啊，英國鄉村，鬱鬱蔥蔥的亞瑟王森林，撒尿的蜜蜂和快速移動的殭屍，它們被某種無名的吃人肉的需求驅使。 28 年後，丹尼·博伊爾和編劇亞歷克斯·加蘭 (Alex Garland) 重新推出導演的《2025 年 28 天》系列電影 28 年後，這就是丹尼·博伊爾的哀傷世界，儘管偶爾也有些殘酷。 《28 年後的世界：白骨神廟》由加蘭編劇，另一位導演尼亞·達科斯塔執導。這兩部電影是連續拍攝的，這意味著它們融合在一起成為一個非常美麗的整體，《白骨寺》的某些部分要么充滿詩意，要么令人震驚，或者兩者兼而有之。然而，該系列的這個條目存在一些不平衡的地方。白骨聖殿一方面是令人滿意的勝利，一方面是錯失的機會，它的優點和缺點以粗魯的諷刺方式相互碰撞。出色的童星阿爾菲·威廉姆斯回歸，飾演 12 歲的斯派克，在上一部電影中，斯派克與父親一起在一次殭屍狩獵探險中倖存下來，這讓他的母親非常沮喪。 28 年後，斯派克和他的母親設法進入了孤獨醫生伊恩·凱爾森博士（拉爾夫·費因斯飾）的宏偉而悲傷的領地，他擁有這個國家看似堅不可摧的殭屍末日的每一個受害者。凱爾森引導斯派克生病的母親美麗地死去，並向她展示如何紀念她的記憶。影片最後，斯派克繼續執行自己的任務，但他被殭屍包圍了。一群救世主般的怪人救了他。 《骸骨聖殿》從斯派克加入這個令人討厭的組織開始，這就是電影的問題開始的地方。吉米·克里斯托爵士（傑克·奧康奈爾飾）在索尼影視娛樂公司的《吉米一家》中飾演傑克·奧康奈爾幫的頭目，與吉米·克里斯汀、瓦維·羅特斯塔爾和瓦維·羅特斯塔爾一起出演。他的中年帕特穿著紫色絲絨運動服，上面裝飾著金鍊。吉米的青少年追隨者在剃光的頭髮上戴著繩子假髮，揮舞著刀子。他們一起在鄉村遊蕩，對當地人和受害者都構成威脅。他們對斯派克進行了一項測試——他必須殺死一名其他成員才能加入該組織，儘管他滔滔不絕地說出一項技術，但他還是成功做到了。因此，他成為吉米的“七根手指”之一，所有名為吉米的人都被迫遵循這個魅力十足的瘋子的命令，這些命令顯然來自撒旦，儘管它們清楚地出現在他自己乾裂的舌頭上。斯派克大膽但敏感，像吉米一樣可憐，但他別無選擇。吉米的同伴吉米·梅（艾琳·凱利曼飾）似乎對吉米·克里斯託的瘋狂行為嗤之以鼻，而她也是唯一一個與斯派克一起受苦受難的人。與此同時，在一個不知道在哪裡的草地上（白骨聖殿的地理位置有點模糊），菲尼斯繼續著他的日常事務和整形外科事務。將它們添加到他的紀念教堂中：它的許多尖塔映襯著翡翠城的星空和雲彩。他工作時沒有吹口哨，而是哼唱杜蘭·杜蘭的曲子，比如《里約熱內盧》和《電影上的女孩》。這是他年輕時的音樂，是“早期”時代的遺物，到了晚上，他會回到自己的地下巢穴，用一台舊電唱機播放他收藏的普通唱片中的選曲。凱爾森的皮膚因碘而變成橙色（他得知碘可以保護他免受殭屍感染），他的眼睛永遠令人難以忘懷，非常孤獨。難怪他渴望與一隻進入他領地的魁梧但受傷的阿爾法殭屍交朋友。他幫助了受傷的殭屍，用幾針嗎啡將他打昏，並給他起了個綽號“薩姆森”。 （這個溫柔的巨人由 C Lewis-Barry 扮演，充滿魅力。）兩人找到了和諧。凱爾森得知殭屍保留了一些人類記憶。你可以圍繞白骨神廟的這一部分製作一部完整的電影，也許是一部很棒的電影——但它不能滿足現代觀眾對恐怖電影的看法。奧康奈爾飾演的吉米·克里斯托和他的殘暴團伙履行了這一職責。 《白骨聖殿》中的殭屍暴力既卡通又傳統：你會看到頭被從屍體上扯下來，眼球被挖出來——你知道，這些都是常見的東西。但吉米·克里斯托和他的暴徒們的場景太悲傷了，不必要地令人不愉快。吉米命令他的騎摩托車的追隨者犯下各種殘忍的行為，包括在他稱為老尼克的無所不能的人物的要求下活剝受害者的皮。達科斯塔和電影攝影師安東尼·托德·曼德爾在呈現這些可怕場景時相對謹慎。但有很多痛苦的尖叫聲和驚恐的面孔的特寫鏡頭。虐待狂是明顯的、充滿激情的，而不是倉促的，接近酷刑色情。就好像製作團隊中的某個人擔心如果沒有這些可怕的干擾，整個事件會變得更加溫柔和詩意。薩姆森（C·劉易斯·巴里飾）和凱爾森博士（拉爾夫·費因斯飾）找到了共同的原因。緊張，斗篷從連綿起伏的綠色田野和躍入天空的熾熱火焰中奪取了足夠的尊嚴。然而《白骨神廟》既建立在前一部電影的承諾之上，又背叛了它。奧康奈爾很精彩，但他的性格和表演都因某些場景中揮之不去的野蠻而沒有得到充分利用。我不想被欺騙，而是希望能夠逃脫。但當費因斯出現在銀幕上時就不會了。他是白骨聖殿的明星和核心。他是一個正處於瘋狂邊緣的人，他的臉被曬傷，沾滿了碘，他強壯的身軀上覆蓋著一個失落時代的破舊遺跡。然而，他堅持任何他能找到的時尚，包括“口紅櫻桃掉落時鏡頭上沾滿了櫻桃”這樣的歌詞。有一次，費因斯·凱爾森在一個孤獨的山洞裡看到牆上釘著一張他的照片。在視頻中，他站在一位留著新波浪髮型的美麗金發女郎旁邊。殭屍入侵之前的那些時光是有趣而無憂無慮的。我們不知道它有多好。白骨神廟敦促我們不要去思考隨著文化進步而留下的所有愚蠢的東西，而要看到其中的榮耀。 28 年後，費因斯的凱爾森向年輕的斯派克解釋了“memento mori”一詞的含義。在《白骨聖殿》中，他將這個概念變成了現實。我們必須記住，總有一天我們會變成塵埃。但那些愚蠢的歌詞？當我們集體忘記這一切之後，它仍將持續很長時間。當我們存在時，這就是讓我們感到活著的一部分。
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