弗里達卡羅之戰：活動人士提起訴訟，阻止她的藝術離開墨西哥

墨西哥城 — 鎮上觀看世界盃的許多球迷都花時間進行文化變革：參觀 20 世紀墨西哥藝術的標誌性收藏，其中包括弗里達·卡羅 (Frida Kahlo) 的標誌性作品，弗里達·卡羅是一位打破禁忌、成為全球女權主義偶像的畫家。

「太棒了，」41 歲的哥倫比亞大學教授阿爾瓦羅·穆尼奧斯 (Álvaro Muñoz) 在看完卡羅等人的畫作後總結道。但穆尼奧斯聽到許多墨西哥人擔心墨西哥私人收藏的未來受到懷疑，感到震驚。

「這些畫作是所有墨西哥人的遺產，」他說。

這些作品預計將在歐洲展出，而這件寶藏即將離開，引發了墨西哥近代歷史上最激烈的文化爭議之一。

數百名知識分子和其他人簽署了信件和線上請願書，表達了對災難性結局的擔憂：這些藏品長期（甚至可能是永久）缺席墨西哥。

「這些作品值得為墨西哥人民永遠保存，」藝術歷史學家弗朗西斯科·貝爾尊扎 (Francisco Berzunza) 說道。

這 68 件作品——其中包括卡羅的 10 幅油畫——於 2 月在現代藝術博物館展出，這是近二十年來墨西哥首次公開展覽。展覽反映了墨西哥歷史上一個特別充滿活力的時期，吸引了創紀錄的參觀人數，超過 30 萬人。

該劇將於週日結束，然後踏上歐洲巡迴之路，首先是墨西哥前殖民統治者西班牙的法魯桑坦德博物館 (Faro Santander) 9 月開幕，這是一場精彩的演出。

展覽展出了其他墨西哥大師，包括卡羅的丈夫迭戈·裡維拉，但最吸引人的是卡羅，他的作品已成為女權主義和拉丁美洲肖像畫的試金石。

在她的一生中，她可能僅次於華麗的里維拉，但時間已經顛倒了藝術等級。去年，卡羅的一幅自畫像在紐約拍賣會上以 5500 萬美元的價格售出，創下了女性和拉丁美洲藝術家的拍賣紀錄。

貝爾宗扎是本月針對國家美術與文學學院提起的聯邦訴訟的主要原告，該學院負責審查受文化遺產法保護的物品的出口許可證。該收藏中的數十件作品——包括卡洛和里維拉的所有畫作——都獲得了“藝術紀念碑”的法律認可，這限制了銷售和出口。

訴訟稱，當局無視旨在保證藏品返回墨西哥的法律保障措施，並尋求法院下令禁止這些作品離開該國。

總統克勞迪婭·謝因鮑姆 (Claudia Sheinbaum) 駁斥了任何有關墨西哥有失去藏品危險的說法，認為這是假新聞。

「根據法律規定，這些藏品將在兩年內訪問並返回世界不同國家，」謝因鮑姆四月告訴記者，他將這些意外事件歸咎於政治對手。 “它必須回去。”

負責監督巡迴展覽的基金會還表示，這些藏品將「在臨時出口期結束後返回墨西哥」。

活動人士表示，只要保證文物歸還的法律受到尊重，就歡迎外國文物展覽。

文化專欄作家阿德里安娜·馬爾維多 (Adriana Malvido) 表示，「我是最後一個抱怨旅行藏品的人；它向世界展示了（墨西哥）最好的一面」。 “但一切都必須在合法、有序和透明的狀態下進行。但這裡的情況並非如此。”

在 1930 年代和 1940 年代，革命後的墨西哥成為現代藝術的溫床，也是歐洲難民、政治流亡者和其他僑民的避難所。許多人在抓住商機的同時，對國家及其藝術創新產生了深厚的感情。

新移民包括雅克·格爾曼（Jacques Gelman）和娜塔莎·扎哈爾卡（Natasha Zahalka）。

根據大都會藝術博物館的研究報告，格爾曼出生於俄羅斯聖彼得堡，在 1920 年代逃離布爾什維克統治，移居柏林，在那裡開始了快速發展的電影業的職業生涯。後來他搬到巴黎，成為一名電影製片人和發行人，然後在 1938 年（二戰爆發前夕）搬到墨西哥。

在墨西哥，格爾曼遇到了扎哈爾卡，她是波希米亞人（今天的捷克共和國的一部分），在天主教修道院長大，在維也納和瑞士上學。 1941 年，這對國際化的靈魂伴侶在墨西哥城結婚。

格爾曼在所謂的墨西哥電影黃金時代獲得了製片人大亨的地位。他的搖錢樹：馬裡奧·莫雷諾（Mario Moreno），更廣為人知的名字是坎廷弗拉斯（Cantinflas），這位即興喜劇天才有時被稱為“墨西哥查理·卓別林”。

格爾曼夫婦與墨西哥的波希米亞前衛派結為兄弟，在墨西哥和紐約的豪華住宅中舉辦晚會。這對夫婦委託卡洛和里維拉為娜塔莎畫肖像。蓋爾曼夫婦也收藏了何塞·克萊門特·奧羅斯科、大衛·阿爾法羅·西凱羅斯和魯菲諾·塔馬約等人的畫作。

據報道，娜塔莎的臥室裡掛著五幅卡羅的畫作。

自從卡羅去世後引起轟動，她的作品吸引了包括麥當娜在內的財力雄厚的收藏家。據報道，這位流行歌手的庫存包括五幅卡羅的畫作。

另一方面, 專家表示，在卡羅大約 152 幅已知作品中，墨西哥政府只擁有其中的 7 幅。墨西哥美術機構前負責人今年告訴新聞頻道 Milenio，墨西哥長期以來沒有資金或興趣來籌集購買蓋爾曼收藏所需的數億美元。

娜塔莎·格爾曼 (Natasha Gelman) 於 1998 年在墨西哥去世，比她的丈夫多活了 12 年。她將這對夫婦收藏的現代歐洲作品留給了紐約大都會藝術博物館，而她將墨西哥收藏的管理權交給了一位美國策展人，並指示將其向公眾展示。

然而，一些關於所有權的法律混亂——包括 Cantinflas 後裔的索賠——導致該收藏在 2007 年後從墨西哥公眾視野中消失。

一月份，西班牙最大的金融機構桑坦德銀行採取行動，揭開了其龐大收藏的神秘面紗。

桑坦德銀行宣布，墨西哥億萬富翁贊布拉諾家族是水泥和其他資產財富的繼承人，於 2023 年收購了該收藏。雖然這些藝術品仍然是讚布拉諾家族的財產，但桑坦德基金會現在負責其保護、護理和臨時展覽。

這些作品被更名為蓋爾曼桑坦德收藏。

桑坦德銀行和讚布拉諾家族均未透露收購價格。但訴訟稱，這些畫作是購買 1.5 億美元貸款的抵押品。銀行發言人拒絕置評。

現在展出的畫作中有幾幅被廣泛認為是卡羅的傑作。

《與猴子的自畫像》展示了這位烏黑頭髮的藝術家對四隻蜘蛛猴的存在毫不擔心；兩個人撫摸她，其他人則從熱帶樹葉中凝視。

在《戴項鍊的自畫像》中，一系列藍色玉石擱在卡羅裸露的脖子上，位於蕾絲襯衫的流蘇之上。她的臉上有著標誌性的一字眉和淡淡的小鬍子——學者們表示，這種性別扭曲的外觀反映了卡羅對古典女性美學的公然拒絕。

在《我心中的迭戈》中，卡洛戴著精緻的本土頭飾，而她的額頭上出現了裡維拉的微型肖像——分析人士說，這是一種視覺上的承認，表明她對一個屢次背叛她的伴侶的痴迷。

卡羅為娜塔莎·格爾曼描繪的端莊形象——精緻而矜持，金發捲髮，披著毛皮披肩——與裡維拉的誘人造型形成鮮明對比：性感的格爾曼穿著緊身白色連衣裙，斜倚在藍色沙發上，背景是鬱鬱蔥蔥的馬蹄蓮。

隨著展覽倒數計時，卡羅、裡維拉和他們同時代人的靈感願景繼續讓參觀者興奮不已。

「我知道讓世界上的其他人看到這些傑作很重要，」從芝加哥來訪的 29 歲珍妮·巴爾加斯 (Jeny Vargas) 說。 “但墨西哥人必須先了解他們。”

桑切斯·維達爾是一名特約記者。