從我們21世紀的立場來看，大多數當代女性毫無疑問地相信19世紀偉大的女作家受到了不公平的待遇。簡·奧斯汀的前四部小說最初是匿名出版的——寫作不是女人的工作。勃朗特姊妹以男性名字出版作品，這是她們受到認真對待的唯一方式。瑪麗·沃斯通克拉夫特·雪萊憑藉 1818 年的哥德式小說《科學怪人》開創了現代科幻小說。一些學者試圖淡化這一成就，她的手稿是由她的情人出身的丈夫珀西·比希·雪萊撰寫的。這些女人最終得到了平反，但這種情況卻永遠持續了。如果在 1936 年，他們中的一個——從墳墓裡出來，塗著非常糟糕的黑色口紅，非常生氣和沮喪，並決定翻轉劇本，捕捉一位現代女性，會怎麼樣？你可能正在閱讀一篇學術文章，開頭是：「在這篇文章中，我…」你可以認同女性的集體憤怒，並在一部仍然受到喜愛的電影中找到表達，那就是《驕傲》！這部電影帶來了一次又一次的保守主義衝擊，讓你感到噁心和無聊。在十分鐘內，你就可以用 SparkNotes 風格勾勒出影片的主題。 40 分鐘後，您將很難在講座中保持清醒。標題中令人討厭的強調感嘆號不僅是為了美觀；也是為了美觀。這是電影誇張的表現。傑西·巴克利在這裡扮演兩個角色。影片一開始，我們看到她穿著 19 世紀早期的黑白服裝，頭髮上還露出一點蕾絲，她憤怒地哀嘆自己作為一個女人和一個藝術家的命運。她強調說，她還有一個故事要講，為了把這個故事講出來，她將控制一名 20 世紀的女性——她稱之為「佔有」的行為，是兩種思想的融合。巴克利飾演的 1930 年代艾達坐在喧鬧的芝加哥夜總會餐桌旁，穿著閃亮但明顯廉價的鮭魚橙色緞面連衣裙，扮演一對低級黑幫類型（約翰·馬加羅和馬修·馬赫飾演）。除了她的心思。她和他們一起玩耍，但她總是處於崩潰的邊緣。突然，她用一種歡快的、半歷史的英國口音開始胡言亂語。這就是瑪麗雪萊，她把艾達變成了她自己的查理麥卡錫。不久之後，艾達將遭遇可怕的結局並經歷可怕的重生。由復興過程中的巴克利華納兄弟提供。同時，一個孤獨的綠巨人——克里斯蒂安·貝爾，額頭上釘著一些訂書釘——走在芝加哥的街道上，尋找一位可以幫助他的科學家。他相信這個醫生是個男人；他震驚地發現他所尋找的尤弗洛尼斯博士實際上是一個女人，由安妮特·貝寧飾演。這個版本的弗蘭肯斯坦怪物——此後被稱為弗蘭克，這是尤弗洛尼斯博士給他的名字——非常孤獨。你能利用他精美的電子實驗室讓他成為伴侶嗎？尤弗洛尼斯醫生起初不願意挖掘屍體，她知道這會破壞事物的自然秩序。但她態度軟化了，最後出現在實驗室董事會上的是艾達最近被埋葬的屍體。當艾達復活時——復活過程中使用的化學物質從她的嘴裡滲出，弄髒了她的皮膚，就像可怕的胎記一樣——她不記得自己曾經是誰或是什麼。然而不幸的是，她仍然被瑪麗·雪萊的靈魂所附身，她的聲音以令人難以忘懷的頻率佔據了她的身體。她不再是艾達；她是艾達。她現在是個新娘，一個矛盾的名字，她不屬於任何人，除了她自己，她一心一意要打破所有規則。新娘看了弗蘭克一眼，這並不是一見鍾情；而是一見鍾情。那會稍後發生。首先，她必須向自己和我們證明她是自己的女人。這需要相當長的時間。同時，各種各樣的次要情節爭奪著我們日漸衰弱的注意力。在新娘進入他的生活之前，弗蘭克永遠孤獨地退回到電影世界。他最喜歡的明星是萬人迷舞者兼歌手羅尼·里德（傑克·吉倫哈爾飾），弗蘭克在銀幕上看到了自己偶像的影子：戴著大禮帽，穿著燕尾服，笨拙但快樂，他猜測梅爾·普羅克倫斯的形象。自我意識太明顯，無法幽默或有趣。克里斯蒂安貝爾和傑克吉倫哈爾在《新娘》中！逐漸地，說話強硬的雪莉新娘對法蘭克產生了好感。他們先成為誤犯，然後成為林、邦妮和克萊德式的戀人。 （正如邦妮·帕克在現實生活中所做的那樣，新娘激勵了大批女性追隨者，她們欽佩她的勇敢——在這裡，她們在她的臉上畫上墨水裂紋。）《轟隆隆》講述了偵探傑克·威爾斯（彼得·薩斯加德飾）和他西裝革履的秘書瑪娜·馬洛（佩內洛普·克魯茲在一次真正的大腦情節下變得越來越高；年代風格的健談，你可以看出這部電影的製作成本很高（桑迪·鮑威爾的 1930 年代真實性，而不是想像力）。年由埃琳娜·費蘭特改編的電影，由奧利維亞·科爾曼飾演年輕時期的一位易怒的學者，同樣雄心勃勃，但與詹姆斯·鯨魚的經典作品《弗蘭肯斯坦》和《弗蘭肯斯坦的新娘》一樣，它也注重其緊迫、隨心所欲的感覺。連男人也沒有機會成為自己的生物。
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