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比利時作家兼導演伊莎貝爾·托利奈爾的第一部長片的標題（戰鬥, 維多利亞（該片於 7 月 7 日星期二全球首映，作為第 60 屆卡羅維發利國際電影節 (KVIFF) 比鄰競賽項目的一部分，暗示了這部關於祖國、祖國和流離失所的想法在等待著觀眾。
例如，重複是保持家鄉記憶的手段。事實上，中國還有一個類似的巴黎——天都情，這是浙江省杭州市的一個大型住宅項目，模仿了法國首都的建築、街道、噴泉，甚至還有 354 英尺高的艾菲爾鐵塔複製品。
巴黎 巴黎 故事講述了三名非法移民男子的故事：來自中國的伊恩、來自剛果民主共和國的朱尼爾和來自巴勒斯坦的哈姆扎，他們是非法移民，在巴黎一棟看似廢棄的建築中合租一套公寓。他們分享流離失所、流亡生活以及財產和關係的短暫性的經歷，其中現有的安全空間受到外部力量的威脅。
KVIFF 的網站將這部電影描述為「一部關於尋找、迷失、流離失所以及發現新意義和共性的寓言」。這部電影發生在“歐洲最偉大的城市之一，也是中國建造的巴黎的複製品——隱喻了老移民在新家園生活的夢想，以及逐漸轉變為關於他們老家園的新夢想。”
托萊奈爾也被解放 巴黎 巴黎它的電影攝影師是托馬斯·維里克。演員陣容由 Yi In Chen、David Mutamba 和 Mahmoud El Bashtawy 領銜。 Square Eyes 負責該片的國際銷售，該片由製片人 Bo de Group 和 Menuetto 的 Hans Everaert 負責。
鑑於她的紀錄片背景，您可能想知道是否是她的紀錄片作品促使托尼爾這樣做 巴黎 巴黎。 2014年，她第一次在網路上讀到一篇關於中國複製巴黎的文章，「我立刻就被它迷住了，」這位導演回憶道。 「它激起了很多想法，我幾乎立刻就有了在一部影片中重複同一座城市的想法，這可能會帶來什麼，這可能會發生什麼，這可能意味著什麼，以及我如何將這兩個地方以及它們相同的外觀連接起來。”
這也導致她在中國待了三個月。 「我住在上海，離天都不遠，」她說。 THR。 「我經歷了一場大規模的建築熱潮，與我以前見過的任何事情都不一樣。然後我看到的每一處似乎都在發生拆除，所以我開始深入研究這個徹底改變的景觀和環境。我聽到人們的證詞說，如果他們離開家一段時間，當他們回來時，他們將不再認出這個地方，或者他們將無法再找到回家的路。這就是記憶和第一次出現的地方。
最初，托尼爾考慮描繪法國巴黎的華人社區，但她的方法逐漸轉向以三個主角為主角的故事，每個人都來自世界上截然不同的地方。
你是如何選角的？這一切都是從宜恩開始的。 「2018 年我們在同一個藝術家駐村計畫中。他是舞者和編舞，我就是在那裡認識他的，」托爾尼爾說。 THR。 「一開始我並沒有考慮選他來演這部電影。我真的很喜歡他，我們一起出去玩，過了一段時間我意識到他真的很適合這部電影，所以我就問了他。他沒有表演經驗。但從那一刻起，我就一直想著他來寫這部電影。”
導演說，“很久以後，當我為這部電影安排選角時”，她才認識了另外兩個人。 「但我想選與電影中的角色有相似經歷的人，而藝恩是個例外。由於我有紀錄片背景，所以我一直歡迎那些幫助塑造電影的人。所以有很多來自演員的元素我被允許納入劇本中。”
與為《圖林納》製作紀錄片相比，寫一部外國長片有多陌生？ 「我以前一直拍非虛構電影。它們總是混合電影並涉及虛構，但它們更多地停留在紀錄片方面，所以我從來沒有真正打算製作一部奇幻電影，」她回憶道。 「這一轉變是有一些原因的，而且是逐漸發生的。例如，我正在處理的一些主題並不容易訪問。”
導演有頭銜 巴黎 巴黎 從一開始。 「通常情況下，我的職位名稱總是在變化，但對於這個職位，它從一開始就一直存在，」圖林納說。 THR。 「這部電影顯然是關於兩位咖啡師的。而且，整部影片都使用重複作為記憶的手段，因此片名與記憶的主題密切相關。影片中的驅動力和對立力量是記憶與遺忘、重複與消失。”
語言及其力量也是一個反覆出現的主題 巴黎 巴黎由於它與「祖國」的概念有關。 「當你離開你的國家並說你的母語時，它會給你一種非常強烈的回家感覺，」編劇兼導演解釋道。 “電影中的角色以不同的方式回家——通過語言、通過記憶、通過物體，因為如果你從你稱之為家的地方帶著個人物品，就好像你帶著其中的一部分一樣。”
巴黎 巴黎 它展示了學習法語這一新語言的人物，這幾乎與營造家的感覺產生了相反的效果。 「由於這種語言的詞彙量非常有限，而且他們在語言課程中學到的短語非常籠統，充滿了新國家的陳詞濫調，因此變得有些毫無意義，」圖爾尼爾強調。 “這確實凸顯了他們作為新來者的身份，以及他們不舒服的處境和疏離感和疏離感。”
鑑於主題和主題涵蓋 巴黎 巴黎你可能想知道導演是否認為這是一部政治電影。 「是的，對我來說，這在很大程度上是一部政治電影，」托爾尼爾說。 THR。 “首先，你有三個非法移民的主角，你看到他們的掙扎和他們面臨的困難。我認為這部電影非常政治化，但它不是一個面對面的聲明。那不是我的風格。”
哈姆札是巴勒斯坦人怎麼辦？ 「起初，這只是一個巧合，因為實際的國籍在劇本中是開放的，」編劇兼導演說。 「當我選擇馬哈茂德扮演這個角色時，他是巴勒斯坦人的事實成為了電影的一部分。一開始是一個巧合，但我真的很高興，因為這是一個我們需要繼續解決的緊迫話題。這讓我非常感動，讓我感到非常無助。所以，我真的很高興它成為電影的一部分，儘管它不是主要話題，但我們必須解決它。」
托萊奈爾帶著一小群人回到中國，在巴黎拍攝這部中國電影。 「我們只在那裡待了一個星期，我想我們拍攝了四到五天，因為我們只拍攝了外景，」她回憶道。
除了視覺效果和角色之外，比利時創作者也專注於感受電影的感覺 巴黎 巴黎 正確的。有戲劇，有喜劇，有溫馨，還有各種不同的感受。 「我真的在努力尋求悲劇與喜劇、沉重與輕鬆之間的平衡，」托爾尼爾說。 THR。 「這是政治性的，但電影中也有一種輕鬆感。這對我來說非常重要，因為即使我們感到悲傷，面臨非常困難的處境，也總是有幽默。我們需要幽默來生存和發揮作用。尤其是這種題材，很容易只展示人們的痛苦，但我真的想展示他們的力量和人性。他們是處於非人道處境中的人，我想展示他們的韌性和人，我想展示他們的韌性和人，我想展示他們的韌性和人，我想展示他們的韌性和人，我想展示他們的韌性和人，希望展示他們的韌性和人，我希望展示他們的韌性和人道處境中的人，希望展示他們的韌性和人性。
發布日期: 2026-07-02 10:22:00
