礦井：巡航謀殺案影評：有爭議的電影遺產

可以說，沒有一部主流同性戀電影像 20 世紀 80 年代那樣在同性戀群體中引起如此兩極分化 巡航，威廉·弗里德金這部堅韌的犯罪驚悚片以紐約的皮革酒吧場景為背景。紀錄片導演傑弗裡·施瓦茨對這個主題採取了三管齊下的方法 礦井：巡航謀殺案這部影片審視了為故事、發展和在紐約拍攝提供靈感的現實生活中的謀殺案，以及阻礙拍攝的爭議，其中包括大批 LGBTQ 權利活動人士的抗議人群擾亂了拍攝並激怒了明星阿爾·帕西諾。

施瓦茨作為怪異流行文化的編年史者有著令人印象深刻的記錄——這位好萊塢猛男出現在兩部電影之前和之後… 秘密標籤獵人;鼓舞人心的約翰沃特斯 我是我的神;同性戀運動家和學者維托·羅素，《 賽璐珞櫃電影中酷兒表現的權威研究， 否決;和 牧馬人：圖示剖析，同性戀色情名人堂成員傑克牧馬人的照片。這僅舉幾例。

科學圍繞 巡航 事實證明，它在某種程度上更難以提煉，使得新電影變得散漫，以一種不總是順利的方式轉移其焦點。施瓦茨（兼任編輯）小心翼翼地將弗里德金的驚悚片置於背景中，當時同性戀者很少看到好萊塢以任何復雜的方式描繪自己。這無疑提高了敏感度，導致同性戀活動團體推測，對 20 世紀 70 年代 S&M 次文化中危險和暴力吸引力的描述可能會導致反同性戀仇恨犯罪。

另一個被認為有問題的領域是電影結局的模糊性，因為帕西諾飾演的臥底警察史蒂夫·伯恩斯長期沉浸在冷酷且性侵犯的皮革人世界中所產生的影響仍然存在疑問。他有同性戀衝動嗎？他本人就是殺人犯嗎？僅僅隱晦地暗示接觸地下同性戀場景可能會以某種方式讓他具有傳染性，這已經激怒了許多人，包括羅素和公開的同性戀者。 鄉村之聲 專欄作家阿瑟貝爾。

據信，製作中的一名「內姦」將劇本洩露給了貝爾，貝爾開始發表專欄，敦促讀者抗議他所寫的內容，「承諾這是銀幕上對同性戀最壓抑、最醜陋、最偏執的看法」。一些與會者記得這場運動是整個酷兒社區的一次非凡聚會——對某些人來說是一個“派對”，對弗里德金和他的演員和工作人​​員來說則是一個“戰場”。

儘管 巡航 幾十年來，它不再是一個燙手的山芋，尤其是在有了更全面的同性戀表現之後，在 LGBTQ 電影的時間線上，它只是一個令人煩惱的小插曲。

弗里德金強調，它從來沒有打算代表“整個同性戀世界”，而只是代表一種小型次文化，這符合一位觀察家所指出的導演對封閉社區的興趣——警察、神職人員、同性戀異教徒場景。 「我只是在製作一部驚悚片，無意壓迫任何人，」他在這裡說道，他似乎認為同性戀者應該為自己的曝光而感激。

但撇開免責聲明不談，當時的酷兒群體非常不習慣在銀幕上看到自己的 3D 畫面，以至於事實上 巡航 作為第一批針對主流觀眾的同性戀電影之一——《弗里德金》就是這樣 法國聯繫 和 驅魔人 帕西諾在他的帶領下做到了 教父 它的第一部續集， 塞爾皮科 和 下午三伏天 ——不可避免地意味著會在某種程度上被解讀為對同性戀的譴責。

同性戀權利才剛開始在知名度、接受度和社會地位方面取得進展，因此這種回到舊敘事的做法——證實了對骯髒的同性戀墮落的最嚴重偏見——被視為倒退。對我們許多人來說，它的評價很差 巡航 這不是一部偉大的電影，它很可怕，但有時它很愚蠢並且充滿了不真實的對話。一些酷兒評論家聲稱它已被重新評價為同性戀經典，這似乎是錯誤的，施瓦茨也未能為重新評價提供令人信服的理由。

弗里德金於 2023 年去世，只出現在檔案採訪中，現在他否認這部電影具有剝削性，尤其是關於激發這部電影的謀殺案，這似乎是不誠實的。 （帕西諾在電影上映前就與這部電影保持了距離，並拒絕接受媒體採訪。）

導演讀到了 36 歲記者兼影評人艾迪生費雷爾 (Addison Ferrell) 被謀殺的消息 各種各樣的，在A中 嗓音 比爾的專欄。弗里德金在編寫劇本時從未接觸過貝爾或受害者的家人。與費雷爾有過戀情的前娛樂律師鮑勃·吉爾裡（Bob Geary）似乎仍然對這位導演為娛樂而助長他前伴侶的悲劇感到震驚。傑瑞的訪談摘錄以及受害者的妹妹帕梅拉·費雷爾·沃克的訪談摘錄是博士最能引起情感共鳴的時刻之一。

該醫生揭示的最令人震驚的金塊之一是保羅·巴特森（Paul Batson）的擔憂，他是被判謀殺費雷爾的前放射技術員。他們前一天晚上在礦井西村的皮革酒吧見過面。根據貝特森的說法，他們回到費雷爾的家並發生了性行為，他認為這是單戀。由於這名記者的身體和情感需求都沒有得到滿足，貝特森第二天早上趁他還在熟睡時出人意料地殺死了他，用鑄鐵煎鍋敲打他的頭部，然後刺傷了他。

一個奇怪的巧合，貝特森在紐約大學醫學中心的一場戲中扮演了一個助理的小角色 驅魔人 五年前。

弗里德金也對巴特森是所謂「袋子謀殺案」的唯一嫌疑犯感到著迷，在這起「袋子謀殺案」中，從哈德遜河中的垃圾袋中發現了顯然是由具有醫學專業知識的人肢解的屍體。受害者身份仍然不明，因為他們的衣服殘骸表明他們是鞭打現場的同性戀者。巴特森在等待審判時吹噓自己的責任，但缺乏確鑿的證據意味著他從未被指控犯下這些罪行。

施瓦茨收集了大量引人入勝的信息，一如既往地精心包裝，並配有 Makeup and Vanity Set（納什維爾音樂家馬修·史蒂文·布斯蒂 (Matthew Steven Busti) 飾）令人回味的時代樂譜。但令人沮喪的是，令人信服的觀點仍然難以捉摸，這表明由三部分組成的有限系列可能會更好地服務這些材料。三個焦點——現實生活中的謀殺案、電影和當時的抗議活動與今天的看法——似乎是脫節的。影片長達不到90分鐘，也給人一種緊張的感覺。

然而，對於任何對酷兒歷史（社會和流行文化）感興趣的人來說，這裡有很多值得深思的地方。弗里德金和擔任顧問的前臥底警察蘭迪·喬根森在開發該項目時沉浸在同性戀戀物癖環境中的程度提供了有趣的見解。

弗里德金說，他們在主沙夫特的特殊夜晚遵守著裝規定，儘管他聲稱自己很少受到性暗示的困擾：「我只是另一個穿著下體的胖猶太人。」事實上，導演正在挑選色情演員和皮革爸爸，而地點（在另一個俱樂部重建的礦井）提供子彈和毒品，這一事實助長了弗里德金正在走向一個更具性色彩的現實，可以被解讀為色情的想法。

最終，這部電影最大的收穫在於它的製作方式 巡航 它顯示的距離大約是五十分之一。無論多麼反常，它都是一扇窗戶，讓我們了解在愛滋病危機的恐怖襲來並關閉一切之前，後石牆時代性自由的快樂派對；那個時代，關係是從眼神交流而不是應用程序開始的，當時紐約市到處都是皮條——鐵砧、荒地、運動鞋——更不用說肉類加工區（“卡車”）和西區人行道上的性遊樂場了。因此，弗里德金的電影呈現了社會歷史的一個方面，從而減輕了其毒性。