一個男人在改編出精彩的遊戲時迷失了迷宮

由於視頻遊戲從第一人稱到成功過渡到大屏幕的數量，令人驚訝的是，從Genki Kawamura輕鬆地“退出8”。但是，首先，不丟失大量翻譯的關鍵可能不會損失太多。從Kotake創建的開發人員開始，流行的步行遊戲“出口8”的概念在實踐中是斯巴達人。走進日本的地鐵隧道，迷宮，結構，以及找到擺脫埃舍爾無休止的循環的唯一方法是發現“異常案例” – small和故意與前基地的偏差。

儘管“立方”科幻崇拜的比較是不可避免的，但“出口8”比思考假設更簡單，更乾淨，更令人不安。取而代之的是，這裡的訣竅是，在缺乏第一維度的情況下，川村（Kawamura）和合作社（Co author Kentaro Hirase）為第三個故事增添了心理成分。在這裡，主角的困境是通過在他的生活中的轉折點而被感動的，或者更確切地說，因為這是“出口8”，這會再次轉變並轉變。

我們的英雄只稱為失踪男人（J-Pop Kazunari Ninomiya在判斷一切的表現中），當一位傲慢的商人打擾她哭泣的孩子的年輕母親並在休息時失敗時，落在火車上。不久之後，他打電話給他的前妻打來的電話，他懷孕了，正在等待他對如何做的想法。因此，焦慮沉浸在沉浸式的情況下，需要一些時間注意到，突然間，他獨自一人陷入了襯有白色的地下走廊的噩夢，並在Ryo Sugimoto的急性生產設計的允許下，在Ryo Sugimoto的批准下，在出口宜人的黃色信號朝著出口的愉快信號之後，它總是會開始時最終出現。

實際上，失落的人並不孤單。一個苗條的男人載著一個袋子（大和高知）在每次到達一個走廊中的同一時刻都會令人不愉快地走路。在那之後，另一個街頭面紗也出現了，但他與它們的互動是表達的，好像它們是NPC一樣。就像遊戲中一樣，失踪人能做的唯一活躍的選擇是向前邁進或倒退，很快，海報告訴他如何練習有限的自由意志。每當發現異常時，它都必須逆轉路徑。如果沒有錯，他必須繼續，這樣，他將成功地以八個級別移動並達到實際出路。但是，它會犯錯誤，將其重置為一開始，並遠離其所有進步。

我們正在製定與一千個隱藏的遊戲或遊戲遊戲相同的誘人原則，現在我們從失落的人開始，以可能的偏差分析每個痴迷。地鐵貼紙上次是同樣的訂單嗎？這扇門總是坐在空氣開口之間嗎？為什麼行走突然站立，什麼時候開始戴著那可怕的微笑？

有一個平坦而明亮的DP Keisuke imamura圖像的問題，這些圖像造成了令人不安的過度反思，因為它與恐怖電影中通常的黑暗角落的極性相反。 Sakura Seya編輯在使Moebus Mobius領域做出了非常有效的工作，不僅感覺是合理的，而且是非常真實的，只有一些隨後的發展允許射擊或節奏的風格進行任何對比。

但是，在這一點上，我們可能開始對失落的人的錯誤進步有所威脅，川村通過切換突然的英雄來使更大膽的敘事跳躍 – 也許並非所有這些NPC實際上都在NPC中完全是NPC，但出於各種原因，“其他玩家”被困在同一心理和身體上的健忘中。但是，所有這些原因都具有道德或道德方面，在某些情況下，這會導致非常令人印象深刻的發展，從而闡明了失落的人的困境。

這並不是一個有趣的小騎行的深度或情感性質的誇張，它使用寬闊的刷子心理學作為優雅的拼圖盒的藉口，它通過其解決方案不需要更多的思考。就像遊戲一樣，它是一次很受歡迎的，而沒有重新啟動很多遊戲，“出口8”旨在將其轉換很短的時間，並做得很有趣，而Kawamura最明智的居民Kawamura則是從少量背景下，對情節的解釋以及他可以遠離並保持我們參與我們的人格發展的解釋和發展。但是，儘管它並不假裝假裝一些主要的哲學，但這部電影的減少使它成為一所象徵性的學院，因為它是一所改變多少，這是打破毀滅性循環思維循環的唯一途徑。在集體思考和越來越不可避免的兼容性的時候，“出埃及記8”想採用異常。