東京出租車 導演山田裕二在東京國際電影節上對觀眾表示，他很欽佩韓國政府幾十年來對韓國電影業的支持，並呼籲日本政府繼續增加國內融資，特別是真人電影的融資。
在 TIFF 休息室會議上與日韓導演“zainichi”Lee Sang-il 一起發言時，Yuji 也反對使用“內容”一詞，稱他不喜歡這個詞。尤吉表示，雖然動畫產業在該國蓬勃發展，但真人電影產業卻落後了。
“六十年前，當我進入這個行業時，日本電影有很大的勢頭。它們非常強大，那個時期我們有很多偉大的導演和傑作。
他補充道，“當時的韓國還沒有真正的電影或電影，所以日本是當時最先進的電影國家。快進到今天，中國和韓國電影已經取得了巨大的進步，從這裡觀看它們讓我感到悲傷。” “我們需要共同努力。這是一個全國性的問題，我們需要國家政府和公眾的支持。你知道為什麼韓國如此成功嗎？他們的政府非常支持電影和這個行業。”
在確定自己想成為一名導演之前，佑二說，他作為演員曾去過一些地方，但很快發現自己太害羞，無法在這個角色中大放異彩。
“演員總是了解導演和攝影機，”約吉說。 “我以為我可以成為一名演員，然後我意識到鏡頭總是有一種緊張感，這給我留下了深刻的印象。”
李，帶來了票房成功 就是這樣他還在今年的電影節上獲得了黑澤明獎。
它被選為日本奧斯卡金像獎最佳國際故事片類別的提名， 就是這樣 該劇講述了黑幫頭目橘惠子的兒子橘惠子的父親被謀殺後，成為歌舞伎演員學徒的故事。
該片根據吉田修一的同名小說改編。
李表示，他期待著電影即將到來的奧斯卡競選活動，屆時他將有機會了解這部電影在美國和海外的反響如何。
當雄二問李是否考慮過在流媒體平台上連載這部小說時，鑑於小說篇幅較長，李說他權衡了不同的可能性。
“我想在大屏幕上看到它，”他告訴我。 “如果你想忠實於原著小說，它必須以系列形式出現，但如果你要在大屏幕上展示它，只需跳入時間線……我們必須刪除很多內容，並由觀眾來填補其間發生的事情。”
李還承認，他喜歡在電影中使用閃回，尤其是自 2016 年電影製作以來 憤怒。
談到《國穗》近三個小時的片長，他坦言，《國穗》的粗剪 就是這樣 時間長達四個半小時。
“我通常比原計劃晚一個小時，所以我需要一個非常熟練的編輯，”他告訴我。
談到拍攝歌舞伎片段的話題，李和雄二就如何捕捉表演熱情地交換了意見。
雄二分享，備受尊敬的導演黑澤明總是說，在拍攝歌舞伎表演時，鏡頭永遠不應該在舞台上，或者靠近演員。
他回憶說，黑澤明曾打電話給NHK，告訴他們不要這樣做，黑澤明對在現場表演中允許這樣的拍攝感到不安。
“黑澤明認為相機不能離物體太近。相反，必須有距離，”雄二說。
與我分享 就是這樣，一些歌舞伎場景有大約 500 個額外的片段——一個龐大的過程。
他補充說，他希望通過電影，觀眾將歌舞伎劇場視為一種大眾娛樂的平易近人的形式，而不是一種遙遠或遙遠的藝術。
