《奧羅密歐》編舞庫納爾·奧姆：“我無法為沙希德·卡普爾編舞任何東西，我很樂意與蘭比爾·卡普爾合作”

印度弗拉門戈藝術家兼編舞家 Kunal Om 在 Vishal Bhardwaj 的電影中擔任編舞，這是他在寶萊塢的首次亮相 奧羅梅奧該片由維沙爾·巴德瓦吉執導，沙希德·卡普爾、特里普蒂·迪姆裡等人主演，將於 2026 年 2 月 13 日上映。

庫納爾是印度少數接受過正宗弗拉門戈培訓的藝術家之一，對話的重點是如何將一種小眾國際舞蹈形式帶入主流印地語電影、他的創作過程以及從舞台表演到長片的旅程。

在接受 Firstpost 獨家採訪時，庫納爾談論了奧羅密歐的誕生、他與維沙爾·巴德瓦吉 (Vishal Bhardwaj) 的合作，以及他作為編舞家和舞者的旅程。

訪談摘錄經過編輯

奧羅密歐是如何發生的？

去年2025年8月我在西班牙，就在來印度之前，我接到了O Romeo總監Vishal Bhardwaj先生辦公室的電話和訊息。我很幸運，很幸運地接到了那通電話。這對我來說非常令人興奮，因為這是我第一次接到電影製片人的電話，我來到這裡，見到了他，見到了團隊。根據我的帖子，我明白維沙爾吉最初在看什麼，因為他在看一個在弗拉門戈方面非常純粹的人。

最初的想法是與他合作創作阿維納什·蒂瓦里（Avinash Tiwari）這個角色。阿維納許在片中飾演賈拉爾一角。他扮演一名鬥牛士的角色。他是西班牙鬥牛場的老闆，並扮演鬥牛士的角色。所以我們的想法是用佛朗明哥來塑造賈拉爾的整個性格，並用佛朗明哥動作訓練他，將鬥牛士的精髓帶入他體內。

因為在佛朗明哥舞蹈中，有許多鬥牛，鬥牛士的動作，性格，性格，地位，我們在佛朗明哥舞中使用的風格。這就是一切的開始。我開始和阿維納什一起訓練，蒂瓦里和他一起進行了非常激烈的訓練，你知道，通過大量的研究一點一點地詳細說明，你知道，這進入了鬥牛的過程，進行了大量的研究，來自視頻，來自 鬥牛場，來自學校。而我們，在我們到達工作室之前，我們。透過這項研究，我們了解了鬥牛的全部本質和精神。

後來，維沙爾·吉想要拍攝整個狂歡節，你在電影中看到的一個西班牙狂歡節的片段，是在一個非常重要的時刻，一個重要的時刻。他邀請我編排舞蹈。我很幸運，很幸運能夠做到這一點，因為他在我的佛朗明哥、我的藝術之旅、我為阿維納什創作的東西中找到了精髓和純粹。我為嘉年華準備了整個編舞序列，其中有 70 或 75 名舞者。阿維納什也加入了他的行列。

對於與 Vishal Bhardwaj 的合作，您有什麼想說的？

首先，我很幸運，也很榮幸能夠開始我作為編舞家和電影編舞家的旅程，這是第一次與這樣一位級別的導演維沙爾·巴德瓦吉先生一起開始我的旅程。維沙爾·巴德瓦吉 (Vishal Bhardwaj) 是我喜歡的人，你知道，他是一顆寶石。

這是一顆寶石。它的本质非常简单，其影响范围和方法也非常真实。 考慮到這一點，同時，它給了你探索的自由，也給了你像我在電影中那樣參與的自由創作。他給了我張開的手來創建我自己的流程，創建我自己的方式來參與電影，但當然，因為他的清晰和他的支持，我在這個過程中流暢，你知道，事情一點一點地步入正軌。所以，我當然對這個人感到敬畏，因為他的個性，除此之外，我還因為他多年來的作品而成為導演的傳奇。

談談您作為舞者、編舞、概念設計師和創意總監的藝術之旅。

當我很小的時候就從學校開始跳舞時，一位出色的編舞家、我的老師達蘭·達斯(Dharan Das)接我放學。 13或14歲時，我開始和他一起訓練爵士樂，然後長大後，我以自由工作者的身份接受當代拉丁風格的訓練，當然還有搖滾樂、寶萊塢和其他不同風格的訓練。你知道，我從 14 或 15 歲開始專業跳舞，我與印度藝術家和國際藝術家一起做了許多不同的表演，然後我繼續跳舞並擔任助理編舞和編舞。這是一次奇妙的旅行。 我與藝術、娛樂或任何教父母沒有任何聯繫。但我的老師們讓我成為一個優秀的舞者和藝術家。我感謝他們。

2012年左右，我在印度遇到了佛朗明哥。已故的奇特里什·達吉 (Chitrish Dasji) 是一位傳奇的卡塔克藝術家。他在國家大劇院與弗拉門戈舞者的一些合作帶到了印度。 我去看了這個表演。在成長過程中，我也是踢踏舞的忠實粉絲。觀看踢踏舞一直讓我很感興趣。

當然，麥可傑克森是我們的老師。他是每個人的老師。但踢踏舞是我真正想研究的。當時我們在印度或孟買沒有任何機會進行任何形式的點擊或學習或點擊學習。我們對爵士樂、寶萊塢以及一切都如此著迷。然後我看了一次這個表演，我意識到這個弗拉門戈就像踢踏舞，因為它有同樣獨特的步法和所有這些東西。

但它看起來很不一樣。我感覺很不一樣。我真的很想知道那是什麼。所以我在演出結束後和藝術家預約了。第二天我去見他。它讓我對弗拉門戈是什麼、它來自哪裡、它的起源、弗拉門戈是什麼樣子以及一些關於它的歷史有了一個完整的了解。

這實際上讓我很感興趣。然後我開始了對佛朗明哥的研究。我花了大約一年或一年半的時間來真正研究佛朗明哥，接觸西班牙的學校、學院、機構和藝術家。

在我的研究中，我還發現佛朗明哥有吉普賽根源。而佛朗明哥本身誕生於西班牙，毫無疑問是在西班牙南部的安達盧西亞。但由於吉普賽人的根源，我們知道吉普賽人來自印度的拉賈斯坦邦和旁遮普邦。我來自拉賈斯坦邦，所以我真的很感興趣為什麼沒有人這樣做，或者為什麼弗拉門戈在印度有著如此深厚的根基卻沒有這麼受歡迎？你知道，佛朗明哥有著深厚的吉普賽根源。當然，弗拉門戈對非洲音樂和阿拉伯音樂有很大的影響。因此，弗拉明戈舞在其起源上是一種深受影響的形式。

慢慢地，它也演變成與 Nusrat Fateh Ali Khan、Nusrat Fateh Ali Khanji 的蘇菲音樂以及 AR Rahman 的一些音樂的一些部分進行更多的合作，我嘗試創作和合作，因為 AR Rahman 的音樂也非常有節奏，非常音樂化，它對我與弗拉門戈以及我與弗拉門戈的創作非常吻合。這些是我在過去七、八年所發展的類型。

這就是我所做的工作。我仍然繼續現場表演。我更專注於舞台上與現場觀眾的互動。 這就是我真正喜歡的。

接下來你想和哪位演員和導演合作？

嗯，我真的很想與 Vishal Bhardwaj 重新合作，因為我覺得他對藝術、音樂、舞蹈和電影的熱愛和熱情是完全不同的視角。所以我很想有機會再與他合作。

不幸的是，對於這部電影，我無法為沙希德·卡普爾設計任何東西。我覺得這是一位藝術家、一位舞者、一位演員，他是一位完整的藝術家，你知道。所以我也覺得如果他演奏佛朗明哥，我相信他會喜歡的。

除此之外，我真的很樂意與像伊姆蒂亞茲·阿里這樣的人一起工作。我認為他是另一位電影製片人，他本身就是一位真正的藝術家，你知道，我喜歡他的電影和他的演員。 我真的很期待有一天能和蘭比爾卡普爾這樣的人合作，因為我真的覺得他是一位非常強大的演員。看到這樣的人演奏弗拉門戈也許會令人驚奇，因為更令人驚訝的是，一個不是舞者的人也可以演奏一種弗拉門戈，並在屏幕和舞台上帶來如此獨特的東西，你知道，意想不到的東西。所以我覺得這些人真的可以，你知道，公正地演繹佛朗明哥舞。