在今天迎來上映 25 週年之際，值得注意的是，史蒂芬史匹柏的《人工智慧 AI》在當今痴迷於人工智慧的環境中似乎具有令人驚訝的先見之明，特別是與導演最近發布的《策劃者》相比，這具有一定的諷刺意義。發現日”，不幸的是，對於整個 UFO/UAP 秘密政府黨來說，這感覺已經晚了三十年。
人工智慧的銀幕之路是一場奇怪的冒險之旅，其中包括兩位世界上最偉大的電影製片人、一個關於全球暖化和先進機器人的 60 年代短篇故事、一個因恐怖片而炙手可熱的童星、多次製作的起停，甚至還有一個瘋狂的猝死陰謀論。
這部耗資 7500 萬美元的未來長片在夢幻般的超自然霧氣中拍攝，將觀眾帶入情感深處，使《人工智慧》成為史匹柏在他電影製作最黑暗、最嚴肅的時期製作的最佳電影之一。
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這部成熟的科幻電影於 2001 年 6 月 29 日由華納兄弟發行，吸引了不同的觀眾，他們對氣候變遷的世界和被稱為機甲的人造人類的進步著迷。它講述了一對夫婦的故事，他們的孩子患有致命疾病，導致他們購買了大衛，一個被編程為愛的新機器人兒童模型。
當他們的兒子康復後，人類和機甲之間的衝突變得危險，大衛被殲滅，在那裡他遇到了一群徘徊的機器人。改編自匹諾曹的故事，大衛渴望成為一個真正的男孩，他和他的人工智慧泰迪熊泰迪踏上了一次異想天開的公路之旅，穿越被洪水淹沒的曼哈頓，尋找能夠實現他願望的藍色仙女。
史匹柏自然而然地為這部 PG-13 科幻冒險片帶來了他忠實的奧斯卡獲獎合作者組成的一流團隊，其中包括電影攝影師賈努斯·卡明斯基、剪輯師邁克爾·卡恩和作曲家約翰·威廉姆斯，這部影片的最終全球票房達到了可觀的 2.36 億美元。
由海利·喬·奧斯蒙、弗蘭西斯·奧康納、裘德·洛、薩姆·羅巴茲、布萊丹·格里森和威廉·赫特主演的《人工智能》是一場絢麗的視覺效果風暴，特別是在“肉體博覽會”的場景中，機器人被迫參加角斗士戰鬥，以娛樂後的世界末日人群。
勞與他的機器人快樂模特兒吉戈洛·喬（Gigolo Joe）玩得很開心，他救了大衛並將他帶入自己的圈子，他們在一場扭曲的綠野仙踪之旅中去見他們的“創造者”。羅賓威廉斯 (Robin Williams) 也推出了一個有趣的互動式搜尋引擎，以阿爾伯特愛因斯坦 (Albert Einstein) 的形象設計，並恰當地命名為 Dr. Know。
奧斯蒙特剛剛在奈特·沙馬蘭的《第六感》中飾演科爾·西爾（Cole Sear），又名“我看到死人”的孩子，他在這部影片中扮演了一個令人心碎的機器，希望完成其編程並像真正的男孩一樣被愛。值得注意的是，奧斯蒙特在片中一次也沒眨眼，對於這樣一位年輕演員來說，他在銀幕上展現了非凡的情感深度。
《人工智慧》的敘事也回歸了史匹柏作品目錄中的主題之一：家庭單位的瓦解。多年來，有充分的記錄和討論表明，他 19 歲時父母的離婚對史匹柏造成了毀滅性的影響。
史匹柏的許多電影都很好地展現了破碎家庭的創傷，包括「第三種近距離接觸《ET 外星人》、《太陽帝國》、《世界大戰》，甚至在《費貝爾曼一家》中都有詳細介紹。
在《人工智慧》中，海利喬奧斯蒙飾演的機器人角色大衛所經歷的破碎家庭感覺更加原始。深愛他的母親莫妮卡察覺到大衛情緒不穩定，擔心家人的生命安全，於是將她的機器嬰兒追到樹林裡，並在大衛拼命懇求她停止時拋棄了他。這是一個令人淚流滿面、心碎的時刻，很少有觀眾會忘記。
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《人工智慧 AI》最初是作家布萊恩·奧爾迪斯 (Brian Aldiss) 於 1969 年創作的短篇小說，題為《超級玩具，持續整個夏天》。這是一篇簡短的文章，結局曲折，我們不會在這裡劇透。
改編一個被洪水淹沒的紐約市、一名賽博電子工程師、他的家人、一個下一代合成兒童和一隻機器人泰迪熊的未來故事，是偉大的斯坦利·庫布里克的一個充滿激情的項目。這位一絲不苟的導演曾多次嘗試與多名編劇（包括薩拉·梅特蘭、伊恩·沃森和布萊恩·奧爾迪斯本人）討論情節，但從未完全合併成最終的劇本。
1995 年，史匹柏被任命為潛在導演，兩位電影天才多年來合作創作了這個故事。 1999 年庫伯力克意外去世（有些人認為這是因洩露行業機密而造成的謀殺），即《大開眼戒》上映四天后，史匹柏同意為他的朋友兼導師完成該項目，並最終起草了完成的劇本。
這自然是許多想法的共同努力，但這一切都是對人造生物在未來社會中的作用、我們對智慧創造物的責任以及它們的情感潛力的一種存在主義探索。
為了忠於庫伯力克的理想，史匹柏密切參與了《人工智慧》的編劇、製作和導演工作，這是他整個職業生涯中僅有的兩部實現這一創意三連勝的電影之一，另一部電影項目是 2022 年的《費貝爾曼一家》。
繼 1998 年的《搶救雷恩大兵》大獲成功之後，2001 年的《人工智慧》延續了史匹柏職業生涯中嚴肅部分的模式，在七年時間裡拍攝了四部科幻電影。除了人工智慧之外，這些額外上映的影片還包括 2002 年的《少數派報告》、2005 年的《世界大戰》和 2008 年的《法櫃奇兵》和《水晶頭骨王國》。直到 2018 年的《頭號玩家》之後，大師才十年來沒有再次重溫這一類型。
2000 年代數位視覺效果的進步受益於《星際大戰》、《哈利波特》、《加勒比海盜》和《變形金剛》等系列電影的數百萬美元投入。人工智慧是最早從 1999 年第一部《星際大戰前傳》開始的創新中受益的領域之一。幽靈的威脅」。
該技術無法描繪栩栩如生的機器人是庫伯力克的癥結之一，但史丹溫斯頓工作室和 CGI 的實際效果相結合使其發揮作用。
庫伯力克和史匹柏關於「人工智慧」故事的另一個創意結合涉及他們對卡洛·科洛迪的經典兒童故事《匹諾曹歷險記》的共同喜愛，以及庫伯力克將這部電影視為一種機器人匹諾曹的願景。史匹柏的《第三類接觸》也多次提到了迪士尼的動畫《皮諾丘》。
庫伯力克對人性的冷酷無情的看法，加上史匹柏美妙的溫暖和感傷，創造了一種獨特的電影雞尾酒，讓「人工智慧」保持新鮮感和相關性。
「人工智慧」的一個有爭議的元素是結局，人形外星人使用藍色仙女的面具來滿足大衛與母親最後一天的願望，以及他渴望成為一個真正的男孩並墜入愛河的反覆出現的主題。
這是一個苦樂參半的結局，也並非沒有批評者，但它仍然是激烈爭論的沃土，這一事實本身就說明了這部電影在斯皮爾伯格的全部作品中的持久重要性，並且在人工智能誕生 25 週年之際，它仍然更加相關和及時。
