《現實等待中風》：現實有點痛苦
The Strokes 的股價在 2026 年非常高，肯定高於 2016 年，甚至可能高於 2006 年。今年是他們經典首秀 25 週年， 是這個嗎？ 他們最近的巡演是樂團 20 年來的首次巡演，吸引了年輕和年長的多代觀眾的注意。他們的地位也不僅僅基於懷舊：不過，這是 Strokes 2020 年的最後一張專輯 新的異常現象， 她在新冠疫情的考驗中有些迷失，她的熱門歌曲《The Adults Are Talking》在 Spotify 上的播放量與《Last Nite》一樣多。同時，不可否認的是，最大的獨立樂團 Geese 正處於後 Strokes 階段，即使當 Julian、Albert、Fab、Nick 和 Nikolai 擁有這個夜晚時，樂團成員還躺在嬰兒車裡。這是一個可以延續到下一個世紀第二個世紀的不壞遺產。
數百萬人會喜歡一些優秀的新 Strokes 樂隊（“朱利安·卡薩布蘭卡斯和 Strokes 真的能拯救搖滾樂嗎？”最近的頭條新聞問道） 愛爾蘭時報）。聽他們的第七張唱片，人們會覺得樂團本身只是理論上參與了這個具體提議。 現實等待著 這是樂團故事中有時有趣、有時神秘、有時奇怪的補充。
卡薩布蘭卡斯是一位忠誠而活躍的左手投手，他對世界的現狀有一些話要說，雖然他的評論並不總是非常連貫，但當他受到頂級壘打的影響時，這並不重要。在《Going Shopping》中，鼓手 Fab Moretti 以斷斷續續的精準表演，而吉他手 Nick Valensi 和 Albert Hammond Jr. 則講述了一些有趣的茶壺電視互動，而《卡薩布蘭卡》則滔滔不絕地訴說著政治抱怨，比如“當你失去了偉大的東西時，團結可能會很困難”和“我們正在用死城堡”的骨頭建造樹可能會很困難。歌中的人物想離開城市逃到鄉村，但後來他覺得無聊又回來了。
這正是你所期望的《浴室裡見我》中的那個人在 40 多歲時所唱的歌——儘管（也許是因為）諸如“我想成為一隻七英尺高的海星”之類令人頭疼的自白，它還是很擊中。 《Going to Babble On》是另一首瑰寶：朱利安在新浪潮連復段中懇求和咆哮現代生活的速度，這支樂隊所做的事情幾乎與人類歷史上任何其他樂隊一樣，以飆升的 80 年代氨綸吉他獨奏達到高潮。 《Lonely in the Future》以喧鬧的搖滾連復段開場，是一部已經完成的偉大作品，它攻擊了當今完全互聯的一代。 （歌詞對政治評論員克里斯·赫奇斯和線上音樂評論員安東尼·凡塔諾的追隨者投來了懷疑的目光。）值得注意的是，這首歌本身足夠吸引人，以至於一切都在快速混亂中過去，彷彿它可能只是一首關於追女孩和熬夜的漂亮小搖滾。
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在其他地方，卡薩布蘭卡斯的無數放縱和特質讓事情變得混亂，聽起來他似乎試圖將 Strokes 與他在另一支樂隊 The Voidz 中創作的模糊藝術流行音樂聯繫起來。在專輯開場曲《Psycho Shit》中，他唱到了掠奪性暴力，帶有加沙戰爭的明顯暗示，以及一般的企業帝國主義，這首歌蜿蜒曲折，螺旋式走向其自身蔓延的燃燒。在非常老套的“Liar’s Remorse”中，他的聲音呈現出加勒比語調，唱著一首乳化的搖擺歌曲——在一段聽起來像是通過效果踏板演奏的小號的獨奏之後，他莫名其妙地懇求“小調和聲！”
這些令人驚訝的小聲聲華麗出現在其他地方——在《Falling Out of Love》中，他像 Leonard Cohen 一樣低聲說話，而在深受喜愛的《Dine And Dash》中，他用 Cure/New Order 吉他演奏著英國口音，聽起來有點像 Christopher Guest 的歌聲。 脊椎水龍頭。 自始至終，人聲處理的使用都很頻繁，這在專輯中較慢的歌曲中變得尤其煩人，顛覆了原本夢幻般的、心煩意亂的優雅。 《征服的果實》中有一段很好的滾石穿著開襟衫的幻燈片，但鬧劇迪斯科德古拉喜劇使音樂在很大程度上無法操作。
在 新的異常現象， 樂團也走過了一些類似瘋狂的音樂之路，但這張專輯也有像《布魯克林大橋合唱團》和《大都會歌頌》這樣的時刻，這些都是超現實的、間接的致敬他們作為紐約搖滾偶像的地位，給整張專輯帶來了一種漫長而奇怪的熟練者聯繫。這張唱片中音樂上不太吸引人的時刻在陌生感中感覺更加孤立和炫耀。只有九首歌 現實等待著 感覺比應該的長。它以喜怒無常的史詩“圓月暴君”達到高潮，並以大型雷射吉他獨奏達到高潮。這首歌提供了一種間歇性眩暈的矩形迴聲，這種眩暈過去常常讓人想起穿著皮夾克的衣衫襤褸的人在去下一家酒吧的路上一起倒進出租車的情景。你不能永遠保持這樣，最好不要這樣做。但這感覺更像是脫離了現實本身的邊緣。
從 美國滾石樂團。
