需要的東西，不僅是為了講故事，不只是為了我的人民，也是為了澳洲。
對我的國家、我的社區以及我們作為一個國家的希望。在講述這些有關原住民歷史的故事時，我認為不要忽視（白人）觀眾，這一點非常重要，就好像我們在說，「這都是你的錯。你要為殖民主義負責。」所以問題是，如何製作這些能夠與人們交談的電影，使他們能夠了解歷史並理解它，以便真正向前邁進？不是因為感到羞恥，也不是因為忽視或忘記歷史。
您的個人和家庭與電影故事有何關聯？
電影中的孩子們在 Wolfram（鎢）礦場工作。我的曾祖母就是這麼做的。大衛特蘭特的祖母做到了。愛麗絲泉以北有一個叫哈奇斯溪的地方，他們都在那裡被奴役。因為如果你有一個大而魁梧的礦工在追逐鎢礦脈，那麼你將需要一個大而堅固的礦坑。但如果你有孩子來做這件事，你只需要小孔來追蹤鎢和錫的礦脈。這是我們的祖父、我們的曾祖父所做的。
甜蜜的國度 這是關於我們的祖先的，他們小時候被帶到牛場和種植園當奴隸。所有男孩都被帶到養牛場，所有女孩都被送到礦坑。
甜蜜的國度 這就像一部電影，是關於男人的。有很多武器和種族。他們用拳頭打鬥，諸如此類。對我來說，製作一部關於女性角色的電影非常令人鼓舞。還有不哭的女性角色，因為沒有時間哭。你必須繼續前進。也許當你成為祖母的時候你會哭，因為你終於感到安全了。作為一個孩子，你沒有安全感，你沒有時間哭泣。你只需要繼續生存。
這是一部戲劇，但也有明顯的西方情懷。
好吧，西方的一般概念是，你知道，一個退休的槍手做了一些壞事，試圖糾正事情，開辦一個農場，並發誓不再使用他的槍。然後突然他們必須完成最後一項任務。從孩子的角度來看西方人很少，更不用說從原住民孩子的角度來看了。這可能是最接近的 真正的勇氣。西方的陣容有點陳腔濫調。快速觀看一部西方電影，你就會知道會發生什麼。因此，試著從孩子的角度來看待這個世界，看看他們的生存是什麼樣子，這很有趣。
這部電影的視覺風格非常引人注目。你是在愛麗斯泉拍攝的，不是嗎？我沒想到那裡有這麼多蒼蠅。
您實際上每天咳出大約 15 隻蒼蠅。它變得如此糟糕，以至於更容易吞嚥。我也是電影攝影師，我想讓這部電影變得殘酷。我想要一種硬朗、原始、電影般的視覺風格。沒有那些漂浮的東西，但到達那裡時，鏡片在烈日下閃閃發光，還有很多蒼蠅。直觀地顯示您不想去的地方。
您在嘗試資助這部電影時遇到過任何阻力嗎？你提到了殖民主義，BBC剛剛發布了一項觀眾研究警告稱，關於殖民歷史的「說教」故事太多了。
是的，我讀到了。 BBC 和英國人的做法有多典型？他們說這是他們的帝國，對吧？這是「不要談論戰爭」的事情，不要談論我們偷了什麼。不要談論我們對別人做了什麼。別說我們帶給第一艦隊的天花了。來吧，你們這些混蛋！在你真正克服它之前，你必須了解你的歷史。您必須先了解這一點，然後才能做出實際改變。 BBC 製作了諸如 CARICOM 之類的東西。 死在天堂，那裡有一個白人，他是首席調查員。找了五個調查員，竟然連一個黑人都查不到？
所以是的，白痴。別讓我開始。但你知道什麼嗎？讓 BBC 來做吧，因為這樣就將由原住民故事講述者和電影製作人來講述真相。現在我們實際上有了電影院，我們有了螢幕，我們會以正確的方式使用它們。
凱特·布蘭切特和阿斯旺·里德在沃里克·桑頓的《新男孩》中
坎城影展
他們之間差距很大 甜蜜的國度 （2017）和你的最後一部電影， 新來的男孩 （2023），但現在你在三年內就有了兩個功能。創作故事變得更簡單了嗎？
嗯，我不要求很多錢。要知道，400萬、500萬澳元，也就是250萬——300萬美元。沒有什麼。所以我不要求很多錢，但我有完全的控制權，人們總是能從我那裡拿回他們的錢。我的電影大部分都有不知名的演員。你曾與凱特·布蘭切特合作過 新來的男孩但他們基本上都不是明星。你不能用海報來賣我的電影；吸引你去電影院的應該是故事的品質。但如果我把它控制得小而緊湊，並且更專注於高品質的故事敘述，我想我就處於一個安全的地方。
自您出版以來，全球本土故事市場發生了什麼樣的變化？ 參孫和大利拉 回到2009年？
嗯，如您所知，世界上大多數國家都以某種方式被征服或殖民。人們，年輕一代，對這些故事感興趣。因為他們比那些討厭「醒來」這個詞的鄉村白痴受過更多的教育。那些只是懶惰的混蛋。年輕觀眾希望真正了解他們的歷史，並對世界上什麼是對什麼是錯有更強烈的看法。
真正的老一代，你知道，那些對自己的歷史真正感興趣的八十多歲的人，和這些真正的年輕人，那些感興趣並想了解更多的 14 至 24 歲的人之間存在著距離。所以，如果你給他們一個關於歷史的觀點，你的觀點，而不是歷史書上寫的，或是一幅騎馬和劍的畫，他們就會感興趣。改變即將到來，這真是太棒了。這很棒。
你知道，有人給了我電影院的鑰匙，所以我會放映我的電影，講述我的故事。我說帶吧！
發布日期: 2026-02-13 05:45:00
