《蒼蠅王》電影評論：Netflix 上傑克索恩執導的一部精彩電影

蠅王威廉·戈爾丁 (William Golding) 1954 年的小說，似乎是不斷被搬上銀幕的作品之一——儘管與彼得·布魯克 (Peter Brook) (1963) 和哈利·胡克 (Harry Hook) (1990) 的電影不同，這兩部電影都很有趣，但並不完美，它實際上很少被改編。

當然，有一部 1975 年的菲律賓電影 辛普森一家 「Das Bus」這一集，但那時你看到的文本靈感來自於，但並不完全改編自， 蠅王。那是閘門打開的時候，因為過去百年的一些文本與我們的文化密不可分。

沒有 蠅王沒有什麼 大逃殺， 不 黃背心， 不 100， 不 倖存者 不 孩子國度。我們不會有這樣的經典 遺失的有趣的古董，例如 社會完全忘記了像這樣的節目 草原 或者絕對是垃圾 島嶼。當然，這很容易說 蠅王 基本上一樣 魯賓遜漂流記 見面 湯姆布朗的學生時代 見面 最危險的遊戲但從 1954 年開始，這一流派中最強大的 DNA 可以追溯到戈爾丁。

編劇傑克索恩和導演馬克蒙登 蠅王早在 Netflix 獲得美國發行權之前，該劇就已為 BBC iPlayer 和 BBC One（與澳洲的 Stan 合作）製作，肯定會在您的腦海中引發一系列新的比較。

由於索恩的參與，這一點很容易看出 蠅王 有點熱帶風情 青春期 ——提醒人們，早在網路誤導年輕人之前，他們的原始本能就已經存在嚴重缺陷。感謝克里斯托瓦爾·塔皮亞·德·費 (Cristobal Tapia de Fer) 的推進性配樂，它再次融合了動物主義和合唱（本傑明·布里頓等人客串），我們很容易意識到 白蓮花 一直都是 蠅王提供夜床服務。

但這個四小時的系列劇最偉大的成就在於，儘管人們可能會不可避免地進行各種比較， 蠅王 完全是它自己的東西，就像最近記憶中的任何電視改編一樣大膽但專注於其原始材料。

儘管如此 蠅王 他確實患有直播所特有的一些浮腫，甚至他的過度行為也是以情感力量的名義出現的。該劇決心確保其最具毀滅性的時刻受到重創，如果這需要將這些關鍵場景擴展到超出嚴格必要的範圍，那麼似乎沒有人擔心。

儘管幾乎所有在過去八年學過中學英語的人都熟悉這個故事，但它仍然保留著令人震驚的力量。

該劇以 20 世紀 50 年代的某個時間為背景，開始於某個鬱鬱蔥蔥的熱帶島嶼。一架飛機墜毀，無論出於何種原因，所有成年人都沒有出生。

我們首先介紹的是大衛麥肯納飾演的短篇人物尼基，他被青春的殘酷壓垮了，綽號“豬”。

擁有無窮無盡的隨機瑣事和對姨媽給他的過時流行文化的熱愛的豬崽子，很快遇到了自信友善的拉爾夫（溫斯頓·索耶斯飾），並在一隻方便的海螺的幫助下，圍捕了數十名倖存的孩子。

還有一些“幼兒”，即五、六歲左右的孩子，他們渴望指導和監督。

然後是托尼學院的合唱團，這是一個由傑克（拉克斯·普拉特飾）領導的立即喧鬧的團體，他是英國公立學校特權的年輕人的體現。

追隨小豬的腳步，拉爾夫提倡結構和責任，包括建造避難所和生火。

到期後，傑克邀請他一起度過愉快的時光，並打破成人世界的界限。

在選舉中，拉爾夫被選為部落酋長，而傑克和他的唱詩班成員則不情願地接受了狩獵和保持火種（在豬崽子厚厚的眼鏡的幫助下點燃）燃燒的責任。

沒多久，傑克就決定他不尊重拉爾夫成熟的嘗試。這在倖存者之間造成了裂痕，衝突不斷升級，年輕人的行為，無論好壞（大多是最糟糕的），都歸結為他們可怕的本質。

將會有許多機會讚揚索恩的寫作，這在很大程度上依賴於書中最令人難忘的對話——「糟透了你的屁股！」這一直是我家人的常見反駁——並且維持了本書的基本結構。我沒讀過 蠅王 至少 35 年來，索恩對角色的詮釋比我記憶中的更準確，儘管這可能更多的是記憶的作用。我知道為什麼小豬的英雄主義和韌性在我小時候引起了共鳴，索恩保留了這些方面，但沒有忽視長期接觸小豬可能會引起不適的方式。年輕時，傑克看起來相當野性，而索恩則保留著他最糟糕的特徵，同時表現出不安全感和成長缺陷，這將使他危險地不穩定。

我從來沒有考慮過教義面 青春期 這是流行系列所做的最好的事情 青春期 我們不得不說互聯網的培養皿如何長出最兇猛的男性卷鬚，這更好地用… 蠅王。把這個神秘的島嶼想像成一個不受監管的 Reddit 論壇，充滿了霸凌行為以及對差異、情感和脆弱性日益增長的不信任。

我們將有充足的機會讚揚蒙登的導演，以及馬克沃爾夫高度數位化的電影攝影。這四集充滿了引人注目的視覺效果，增強了樹葉的綠色以及島上每個綠色和不穩定的區域，但該節目不僅僅是視覺糖果。可怕的場景一開始就變成了徹頭徹尾的噩夢，包括與一頭 CG 豬的令人窒息的遭遇、一場導致迷失方向的悲劇的夜間慶祝活動，以及故事高潮時發生的非常糟糕的事情——這個序列遠遠超出了必要的範圍，卻沒有給觀眾帶來一記重擊，我在第一次讀時就記得如此清楚。

是的，四個小時似乎很長，但對我來說卻不覺得那麼長。故事的某些方面是在願望實現後逐漸陷入恐怖。花時間與後者相處會強化前者。我從來沒有厭倦過迷人的電影攝影，既自然主義又具有歌劇性，也厭倦了蒙登的一些視覺技巧，例如年輕演員的紀錄片風格的特寫鏡頭，它們不一定有任何作用，就在那裡。使用魚眼鏡頭可能會失去新鮮感，有時尷尬的拍攝角度看起來更像是炫耀，而不是帶我們進入故事。但只是有時。

索恩和蒙登將獲得他們的巨大喝彩，他們配得上這些，但我最想要的是認可。 蠅王 作為鑄造的勝利。妮娜·戈爾德（Nina Gold）和馬丁·威爾（Martin Weir）召集了一群年輕的、默默無聞的演員，他們的任何錯誤判斷都可能會破壞整體，但每個演員都無可挑剔。麥肯納擁抱了小豬的每一寸尷尬，每一個對接受和友誼的絕望懇求，沒有修飾或做作。索耶斯擁有天生領導者所具有的自信魅力，同時又具有過於重視人氣的孩子的脆弱性。普拉特讓傑克成為一個煩人的對手——在我發現普拉特已經在即將上映的 HBO 電視劇《不必要》中扮演這個角色之前，我立即在筆記中將他與德拉科·馬爾福進行了比較——但他既邪惡又悲傷，可悲，這可能是他應該做的。

最佳表演來自艾克·塔爾博特（Ike Talbot）飾演的西蒙（Simon），一個發現自己夾在兩個派系之間的孩子。他在第三集中的作品令人心碎且層次分明，就像“書籤那個名字”的方式一樣。但事實上，每場表演，無論是成人還是兒童，都是為整體服務的，蒙登以一種暗示有組織的混亂的方式精心安排他們的互動。假設片場的一切在每個環節都受到充分監督，結果往往既令人興奮又最終令人恐懼。

上一個 蠅王 這些修正案，無論在其他方面有什麼缺陷，都是對發現的展示。我確信，不包括退伍軍人的劇團會帶來商業和藝術風險——羅裡·金尼爾（Rory Kinnear）在一個簡短的、閃回驅動的角色中令人難忘——在一定程度上解釋了為什麼我們沒有換新面貌。 蠅王 每隔幾年。

現在我們暫時不需要另一個。索恩、蒙登和他的公司透過這篇仍然相關的文本所取得的成果可能不是明確的，但已經非常接近了。